這是一首描寫和讚美早春美景的七言絕句.首句點出初春小雨 ,以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤,準確地捕捉到了它的特點.造句清新優美.與杜甫的"好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲"有異曲同工之妙.
第二句緊承首句,寫草沾雨後的景色.以遠看似有 ,近看卻無 ,描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象.寫出了春草剛剛發芽時,若有若無,稀疏,矮小的特點.可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美.
三、四句對初春景色大加讚美："最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都."這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西,遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色.寫春景的詩,在唐詩中,多取明媚的晚春,這首詩卻取早春詠歎,認為早春比晚春景色優勝,別出新意.前兩句體察景物之精細已經令人稱讚,後兩句如騎兵驟至更在人意料之外.
這首小詩,詩人只運用簡樸的文字 ,就常見的"小雨"和"草色",描繪出了早春的獨特景色.刻畫細膩,造句優美,構思新穎,給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感.表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情.
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了.試想：早春二月,在北方,當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨後,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽兒冒出來了,遠遠望去,朦朦朧朧,彷彿有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心裡頓時充滿欣欣然的生意.可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細,地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽,卻反而看不清什麼顏色了.詩人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠遠望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句“草色遙看近卻無”,真可謂兼攝遠近,空處傳神.
這設色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤,那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎?
臨末,詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”.詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍.因為,“遙看近卻無”的草色,是早春時節特有的,它柔嫩飽含水分,象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經是“楊柳堆煙”時候,何況“滿”城皆是,不稀罕
這是一首描寫和讚美早春美景的七言絕句.首句點出初春小雨 ,以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤,準確地捕捉到了它的特點.造句清新優美.與杜甫的"好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲"有異曲同工之妙.
第二句緊承首句,寫草沾雨後的景色.以遠看似有 ,近看卻無 ,描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象.寫出了春草剛剛發芽時,若有若無,稀疏,矮小的特點.可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美.
三、四句對初春景色大加讚美："最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都."這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西,遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色.寫春景的詩,在唐詩中,多取明媚的晚春,這首詩卻取早春詠歎,認為早春比晚春景色優勝,別出新意.前兩句體察景物之精細已經令人稱讚,後兩句如騎兵驟至更在人意料之外.
這首小詩,詩人只運用簡樸的文字 ,就常見的"小雨"和"草色",描繪出了早春的獨特景色.刻畫細膩,造句優美,構思新穎,給人一種早春時節溼潤、舒適和清新之美感.表達作者充滿對春天的熱愛和讚美之情.
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了.試想：早春二月,在北方,當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨後,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽兒冒出來了,遠遠望去,朦朦朧朧,彷彿有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心裡頓時充滿欣欣然的生意.可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細,地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽,卻反而看不清什麼顏色了.詩人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠遠望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句“草色遙看近卻無”,真可謂兼攝遠近,空處傳神.
這設色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤,那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎?
臨末,詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”.詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍.因為,“遙看近卻無”的草色,是早春時節特有的,它柔嫩飽含水分,象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經是“楊柳堆煙”時候,何況“滿”城皆是,不稀罕