配和絃方法：

1、四度傾向性

從小調上講，和絃之間是有傾向關係的，主和絃傾向於下屬和絃，屬和絃傾向行主和絃。仍以C調為例，C傾向於F，G傾向C，那麼在和絃配置中我們可以採用C--F，G--C的聯接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由於根音的傾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是純四度關係，1傾向4，則C傾向F。可以這麼說，所有和絃都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和絃。那麼規律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。

2、三度傾向性

正是和絃間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和絃編配有了起伏的變化，使的曲子的和絃行進體現出運動性，不致於單調。需要說明的是傾向性並不是絕對的，在具體編配中往往有打破規律的做法，這要視具體情況而定。

3、和絃配小調基本體系

小調中的C大調的和絃體系是以C和絃、G和絃、F和絃為主要骨架的，這三個和絃就可以完成對C大調調歌曲的主要支撐，其中C為主和絃，G為屬和絃，F為下屬和絃；同樣，Am和絃、Em和絃和Dm三個弦構成了A小調的和絃骨架。對於一首歌曲而言，僅用這三個和絃就完全可承擔全部的和絃編配任務。

展開全部

配和絃方法：

1、四度傾向性

從小調上講，和絃之間是有傾向關係的，主和絃傾向於下屬和絃，屬和絃傾向行主和絃。仍以C調為例，C傾向於F，G傾向C，那麼在和絃配置中我們可以採用C--F，G--C的聯接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由於根音的傾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是純四度關係，1傾向4，則C傾向F。可以這麼說，所有和絃都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和絃。那麼規律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。

2、三度傾向性

正是和絃間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和絃編配有了起伏的變化，使的曲子的和絃行進體現出運動性，不致於單調。需要說明的是傾向性並不是絕對的，在具體編配中往往有打破規律的做法，這要視具體情況而定。

3、和絃配小調基本體系

小調中的C大調的和絃體系是以C和絃、G和絃、F和絃為主要骨架的，這三個和絃就可以完成對C大調調歌曲的主要支撐，其中C為主和絃，G為屬和絃，F為下屬和絃；同樣，Am和絃、Em和絃和Dm三個弦構成了A小調的和絃骨架。對於一首歌曲而言，僅用這三個和絃就完全可承擔全部的和絃編配任務。

擴充套件資料：

1、和絃中的各音之間是一般三度關係，但也有不按三度關係的。不同的和絃具有不同的色彩屬性，可以達到不同的聲音效果，這使得和絃的配置成為音樂理論中十分重要的一項內容。和絃一般是三和絃，其從低到高三個音分別稱為根音、三音、五音。如果是七和絃的話，就多了個七音。

2、一般而言，和絃的根音按逆行的三五七度進行時為良好進行，而順行三五七為不良進行，在初配好的和絃基礎上有必要利用音階上各級和絃的功能尋找代理和絃再度美化和絃。

3、一首歌曲首先要分清是大調還是小調。一般大調的曲子多以135其中的某一音開始，也多以15其中的某一音結束；小調歌曲則以36開始，以6作結束。因此，如果一首歌曲結束在主音1上它多半是大調，結束在主音6上它多半是小調。但如果歌曲的結束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調性的傾向。

參考資料：百度百科-和絃