古詩有古體詩和近體詩。古詩講究的是節奏和音和諧，近體詩會對詩的文字的音調有所限定，生成特別的格式-格律。而古體詩不要求詩句的文字有特別的格律，又稱古風。古體詩和近體詩大概以唐朝為分界，唐之前是古體詩，有歌，行，吟三種主要體裁；近體詩出現絕句、律詩等體裁。我們學習的教材中有大量的唐朝絕句和律詩。

問:古體詩和近體詩的區別是什麼？

答:

這個問題我也是很關注。既然鬧不清，就查閱了網上的資料，結合個人的一點認識來解答一下，不妥之處，還請各路大神多多指教。

一、詞義解釋

1、古體詩是詩歌體裁。又名 “古詩、古風”，載體為“歌”“行“吟三種。 從詩句的字數看，分為四言詩、五言詩和七言詩等。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

2、近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。

二、形成和發展的年代

1、五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。 五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。 雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。 漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。 此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文來避律。

2、唐代以後，稱為近體詩，通常只分五言、七言兩類。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。近體詩這一叫法在中國明代就已經非常流行，例如明人董其昌《袁伯應詩集序》：“今秋，伯應（袁可立子袁樞）自睢陽寄近體詩一帙，亦以重九至，且屬餘序。”

三、形式

1、古體詩——四、五、六七言都有，五七言為主，雜言詩在唐代頗多。

2、近體詩——五、七言為主。包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。

四、特點

1、古體詩——格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，唐人樂府詩多不合樂。此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別 ，多用拗句，間或散文化來避律。

2、近體詩——講究格律。最基本的格律包括：字數、句數、平仄、押韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點： 1、每句必須平仄相間，同聯的兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘，即“句內相間，聯內相對，聯間相粘”； 2、除首尾二聯外，中間幾聯必須對仗； 3、一般來說，詩韻必須押同部到底的平聲韻。

五、傳承

先有古體詩，中有近體詩，現有現代詩。

三個發展的不同階段，各有側重點。

今人主要接觸的舊體詩還是已近體詩為多。所以，今人寫近體詩也是一種自然而然的文化傳承。

往往初學者不喜歡格律的“束縛”，但又離不開這顆喜愛之心，那麼，可以仿照古體詩來寫作。

總之，無論是古體詩還是近體詩，都通含以下共同點:

語言簡潔凝練，

形象準確鮮明，

情感豐富，富於想象，

掌握藝術手段和表達技巧。

2018.03.10.23:02

本人才疏學淺，理解不透徹，找重點說一下:古風詩與近體詩區別在於，古風詩詞精美，要慢讀細思，字字理解，體會其中每一字每一句的連慣意思，很難懂。近體詩易懂，順口並很快理解其中意思。詩押不押韻看要求，有些古風詩和現代詩不押韻一樣達到詩句所表達的意境，文筆間也透出秀麗之氣，精美之極。

該說的別人都說完了，我就說說自己的語言吧：近體詩是古風詩基礎上日趨完善的巔峰之作，內容上都可以歌情詠志言為心聲。只是形式上格律的創造與追求越來越嚴謹上進，但這是一條雙軌線誰也替代不了誰，並存於世傳承至今。

古風和近體詩都屬於古詩，但是兩者之間有著明顯的區別。

古風，又稱古體詩，不講求平仄，對仗，押韻也很寬的一種詩體。每篇句數不限，有四，五，六，七言，雜言諸體。古風的範圍一段指唐近體詩產生以前的詩歌，一般以五言，七言居多，作為一種特體，被廣大詩人所採用，李白都擅寫古風。古風因李白有《古風》五十九首而得名。一些內容比較複雜的敘事詩，多半是用古風這種體裁來寫的。如杜甫的七古《曲江》，“自斷此身休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊，短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。”全詩五句，押韻也自由，不講平仄。近體詩，是唐代區別於古風詩而形成的詩，又稱格律詩。和古風相對的一種講求格律的古代詩體。包括律詩和絕句，其句式，句數，平仄，押韻，對仗等規定都很嚴格。絕句有五言絕句和七言絕句，每篇四句，可以不對仗。律詩有五言律詩和七言律詩，每篇八句共四聯，中間兩聯必須對仗。超過十句以上者稱排律或長律，排律除首尾兩聯不須對仗外，其餘各聯都必須對仗。幾千年來，從《詩經》到詞曲，語言

表達的形式，，不斷地演變，拋卻了舊的，產生了新的。在舊的裡面孕育著新的，在新的裡邊儲存著舊的精華，無論怎樣地演變，總離不開漢語的特點。

要分清古體詩和近體詩的區別，首先要知道什麼是近體詩，什麼是古體詩。

所謂近體詩，主要是指律詩說的。七律和七絕，五律和五絕以及長律，都屬於近體詩。近體詩有三大特點，①用韻講究，押平聲韻，用獨韻一韻到底。②格律嚴謹，每句的平仄都有規定。③每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。七律的頸聯和頷聯必須對仗。長律除了首聯和尾聯一律用對仗。

古體詩又叫古風或古詩，句子中間的字不受格律的束縛。和律詩相比，古體詩用韻比較寬，一韻獨用自然可以，兩個以上的韻通用也行，但必須是鄰韻才能用。

古體詩不強調對仗，像杜甫的《歲晏行》這樣一首長詩，全篇沒有用一處對仗；岑參的《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。”如果修辭的需要用了對仗，也不像律詩對仗要求那麼嚴謹，只是一種寬對。

對於處學寫詩的人來說，寫古體詩比近體詩相對容易些，等對格律有所瞭解之後再寫律詩就容易掌握了。有些朋友在質疑現代人有沒有必要按照古人定下的格律寫詩，我認為既然要寫古詩就要按格律寫，不想按格律寫，就不要強行冠上古詩的名頭，就寫現代詩得了。

古風詩與近體詩的區別是什麼?

我一看到這個問題很感興趣。複雜的闡述太囉嗦。我只是簡單說一說。

古風詩，一般壓韻，不講平仄對仗粘聯孤平……

近體詩，既講壓韻，又講平仄對仗粘聯孤平……

近體五絕七絕對仗不對仗都可以。

但不管是古風詩，還是近體詩，一定要含蓄，有有意境，用意象說話。如果缺少這些，你寫的語句再動聽優美也沒有和好詩粘一點兒邊。