《老酒館》是2018年由劉江執導，高滿堂編劇。像陳寶國、劉樺、秦海璐、馮雷、王曉晨等眾多實力演員主演的電視劇。

《老酒館》中的三個女人有存在的必要嗎？

自認為女人是很重要的。即使是關於男人的戲碼，女人也是必然存在的。

如果一部劇只有男人，沒有女人，相信，大多數人是不願意看的。

我算看出一點意思來了，這部劇前面是開酒館的班子：掌櫃的，陳老闆。管賬的，老三。掌廚的，老蘑菇加一個人。跑堂的，兩個。過渡人物打雜的，谷三妹。後面是抗日地下工作班子，領導：谷三妹。酒店頭面人物，陳老闆。交通員，張凱麗她閨女，小晴天，陳老闆兒子…所以這幾個女孩子還不太夠呢，假如犧牲個把人。

答：電視劇《老酒館》到20多集的時候，谷三妹、小晴天、小棉襖三個女人齊聚老酒館後院，很多觀眾開始對這部劇產生不滿情緒，認為這個三個女人把這部劇帶偏了，甚至有人覺得老酒館裡邊，只有爺們兒更精彩，對這三個女人的存在產生了質疑，那我們今天就來逐一分析下，看看她們三個女人是否有必要存在。

百度上介紹：該劇講述了民國時期大連好漢街上一個叫山東老酒館的小鋪子，掌櫃陳懷海在老酒館裡謀生計、釋大義的故事。

再看看劇情簡介裡，谷三妹的真實身份是中共地下黨，那麼陳懷海釋大義的這個主題，必然離不開谷三妹這個主要中間人，否則一個酒館的掌櫃的如何接觸那些日寇的資訊，又如何去幫助中共地下黨去抵禦外敵呢！所以谷三妹的存在是必要的。

先從劇情結構上來說，因為陳懷海一出場就設定的是有家室的，是丟了兩個孩子的父親，如果後文小棉襖不出場，那關於孩子這個結局沒有交代，理論上說不過去。

另外如果小棉襖真的不出現，那陳懷海父親這個人設就是沒有意義的，還何必營造父親這個角色呢，直接說他沒有孩子就得了。

小棉襖的出現，在我看來，最主要是為了豐滿陳懷海這個主角，透過小棉襖和樺子引出陳懷海奔赴乾飯盆找由麻子報仇那一段，更加形象地詮釋陳懷海的勇氣和膽識。

雖然小棉襖的扮演者張可盈，演技和妝容備受質疑，加上開始人設的不討喜，引起大家的反感，但是陳懷海找由麻子報仇之後，小棉襖的形象還是漸漸變好了。再看看百度簡介裡邊，最後小棉襖變成了抗日交通員，還是為釋大義這個主題添磚加瓦的。所以小棉襖的存在是很有必要的。

小晴天是陳懷海去幹飯盆找由麻子的路上結識，最後又救了陳懷海的性命，被陳懷海帶回了老酒館，其實這個角色可以讓一個男人來演。

難道大家不覺得一個年紀輕輕的女孩，在深山老林裡謀生活很不正常嗎？即使在那個年代，女人可以彪悍英勇，但是理論說也有點說不過去啊！

導演非要找個女的，這個女的還非要跟著陳懷海來老酒館。雖然可愛直率的小晴天出現後，劇情搞笑了很多，但是小晴天的作用，就是凸顯陳懷海的男性魅力的嗎？這個完全沒有必要。

而且小晴天來老酒館之後，谷三妹對陳懷海的感情轉折太快了，前期是完全沒有鋪墊的，邏輯上有點說不通。陳懷海和谷三妹的感情線可以慢慢培養，根本沒必要用小晴天的出場來激化。

我覺得這兩集註水嚴重，小晴天完全可以找個男的出演，並且在乾飯盆之行結束後就領飯盒，完全沒有必要摻和到老酒館。看最新預告，小晴天最後還是走了，看來導演也沒有給小晴天長期飯票。

三個女人一臺戲，這三個女人同時出現之後，內容是有趣了一些，但是味道還是不如之前濃了，可能導演覺得這不是水滸傳，還是需要幾個女人來攪和下才有意思。

關於《老酒館》中的三個女人是否有存在必要的這個問題，我是這麼看的：

一部電視劇裡，如果所有的角色都是男人，難免會感覺有些單調。

融入女性角色還是很必要的。

融入女性角色不代表可以隨便地加戲，融入的角色應該跟劇本一貫的風格和特色相吻合。

只有保持了統一的風格和特色，才會讓一部劇增光添彩，要不然就會起反作用。

回到《老酒館》這部劇來說，融入女性角色之所以讓人感覺不舒服的原因，是因為這幾個女性角色的戲份跟前面的劇情感覺比較脫節。

其實，《老酒館》前面也融入了婉容這樣一個女性角色。但大家都沒反感婉容這個女性角色，為什麼？

就是因為這個角色融入得很合理，劇情上感覺很流暢。

所以，綜上所述，我覺得《老酒館》融入女性角色本身沒有問題，只是融入的谷三妹、小晴天、小棉襖這三個女性角色的劇情安排不是很合理，就讓人感到有些拖後腿了。

電視劇《老酒館兒》已經播出了20多集了。這本應是一部厚重的年代大戲，劇中各色人物都帶著鮮明的時代印記。他隨時描寫了小人物闖關東的經歷，卻從這普通小人物的生活中折射出了千萬中華兒女從覺醒到鬥爭心裡路程。這部劇無論是從導演還是編劇到演員，可以說陣容十分的豪華，讓觀眾非常期待。 男主人公的扮演者陳寶國，在影視圈塑造了很多膾炙人口的經典形象，一揚眉一瞪眼，一抬手都是戲。 除了主角，配角一個個也都是看點。 鞏漢林在其中飾演了一位說書先生，你看他的仰臉兒閉眼兒的小造型，活脫脫的把一個自信又自負，同時還帶著幾分驕傲的說書先生演的活靈活現，他就像人們平常說的靠嘴吃飯的人，所以嘴上功夫相當厲害，可是也是這個功夫。付給他惹了禍最後被人割了舌頭。 牛犇老師演的老二倆也同樣讓人潸然淚下，一個老人窮困潦倒，但是進酒館喝酒卻從來不少給一分錢，不賒不欠，不卑不亢喝酒就著自己帶的鹹菜疙瘩。這樣一位孤獨老人的出場其實就折射出那個年代很多老人的命運，如浮萍一樣漂流在這個罪惡的舊社會。 那孤獨的消失在雨夜的身影讓人不免連連嘆息。 總體來說前十幾集大家對老酒館兒都評價頗高。感覺劇情安排的夠精彩。可是隨著劇中三個女人的出現，觀眾開始對這部劇的評價降低了，很多觀眾在吐槽，有觀眾我們說已經棄劇了，沒有棄劇的在苦苦的堅持的也快堅持不下去了。那這句中的三個女人有存在的必要嗎？ 我感覺劇中的女演員還是有存在的必要。生活中有男有女不可能一部電視劇中全部是男人的角色，而沒有女人的角色，這既不現實也不符合常理。拋開其他人不談劇中陳懷海他的兒女是走丟了，那麼他當然期盼他的兒女能夠找到，所以說陳懷海的女兒》這個角色其實還是有存在的必要的，但是這個角色應該更貼合這個人物的實際，不應該那樣囂張跋扈，不長腦子，想怎樣就怎樣隨心所欲。另外我覺得小棉襖的造型也得改改，已經找到找到他爹了，生活都恢復正常了，還頂著那一坨懶羊羊一樣的屎幹什麼？簡直有點兒莫名其妙。 谷三妹的存在也沒有問題，谷三妹是把老酒館兒變成交通站的靈魂人物。但是谷三妹出場之後情節的安排有些不合常理。又是斗酒，又是盪鞦韆，完全是小孩兒玩兒的把戲。倒酒倒還說得過去，但是兩個人盪鞦韆算怎麼回事兒？陳懷海過年近半百的男人，難道在那個年代還有心情陪著女人盪鞦韆玩嗎？如果放到現在還有可能，放到過去，我感覺有點不合常理。 而且這個女人出場時間不久就這樣陳掌櫃產生了感情，你說你好好都地下黨不安心做自己的工作，部不宣傳革命思想，發展革命力量，你光把心思用在兒女情長上不是對人物的形象有所折扣嗎？ 小晴天兒，我感覺沒有太大存在的必要。在深山老林裡一個女孩兒怎麼生活？怎麼還養了那樣白白淨淨的，很水靈。再說小晴天兒，也沒給陳掌櫃幫什麼忙，反而兩個人之間更像是生搬硬套的劇情。陳掌櫃的還揹著她去找仇人報仇，哎呀，我真想不通他有多麼藝高人膽大 背個女人還能去報仇，幸虧編劇讓他的仇人身染重病不是他的對手，否則這兩個人就要倒大黴了。而且小晴天兒，和陳掌櫃回到老家完之後，與谷孤山妹還有小棉襖三個女人之間的鬥爭更是拉低了這部戲的評價。人們就是從這三角戀之中對這部戲感到失望的。好好的一個愛國大戲拍成了。一個老男人的三角戀。影視劇中需要加入情感的細分，但是這樣一個三角戀加在這樣一個年齡這樣閱歷的男人身上，讓人覺得主次不分偏離劇情主線。所以說在老酒館兒這部戲三個女性角色也有存在的必要，但是他們的人物塑造或者說人物的主要情節應該再修改一下就好了。