你說“為什麼形成自己的風格了？”好像對自己的作品很自信，這就有些問題了。

我們還是談談什麼是風格吧。

書法要形成風格，其實也沒有那樣難。自己願意怎麼寫，只要與古人不同，就算是一種“風格”了。

但是，風格不是樣式，不是跟別人不一樣，就叫形成自己的風格了。

特定的書法風格，是指完全成熟的書法藝術美學。

尤其在完整的書法作品中，要體現出來藝術之美的獨特性和高雅性。

獨特是一個風格基因問題，高雅是藝術品味問題。

即使風格基因出來了，那麼，高雅問題仍然是很難的。

例如，你的這幅作品中的落款，就不夠成熟，第一行小字就寫歪了。

落款不是一定要與正文一樣穩穩當當，但是，要看作品是什麼風格。

你寫的是大體工穩的隸書，所以，落款不宜歪斜。如果是行書草書，那倒也可以，但是，一定要有“顧盼”，就是不能讓正文與落款有一種“背向”的感覺，而應該是“相向”的關係，這叫“顧盼”。就是人家在看你，你也要看著她，而不是轉過臉去。

此外，你是押印也不太合理，非常死板。

比如，起首印押一個印就可以了，你押了兩個，把整體的氣息就破壞掉了。

因為你的正文第一行只有兩個字，中間的距離比較大，把第二個印押在中間不行，壓在底下看起來工穩協調，其實是畫蛇添足。

如果你非要押兩個印，那麼，建議你的這幅作品，把兩個印都押在上面，不要超出一個正文字就可以了。

所以說，押印也是書法作品修養的一部分，在押印上絕不能不動腦筋，也不能含含糊糊，以為是非常簡單的事情，不寫字容易多了。

其實不是這樣。如果押印不好，一幅作品就會報廢了。

我們在看看你的用筆，總體來說，問題是沒有乾溼濃淡的變化，而且有些筆法有一些不到位的地方，顯得筆力不夠飽滿，這是需要努力克服的地方。

這種情況說明，你臨帖並不多，吸收的書法表現力非常有限，對筆法的法、意、勢理解不夠，這是因為在臨摹古人作品的時候，沒有對筆法做較為深入研究。

最後就是書法“結體”問題。你的作品中有很多結體問題還沒有完全解決。

你的隸書喜歡吸收一些篆書的筆意，這沒有錯。但是，個別地方“違法”了。例如對聯中的“春”字，撇和捺這樣寫，好像是創意，但是，這是一個失敗的創意。這樣寫，上半部分就有些凌亂破碎了。

還有“口”的寫法，不是不能那樣寫而是沒有依據的寫，就不對了。口應該聚氣，也可以放一個活口，但是，你有兩個活口，這就不聚氣了。

當然，你也有寫的好的地方。如“穿”字，就寫的很有創意，雖然用筆不是很好，但是，這個創意是成功的。

在你的書法作品中還有許多問題，我就不一一細說了。舉一反三吧。

也許你是遇到新的瓶頸期了。我希望你繼續臨摹字帖，把用筆結體吃透，一定還會有很大提升的空間。

書法我不太懂，只是喜歡而已，我只是愛看別人的作品，自己卻沒有心思提筆。看了這三幅作品，我說一句外行話，略顯呆板。

這位書友的隸書有三個特點：一是有很深的傳統功夫；二是筆法、結體有個性；三是對隸書有自己的理解。

隸書寫到這個水平，屬實不易，既有傳統功夫，又有創新意識。書法足以示人，足以自信。

如有不足，我個人覺得有以下三個問題值得商榷：一是在隸書傳承上要堅持本質精神不偏離。我們說隸書以漢隸為宗，這不是模仿漢隸形似不走樣，而是取之“”法”，這個“”法”就是隸書的用筆真諦。關於何為隸書用筆，我已多次發文，這裡再強調一點，就是我們不要被具體的點畫筆法誤導，我們要透過點畫形態下的筆法，悟到漢隸書的共性用筆精神。二是創新不是對傳統的修正，也不是按照自己的意願模仿，更不是組裝和設計。創新是一種“法”的確立，創新是一種否定之否定，是自然狀態下對“法”的詮釋。三是書法的精神和意境需要傳統功夫支撐，但更依賴於筆墨的自我見解。

以上是我的體會，個人觀點，僅供參考，互相學習。