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“九歌”原為傳說中的古歌曲名。《九歌》並非取材自屈原流放處湘江流域,而是在“二南”(襄陽與南陽),因當時所言之“洞庭”“湘江”實為雲夢澤北部,也就是如今長江以北的湖北。
《楚辭》中的《九歌》,是屈原在楚國民間祭歌的基礎上加工而成的一級祭神樂歌。
共十一篇,它們分別是:
祭天帝的《東皇太一》
祭雲神的《雲中君》
祭湘水配偶神的《湘君》、《湘夫人》
祭主宰人之生死壽命的《大司命》
祭主災祥的《少司命》
祭太陽神的《東君》
祭河神的《河伯》
祭山神的《山鬼》
祭贊為國犧牲將士的《國殤》
最後一曲是《送神曲》
《九歌》的藝術特色之一,是作者善於把景物、環境氣氛和人物思想情感,人物的容貌動作,十分完美地統一起來,構造出一幅情景交融的優美意境。
善於描寫人物複雜內心感悟,是《九歌》第二個藝術特色。
如《湘君》、《湘夫人》中男女主人公對彼此的一往情深,纏綿悱惻,而又那麼多曲折。
關於塑造有血有肉的神的形象,是《九歌》的第三個藝術特色。
如《山鬼》中所塑造的山中女神形象就是最好的例子。她既有人的思想感情,又具備神的特質,她有符合身份地位的獨特的裝束,也是一個文靜而多情的姑娘。感受一下:
若有人兮山之阿,被薜荔兮帶女羅。既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕。乘赤豹兮從文狸,辛夷車兮結桂旗。被石蘭兮帶杜衡,折芳馨兮遺所思。餘處幽篁兮終不見天,路險難兮獨後來。表獨立兮山之上,雲容容兮而在下。杳冥冥兮羌晝晦,東風飄兮神靈雨。留靈脩兮憺忘歸,歲既晏兮孰華予?採三秀兮于山間,石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮悵忘歸,君思我兮不得閒。山中人兮芳杜若,飲石泉兮蔭松柏,君思我兮然疑作。靁填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鳴,風颯颯兮木蕭蕭。思公子兮徒離憂。在《九歌》裡,所用的語言單純而自然,且情味悠深,也稱得上是《九歌》的藝術特色。
用現在的話來說,就是普通人就算不識字,也能聽得懂意思。
“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風,洞庭波兮木葉下。”“悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知”“嫋嫋兮秋風,洞庭波兮木葉下”這些都是為後人所傳誦的名句。
多讀古文其實真挺好,特別是忙著認字那種。。。因為,根本沒時間讓你想著,煩燥。
據說,北宋張敦禮畫了一幅《屈原九歌書畫卷》,12世紀後期,被波士頓美術館收藏,網上只能找到幾張照片,解解眼饞。
屈原是戰國末期中國偉大的浪漫主義詩人,《九歌》是屈原藝術創作的最高成就。詩人託神鬼以言志,以楚國的山川神袛和自然風物入詩,以神話故事和歷史傳說入詩,抒發了詩人忠而被謗的孤憤之情和忠君愛國的高尚情操。
《九歌》包括11章,聞一多主張以《東皇太一》為迎神曲,以《禮魂》為送神曲,中間九章為正文,但多數人認為“九”為虛數,一共描寫了十種神靈。
十種神靈可分為三類:天神——東皇太一、雲中君、大司命、少司命、東君;地仙——湘君、湘夫人、河伯、山鬼;人鬼——國殤。一般認為,首篇東皇太一為至尊,末篇國殤為烈士,都是男性,其餘則陰陽相對:
東君(男)——雲中君(女)
大司命(男)——少司命(女)
湘君(男)——湘夫人(女)
河伯(男)——山鬼(女)朱熹認為:“比其類,則宜為三《頌》之屬,而論其辭,則反為《國風》再變之《鄭》《衛》矣。”《九歌》大抵言情,而較之《詩經》的鄭、衛之作,確實與眾不同。《詩經》再現了北方民歌特有的真誠與質樸,而《九歌》則披上了一層神秘的宗教外衣,幽邃瑰麗,曲折深微,令人歎為觀止。
《九歌》是以娛神為目的的祭歌,更像是宗教儀式的一種詩化記錄,生動展現了祭神的整個過程,既優美活潑,又莊重典雅,給人以非常深刻的印象。