轉自微博：千千花箋
正文：
西皮與二黃是京劇的主要腔調，所以有時西皮二黃成為京劇的代名詞，他們的節奏旋律不同，因此風格也不同。
西皮：起源於秦腔，明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成了西皮旋律起伏變化較大，節奏緊湊，曲調高昂、激越，較為流暢活潑、明快，適於表現喜悅、歡快的情緒，或抒發纏綿、細膩的情感，也可以表現慷慨激昂的情緒。《打漁殺家》中蕭恩怒打登門逼稅的丁府大教師時，唱的就是西皮唱腔“聽一言不由我七竅冒火”。
二黃：由吹腔，高拔子演變而成，旋律平穩，節奏舒緩，曲調深沉，凝重、穩健、渾厚，適於表現莊嚴肅穆的情景或抒發沉鬱憂傷哀怨悲憤的情感。《借東風》中諸葛亮設壇祭風，環境氣氛莊嚴肅穆，諸葛亮穩操勝券，所以唱成套的二黃唱腔。
當然也有例外，有些戲裡用西皮表現憂鬱悲傷的情感，《四郎探母》“坐宮”一場，楊延輝唱的【西皮慢板】即是。有時用二黃表現激昂奔放的情感，《大保國》中老臣徐延昭聽說奸臣李良要篡位，怒氣衝衝出場時唱“徐延昭出朝房氣衝牛斗”，這幾句唱的就是二黃。
西皮二黃屬於板腔體結構。板腔體是中國戲曲唱腔的一個主要型別，板腔體的“板”指的是戲曲音樂的節拍，戲曲樂隊以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，次強拍和弱拍則以鼓籤敲鼓，所以強拍稱為板，次強拍和弱拍成為眼，合稱板眼。由於節拍形式不同，便形成了不同的板式，板式的名稱常以板數及速度、節奏特點來命名，有慢板、快三眼、原板、二六、流水板、快板、搖板、散板、導板、滾板等。板腔體就是由這些不同的板式組成的，這些板式按其節拍可分為四種形式：慢板、快三眼是一板三眼（四拍）。原板、二六是一板一眼（兩拍）。流水板、快板是有板無眼（一拍）。搖板、散板、導板、滾板是無板無眼，節拍自由。
西皮二黃唱詞節奏位置不同，胡琴伴奏定弦與過門也不同。西皮是眼起板落，即起音在眼上，落腔在板上，二黃是板起板落，即起音、落腔多在板上。“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”（la～mi）弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“la”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“gol”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。
西皮：
【原板】節奏為中等速度，旋律比較簡潔，原板是各種板式的基礎，其他板式均由原板發展變化而來，西皮原板用途較廣，常用於敘事抒情，寫景。《失街亭》中馬謖請令鎮守街亭，行前諸葛亮叮囑馬謖時唱的“兩國交鋒龍虎鬥”即是西皮原板。
【慢板】又稱【慢三眼】，由原板伸長、放慢、加花而成，其特點是字少腔多，西皮慢板節奏舒緩，唱腔華麗，曲調優美，長於抒情，《穆桂英掛帥》“接印”一場，穆桂英出場唱的“小兒女探軍情尚無音信”就是西皮慢板。
【快三眼】比慢板稍快。《打侄上墳》中，陳伯愚感慨自己老來無子唱的“張公道三十五六子有靠”就是西皮快三眼。
【西皮二六】比原板速度稍快，節奏緊湊，板式靈活，使用度較高，常用於說理寫景，抒發快慰、得意的感情，也可以表現急切匆忙的情緒。《空城計》諸葛亮唱的“我正在城樓觀山景”就是西皮二六。
【西皮流水】速度比二六更快，流水字密腔簡、節奏緊湊，常用於敘事，展現故事情節，適於表現緊迫的情景或輕快慷慨激昂的情緒，《女起解》中蘇三唱的“蘇三離了洪洞縣”就是西皮流水。
【西皮快板】速度比流水更快，西皮快板所表現的情緒比流水更為急迫，常用於矛盾異常激烈，人物情緒異常激動，急於表態、辯理的場合。《四郎探母》“坐宮”、《武家坡》等多有快板。唱快板要求接得快，字頭齊字尾（行話叫“咬著唱”），而且要越唱越快，間不容髮，給人一種唇槍舌劍，你來我往，互不相讓的感覺，快板不僅要唱得快，還要字字清晰。
【搖板】特點是緊拉慢唱（胡琴過門的節奏比唱腔節奏要快），搖板表達的感情很廣泛，用於一般的敘述和對話，也可表現緊張，激動，悲傷或喜悅，悠閒自在的情緒。《空城計》中諸葛亮“我用兵數十年從來謹慎”就是搖板。
【散板】特點是散拉散唱（伴奏的節奏與唱腔一致）。散板表達的情緒內容相當廣泛，激動，喜悅悲傷的情緒均可表現，《打漁殺家》中蕭恩受責後唱的“惱恨那呂子秋為官不正”就是散板。
【導板】只有一個上句，是原板上句的散板化，曲調高亢，節奏伸展，在大段成套唱腔之前出現，起引導和製造氣氛的作用，為人物出場及成套唱腔做鋪墊，可在幕後唱，也可在臺前唱。西皮導板表達較激越奔放的感情，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”一句就是導板。
反西皮屬於西皮，多用於生離死別或哭祭亡靈等極悲痛的情景。只有散板、二六兩種板式。《魚腸劍》中伍子胥逃至吳國，落魄行乞，吹簫討飯時唱的“子胥閥閱門楣第”是反西皮散板。《連營寨》中劉備哭祭關羽張飛時唱的“點點珠淚往下拋”是反西皮二六。
【西皮娃娃調】也屬西皮，曲調高昂華麗。小生，老旦，老生都有此唱腔。《四郎探母》楊宗保巡營時唱的“叫一聲眾三軍細聽分明”即是。
【南梆子】是在西皮旦腔基礎上吸收梆子［小安板］的腔調特點形成的，曲調纏綿委婉，富於抒情性，多用於表現年輕女性的歡快喜悅之情和內心活動。《霸王別姬》中虞姬月下閒步時唱的“看大王在帳中和衣睡穩”即是南梆子。
二黃：
【原板】旋律比較簡潔，抒情敘事均可。《搜孤救孤》中程嬰勸說妻子舍子救孤時唱的“娘子不必太烈性”即是二黃原板。
【慢板】抒情性較強，長於表現比較複雜的情感，如感嘆憂傷的情緒。《竇娥冤》“探監”中，竇娥在獄中向禁婆訴說自己的不幸遭遇時唱的“未開言思往事心中惆悵”就是二黃慢板。
【二黃中三眼】比二黃慢板速度稍快。《二進宮》李豔妃唱“李豔妃坐昭陽自思自想”的唱段即是。
【二黃快三眼】比［二黃中三眼］快一些。常作為過渡性唱腔，與其他唱腔搭配。《紅燈記》中李鐵梅唱的“爹爹給我無價寶”一段都是二黃快三眼。
【二黃搖板】長於表達比較激動緊張的情緒，敘事抒情均可。《大保國》徐延昭的“徐延昭出朝房氣衝牛斗”即是。
【二黃散板】長於表達悲傷、痛苦、憤慨的情緒或用於無關緊要的敘述對話。《洪洋洞》中楊延昭臨終前見到母親佘太君時唱的“一陣昏來一陣醒”一段就是二黃散板。
【二黃導板】長於表達激動的情緒，二黃導板常接［碰板回龍］，再接唱原板，已成固定模式，習稱“導、碰、原”，《借東風》中諸葛亮的唱腔即是一例。【二黃回龍】是一種迂迴婉轉的長腔，因勢若游龍，故名。［回龍腔］前半部分常為垛字句，開頭為碰板起唱，所以合稱［碰板回龍］。［碰板回龍］之後，亦可唱慢板或散板。二黃導板之後還可接唱原板、慢板或散板。
反二黃也屬於二黃。是把二黃曲調降低四度來唱。胡琴定15弦。反二黃曲調旋律起伏跌宕，適於表現悲壯，蒼涼，悽楚哀怨的情緒。如《碰碑》大段反二黃唱腔就是楊繼業被困兩狼山，兵盡糧絕，身處困境時所唱。反二黃也有原板、慢板、快三眼、搖板、散板、導板、回龍等板式。
【嗩吶二黃】也是二黃腔調，只是用嗩吶伴奏，調門較高，曲調渾厚古樸，氣勢磅礴。《羅成叫關》中羅成唱的“黑夜裡悶壞了羅士信”一段便是。
【四平調】是與二黃相近的腔調，又稱【平板二黃】，其過門與二黃原板相同，胡琴定弦與二黃同，但其唱腔結構與二黃不同，曲調流暢平滑，節奏舒展、跳躍，兼有西皮、二黃兩種風格。四平調雖然只有原板、慢板兩種板式，但因其曲調節奏都十分靈活自由，任何複雜和不規則的唱詞都可以由它來唱，故可表現多種情感。《游龍戲鳳》的四平調輕鬆閒適，活潑明快；《貴妃醉酒》的四平調委婉纏綿，華麗多姿；《清風亭》的四平調則蒼涼悽楚。
【反四平】將四平調改變定弦為15弦，唱腔下移四度。即是反四平。《太真外傳》“聽宮娥在殿上一聲啟請”和“脫罷了羅子衣溫泉來進”兩段都是反四平。
雖然，西皮二黃兩種腔調來源不同，但在京劇裡卻顯得十分和諧。在一齣戲里根據故事情節和人物思想感情的變化，有時唱西皮，有時唱二黃。《捉放曹》“行路”一場唱西皮，“宿店”唱二黃；《宇宙鋒》“修本”一場，前半場唱西皮，後半場唱反二黃；《智取威虎山》“打虎上山”楊子榮唱的“穿林海跨雪原氣衝霄漢”的唱段，前6句是二黃，從“黨給我智慧給我膽”開始轉西皮。
轉自微博：千千花箋
正文：
西皮與二黃是京劇的主要腔調，所以有時西皮二黃成為京劇的代名詞，他們的節奏旋律不同，因此風格也不同。
西皮：起源於秦腔，明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成了西皮旋律起伏變化較大，節奏緊湊，曲調高昂、激越，較為流暢活潑、明快，適於表現喜悅、歡快的情緒，或抒發纏綿、細膩的情感，也可以表現慷慨激昂的情緒。《打漁殺家》中蕭恩怒打登門逼稅的丁府大教師時，唱的就是西皮唱腔“聽一言不由我七竅冒火”。
二黃：由吹腔，高拔子演變而成，旋律平穩，節奏舒緩，曲調深沉，凝重、穩健、渾厚，適於表現莊嚴肅穆的情景或抒發沉鬱憂傷哀怨悲憤的情感。《借東風》中諸葛亮設壇祭風，環境氣氛莊嚴肅穆，諸葛亮穩操勝券，所以唱成套的二黃唱腔。
當然也有例外，有些戲裡用西皮表現憂鬱悲傷的情感，《四郎探母》“坐宮”一場，楊延輝唱的【西皮慢板】即是。有時用二黃表現激昂奔放的情感，《大保國》中老臣徐延昭聽說奸臣李良要篡位，怒氣衝衝出場時唱“徐延昭出朝房氣衝牛斗”，這幾句唱的就是二黃。
西皮二黃屬於板腔體結構。板腔體是中國戲曲唱腔的一個主要型別，板腔體的“板”指的是戲曲音樂的節拍，戲曲樂隊以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，次強拍和弱拍則以鼓籤敲鼓，所以強拍稱為板，次強拍和弱拍成為眼，合稱板眼。由於節拍形式不同，便形成了不同的板式，板式的名稱常以板數及速度、節奏特點來命名，有慢板、快三眼、原板、二六、流水板、快板、搖板、散板、導板、滾板等。板腔體就是由這些不同的板式組成的，這些板式按其節拍可分為四種形式：慢板、快三眼是一板三眼（四拍）。原板、二六是一板一眼（兩拍）。流水板、快板是有板無眼（一拍）。搖板、散板、導板、滾板是無板無眼，節拍自由。
西皮二黃唱詞節奏位置不同，胡琴伴奏定弦與過門也不同。西皮是眼起板落，即起音在眼上，落腔在板上，二黃是板起板落，即起音、落腔多在板上。“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”（la～mi）弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“la”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“gol”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。
西皮：
【原板】節奏為中等速度，旋律比較簡潔，原板是各種板式的基礎，其他板式均由原板發展變化而來，西皮原板用途較廣，常用於敘事抒情，寫景。《失街亭》中馬謖請令鎮守街亭，行前諸葛亮叮囑馬謖時唱的“兩國交鋒龍虎鬥”即是西皮原板。
【慢板】又稱【慢三眼】，由原板伸長、放慢、加花而成，其特點是字少腔多，西皮慢板節奏舒緩，唱腔華麗，曲調優美，長於抒情，《穆桂英掛帥》“接印”一場，穆桂英出場唱的“小兒女探軍情尚無音信”就是西皮慢板。
【快三眼】比慢板稍快。《打侄上墳》中，陳伯愚感慨自己老來無子唱的“張公道三十五六子有靠”就是西皮快三眼。
【西皮二六】比原板速度稍快，節奏緊湊，板式靈活，使用度較高，常用於說理寫景，抒發快慰、得意的感情，也可以表現急切匆忙的情緒。《空城計》諸葛亮唱的“我正在城樓觀山景”就是西皮二六。
【西皮流水】速度比二六更快，流水字密腔簡、節奏緊湊，常用於敘事，展現故事情節，適於表現緊迫的情景或輕快慷慨激昂的情緒，《女起解》中蘇三唱的“蘇三離了洪洞縣”就是西皮流水。
【西皮快板】速度比流水更快，西皮快板所表現的情緒比流水更為急迫，常用於矛盾異常激烈，人物情緒異常激動，急於表態、辯理的場合。《四郎探母》“坐宮”、《武家坡》等多有快板。唱快板要求接得快，字頭齊字尾（行話叫“咬著唱”），而且要越唱越快，間不容髮，給人一種唇槍舌劍，你來我往，互不相讓的感覺，快板不僅要唱得快，還要字字清晰。
【搖板】特點是緊拉慢唱（胡琴過門的節奏比唱腔節奏要快），搖板表達的感情很廣泛，用於一般的敘述和對話，也可表現緊張，激動，悲傷或喜悅，悠閒自在的情緒。《空城計》中諸葛亮“我用兵數十年從來謹慎”就是搖板。
【散板】特點是散拉散唱（伴奏的節奏與唱腔一致）。散板表達的情緒內容相當廣泛，激動，喜悅悲傷的情緒均可表現，《打漁殺家》中蕭恩受責後唱的“惱恨那呂子秋為官不正”就是散板。
【導板】只有一個上句，是原板上句的散板化，曲調高亢，節奏伸展，在大段成套唱腔之前出現，起引導和製造氣氛的作用，為人物出場及成套唱腔做鋪墊，可在幕後唱，也可在臺前唱。西皮導板表達較激越奔放的感情，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”一句就是導板。
反西皮屬於西皮，多用於生離死別或哭祭亡靈等極悲痛的情景。只有散板、二六兩種板式。《魚腸劍》中伍子胥逃至吳國，落魄行乞，吹簫討飯時唱的“子胥閥閱門楣第”是反西皮散板。《連營寨》中劉備哭祭關羽張飛時唱的“點點珠淚往下拋”是反西皮二六。
【西皮娃娃調】也屬西皮，曲調高昂華麗。小生，老旦，老生都有此唱腔。《四郎探母》楊宗保巡營時唱的“叫一聲眾三軍細聽分明”即是。
【南梆子】是在西皮旦腔基礎上吸收梆子［小安板］的腔調特點形成的，曲調纏綿委婉，富於抒情性，多用於表現年輕女性的歡快喜悅之情和內心活動。《霸王別姬》中虞姬月下閒步時唱的“看大王在帳中和衣睡穩”即是南梆子。
二黃：
【原板】旋律比較簡潔，抒情敘事均可。《搜孤救孤》中程嬰勸說妻子舍子救孤時唱的“娘子不必太烈性”即是二黃原板。
【慢板】抒情性較強，長於表現比較複雜的情感，如感嘆憂傷的情緒。《竇娥冤》“探監”中，竇娥在獄中向禁婆訴說自己的不幸遭遇時唱的“未開言思往事心中惆悵”就是二黃慢板。
【二黃中三眼】比二黃慢板速度稍快。《二進宮》李豔妃唱“李豔妃坐昭陽自思自想”的唱段即是。
【二黃快三眼】比［二黃中三眼］快一些。常作為過渡性唱腔，與其他唱腔搭配。《紅燈記》中李鐵梅唱的“爹爹給我無價寶”一段都是二黃快三眼。
【二黃搖板】長於表達比較激動緊張的情緒，敘事抒情均可。《大保國》徐延昭的“徐延昭出朝房氣衝牛斗”即是。
【二黃散板】長於表達悲傷、痛苦、憤慨的情緒或用於無關緊要的敘述對話。《洪洋洞》中楊延昭臨終前見到母親佘太君時唱的“一陣昏來一陣醒”一段就是二黃散板。
【二黃導板】長於表達激動的情緒，二黃導板常接［碰板回龍］，再接唱原板，已成固定模式，習稱“導、碰、原”，《借東風》中諸葛亮的唱腔即是一例。【二黃回龍】是一種迂迴婉轉的長腔，因勢若游龍，故名。［回龍腔］前半部分常為垛字句，開頭為碰板起唱，所以合稱［碰板回龍］。［碰板回龍］之後，亦可唱慢板或散板。二黃導板之後還可接唱原板、慢板或散板。
反二黃也屬於二黃。是把二黃曲調降低四度來唱。胡琴定15弦。反二黃曲調旋律起伏跌宕，適於表現悲壯，蒼涼，悽楚哀怨的情緒。如《碰碑》大段反二黃唱腔就是楊繼業被困兩狼山，兵盡糧絕，身處困境時所唱。反二黃也有原板、慢板、快三眼、搖板、散板、導板、回龍等板式。
【嗩吶二黃】也是二黃腔調，只是用嗩吶伴奏，調門較高，曲調渾厚古樸，氣勢磅礴。《羅成叫關》中羅成唱的“黑夜裡悶壞了羅士信”一段便是。
【四平調】是與二黃相近的腔調，又稱【平板二黃】，其過門與二黃原板相同，胡琴定弦與二黃同，但其唱腔結構與二黃不同，曲調流暢平滑，節奏舒展、跳躍，兼有西皮、二黃兩種風格。四平調雖然只有原板、慢板兩種板式，但因其曲調節奏都十分靈活自由，任何複雜和不規則的唱詞都可以由它來唱，故可表現多種情感。《游龍戲鳳》的四平調輕鬆閒適，活潑明快；《貴妃醉酒》的四平調委婉纏綿，華麗多姿；《清風亭》的四平調則蒼涼悽楚。
【反四平】將四平調改變定弦為15弦，唱腔下移四度。即是反四平。《太真外傳》“聽宮娥在殿上一聲啟請”和“脫罷了羅子衣溫泉來進”兩段都是反四平。
雖然，西皮二黃兩種腔調來源不同，但在京劇裡卻顯得十分和諧。在一齣戲里根據故事情節和人物思想感情的變化，有時唱西皮，有時唱二黃。《捉放曹》“行路”一場唱西皮，“宿店”唱二黃；《宇宙鋒》“修本”一場，前半場唱西皮，後半場唱反二黃；《智取威虎山》“打虎上山”楊子榮唱的“穿林海跨雪原氣衝霄漢”的唱段，前6句是二黃，從“黨給我智慧給我膽”開始轉西皮。