我買過，至於多少錢沒有細算，但是我消費中最大的開銷，十多年來也花費不小。我想說說，為什麼買這些畫呢？

從小喜歡畫畫，自然對畫有著親近感。我收藏的畫有各種各樣的，大多是中國畫，最多的是山水畫。也有花鳥、人物和工筆畫。

這些畫，有時經常會拿出來欣賞欣賞，那種感覺好比是一個愛喝酒的人，常常不自覺地到酒窖裡，開啟酒罈的蓋子，嗅一嗅裡面的美酒。

因為痴迷，所以熱愛。

這些畫，伴著自己走過了年年歲歲。如同一位位老朋友，雖然無聲，卻很知心。

因為自身喜歡畫畫，買來的這些畫，自然也是很好的教材。

我收藏的畫有名家的，也有普通畫家的。能打動我的這些作品，在收藏之前，是透過網路上的圖片結的緣。

畫作實物與圖片有時差別很大。看原作，對提高自己的技藝非常有幫助。

圖片上，有時放不大，無法看到細節。而實物的話，可以細緻的看到筆墨技法的運用。這些都我的學習非常有幫助。也是我熱愛收藏的一個重要原因。

書畫是藝術品。是藝術品自然有其價值。

我收藏的這些書畫，有時也拿出來與友人共享。獨樂樂，不如眾樂樂。

朋友有喜歡的，自當成人之美。由我之手轉為友人收藏。

友人自然不會白白收藏，在我收藏價值之上，多少也會再補貼一些。

以上觀點，僅供教考。不妥之處，敬請批評指正。

不知問的是書畫作者的原創真跡嗎？如果是問真跡的話那我可明確告訴您沒有。一是我不識貨怕買的假冒的名家作品。新聞曾多次批露有假專家做託，拿仿品蒙人，甚至還拍出了天價。第二，收藏書畫是收藏心情。一幅字畫標價幾百上千萬，那是會出人命的。幸好我沒錢沒去競買那張紙扉扉。如果我砸鍋賣鐵房產頂貸買回來，那張紙不知道放哪裡才好，房子已是銀行的了。老婆被我氣跑了。兒女們把我當神經病要把我送瘋人院。你想想此時還有心情收藏嗎？黃金白銀收好藏起來以後可能會升值後人還可享受。買那張紙回來原本是想閒時欣賞滿足下虛榮心的。可一旦收藏不善被老鼠神偷了去，豈不是天大的損失，所以我會說一旦想不開會出人命的。話說回來早些年象徐悲鴻齊白石李可染等名家的作品經常印刷出版，新華書店的天花板處掛滿一排排各種題材的字畫名言。抬頭望去一目瞭然各取所需。六十年代一幅才一角五分錢。如今標價不過一元多錢。對於愛好字畫又捨不得花大錢買真跡的人來說也同樣是種享受。有些東西雖是市場行為，但也有人為因素。據說當年文革的宣傳畫經炒作一幅印刷品可值價萬元以上了。收藏的品味好象不太正常了。

我買過書畫作品，本人是收藏愛好者，但主要是玉器類。

對於書畫自己只能說識得皮毛，收藏有個原則是看不明白的物品不能購買，所以我只買過少量書畫作品。

至於為什麼我又買過書畫作品呢，二十年前在朋友古玩店裡玩，有個小夥子去店裡詢問是否收購遲明畫的魚。

遲明是我市畫家林散之愛徒，國內畫魚的大家，我自然是比較熟悉的。當時遲明的魚市價大約五百元至一千一條。

小夥子也不懂畫，談話中得知是遲明兒子的同學，手中拿出三幅畫。這些畫應該是瞞著遲明弄到手的，具體怎麼來的也就不好多問。古玩店老闆對畫不感興趣，經過談價我就每幅二百元收了。後面小夥子就單獨聯絡我了，每次都是三四幅，共買了二十多張吧，然後告訴我再也拿不到畫了。

買過畫我在藏友間展示，一個朋友非要一張，硬是脫下手腕上的英納格鑲鑽金錶交換。

如今遲明老先生也走了，這些畫也都身價倍增了。

搞收藏要有收藏的意識，能給你帶來收益的往往不是你花大價錢的有意為之，很多都是不經意之間碰上的。

沒買過，箇中原因木有錢錢，好在自己是個書畫愛好者，別人的傑作只能當欣賞一下。自己的看人賣，送更看是什麼人，不是個個都送。一個業餘愛好者千萬勿噴。

這個是我兒子的作品，剛剛大學畢業，今年考研究生，請各位老師予點評指教，誠謝！並祈願兒子今年考研成功！

買過一些，單幅價格在2498～3498元之間，也不知現在貶值了多少。（金春鶴，朱西林，徐能，李錫金，何江等人之作）

九六年50元購海派名家高尚之達摩渡江圖，九八年800元購曹簡Murano石圖，二千年4000元購海派名家王個移琥珀裝成赤玉盤圖。

6大國際著名策展人，你認識幾位？

有文章認為，上世紀60年代，曾連任“威尼斯雙年展”總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼是鼻祖。1969年他辭去伯爾尼美術館館長一職去紐約策劃了一場名為“當態度成為形式”的藝術展，聲名大噪。

哪些人可以算得上獨立策展人？究竟策展人的工作是什麼？相信很多人有些疑問，當然不同的人也給出了不同的定義。

奧尼爾：作為策展人，我要對藝術家們負責，他們就像我的隊友，我們要保證每個人發揮出狀態——這跟打籃球其實沒什麼區別。

以下幾位國際著名策展人，你認識幾位？

1

阿基爾·波尼託·奧利瓦

2

吳修

3

他是義大利文化中心主席，1988年起參與策劃威尼斯雙年展和威尼斯電影節，策劃過倫勃朗、雷諾阿、畢加索個展，並連續三屆擔任北京雙年展國際策展人。他說“策展人做展覽就是為了解決問題”。

溫琴佐·桑福

4

他是美國批評家也是活躍在世界各地的知名策展人，現任舊金山藝術學院常務院長和資深副校長。他是第11屆德國卡塞爾文獻展藝術總監。2008年，他策劃了第七屆光州雙年展。

奧奎·恩威佐

5

他是法蘭克福美術學院院長，同時擔任學院Portikus畫廊總監。過去十多年間，從義大利都靈到日本橫濱，他在世界各地組織了多場大型展覽。2009年，45歲的他成為威尼斯雙年展史上最年輕的總策展人。

丹尼爾·伯恩鮑姆

6

他是耶魯大學藝術學院院長、第52屆威尼斯雙年展總策展人。他說“展覽不再作為一個導師向觀眾灌輸任何知識或真理，而是不發一言地向觀眾袒露自身，聽從審美直覺的裁斷”。

羅伯特·斯托

我直接購買書畫作品可說是少之又少，但間接卻收藏了不少。

退休後，為了充實自己的退休生活我與人合資在養老定居地開了家畫廊並且包了一位畫家。由於不懂行又缺乏前期的市場調研不到一年時間就關門大吉總共虧損了近百萬。畫廊是關張了但我對書畫的興趣卻一發而不可收，於是便琢磨著為書畫家策展。7年時間便在廣東這邊策劃了“桂林山水進廣東”“佛心禪韻”“盛世寫輝煌、法雨繪華章”“百福集祥”等畫展，主要以佛教題材書畫為主。

從策展到宣傳、出畫冊到布展，書畫家往返及接待每次大概要投入十至二十萬不等，而參展的畫家就按約定給我留下部份參展作品作為回報。一來二去到現在已收藏有數百幅省級以上書協、美協會員的精品，同時也結交了不少書畫家好友。

隨著我皈依佛門與寺院的交往日益頗繁這些書畫便成為供養寺院最好的結綠物，而很多寺院的住持也給我題寫了不少墨寶供我學習、收藏！

隨緣自在，我覺得自己現在這種退休生活狀態挺好心中也常生歡喜……

這主要是看渠道，如果你找到的是一手貨源，那價格不貴，還有一定的議價空間，但重點是你自己的進貨量有多大，決定了你的單價成本。至少據我所知，源頭的作品。成本和利潤都是不錯的。