李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。

後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。

李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山鼻祖。

李煜提筆寫下了千古名篇傳誦的《虞美人》。這首詩詞不加掩飾的，流露出不加掩飾的故國之思。正由於這首詞，宋太宗得知此事後，認為李煜是“人還在心不死”，想復辟變天，於是賜李煜“牽機藥”自斃。《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞，這首《虞美人》寫的是處於“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，透過意境的創造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。

這首詞透過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。“春花秋月何時了，往事知多少？”三春花開，中秋月圓，這美好的情景是何時結束的呢？過往的事，有多少還記憶猶新呢？李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷，自己的故國卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少悽楚和無奈！夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。“故國不堪回首月明中”!詞人在這裡發出的豈止是深沉地嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼喊。“雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。”儘管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的，故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。

以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是透過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如衝出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生髮出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麼？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不捨晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。這最後兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發展為歌詠人生的抒情文體。全詞以明淨、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象徵、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人讚譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。前人吊李後主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個“好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什麼好說的，可是作為一代詞人，他給後人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一箇中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞惟李後主降來後之作而已。”可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“後主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出於“赤子心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”李煜《虞美人》正是這樣的不朽之作！

虞美人/春花秋月何時了

李煜

春花秋月何時了？

往事知多少。

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

“恰似一江春水向東流”，雖未必能完全表示南唐後主李煜的心聲，但也以宏闊的形象和境界，表達了他的萬千愁緒、感慨和悔恨。詞好，形象生動是一方面因素，詞因人貴也是重要因素。因為李煜是南唐後主，讀他的“恰似一江春水向東流”句，很容易讓人想起他的《虞美人》整首詞，進而聯想到他的經歷，功過，得失。所以，“恰似一江春水向東流”這一句，形象生動，境界宏闊，表現力十分強大！

他生於七夕，卒於七夕，生來浪漫，死亦不凡。歷來亡國之君，多半會遭到後世的非議，但是南唐後主李煜卻有不得已的苦衷。

生不逢時，在李煜身上是硬傷。李煜繼位之前，其父李璟已經因國勢衰危而向宋稱臣。他繼位之後在面臨諸多內外困境之下，依然撐了15年之久，即使被俘，也始終時時不忘故國，日日心繫故土，從未心歸宋朝，一首《虞美人·春花秋月何時了》卻成了他的絕命詩，一句“恰似一江春水向東流”又何以能表達他冤屈的所有心聲呢？

01 在帝王圈裡，最會寫詞的帝君，尤擅“離愁”味兒在中國歷史上文學造詣突出的皇帝屈指可數，漢武帝劉徹、魏武帝曹操及其二子，他們在詩詞方面所取得的成就，恐怕只有南唐後主李煜可與其一比高下。離愁類的詩，在中國文學史上佔有很大一部分內容，歷代文人墨客對離愁都是情難自已。但是在離愁詩史上，恐怕沒有人能超越一代詞人李煜了。作為一代國君，他的經歷是常人不可能經歷的，所以他的離愁比富貴人多了幾分離別，比平常人多了幾分愁緒 。

他出生於帝王之家，自幼善詩文、工書畫，不愛皇權，為了躲避帝位之爭，自號“鍾隱”，醉心經籍、不問政事。然而命運還是和他開了個玩笑，當了個二等皇帝，他不得不屈服於強大的宋朝，在夾縫中生存，最後淪為俘虜。他的人生經歷了從天上跌入地獄般斷崖式的下降，可見他的離愁早已深入骨髓。

《虞美人》【五代】李煜春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。02 改變不了命運，把握了自己作為一國之國，沉溺於詩詞歌賦，會擔上誤國誤民的名聲。南唐的滅亡是歷史的選擇，一個李煜改變不了歷史發展的方向，但是在歷史的洪流中，他為自己留下了重筆，用他的詩詞慰藉後人，在後人的眼裡，他只是個文學家，這大抵是對他最好的安慰。李煜的詞，存世共有三十餘首，創作內容上，亡國前後成明顯的界線。他的詞改變了以往花間月下慢吟輕唱的傳統風格，開創了直抒胸臆的獨特風格。感情純真，語言自然，詞境優美精煉而又富有表現力，具有較高的欣賞性。此外，他還擅長繪畫、書法。他畫得竹，被稱為“鐵鉤鎖”，他的書法，被南宋文學家周密評為“法帖之祖”。李煜用他極富悲劇色彩的一生，詮釋了生命不可承受之重，唯有把握自己，留得千古一名。