1、北，會意字。兩人相背（請注意，是相背的）。以後的甲骨文、金文、小篆、隸書和楷書，都是根據這二人相背的形象演變而來的。
其筆順：豎、橫、提、撇、豎彎鉤。
2、書寫“北”時的謀篇佈局：
（1）錯落大小
由於“放縱體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用“縱有行，橫無列”的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
（2）調整輕重
“險中求平”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
（3）左右揮灑
漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書佈局的常用方式。
（4）上下貫穿
貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。
（5）力求和諧
以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，“和諧”則是佈局謀篇的整體要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括以下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字型和諧統一。
3、書寫“北”時應把握其結構特點：
（1）大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
（2）收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
（3）疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
（4）濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。
4、“北”的本義，是互相違背，“北”也是“背”字的初文，而“北”、“背”的古音相同，後來便另造“北”下從“肉（月）“的“背”字，使“北”、“背”二字區別開來，把“北”作為與“南”相反的方向字，一直沿用到今天。
1、北，會意字。兩人相背（請注意，是相背的）。以後的甲骨文、金文、小篆、隸書和楷書，都是根據這二人相背的形象演變而來的。
其筆順：豎、橫、提、撇、豎彎鉤。
2、書寫“北”時的謀篇佈局：
（1）錯落大小
由於“放縱體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用“縱有行，橫無列”的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
（2）調整輕重
“險中求平”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
（3）左右揮灑
漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書佈局的常用方式。
（4）上下貫穿
貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。
（5）力求和諧
以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，“和諧”則是佈局謀篇的整體要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括以下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字型和諧統一。
3、書寫“北”時應把握其結構特點：
（1）大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
（2）收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
（3）疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
（4）濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。
4、“北”的本義，是互相違背，“北”也是“背”字的初文，而“北”、“背”的古音相同，後來便另造“北”下從“肉（月）“的“背”字，使“北”、“背”二字區別開來，把“北”作為與“南”相反的方向字，一直沿用到今天。