毛筆字寫到出神入化，這是功力。偏偏又是用個功字作題，有點意思。自己覺得好，就好，別在意他人眼光。因僅憑一字而已

1、基本筆畫沒毛病，挺好！

2、筆畫的位置、結構問題多。

3、建議使用米字、田字格對筆畫進行定位。原帖雖沒有格，可以參考田英章的有格帖進行定位。人家把筆畫擺在哪兒，你也如此。

就這麼簡單！

我們練碑刻字帖，都是一個字一個字地去學的，我們能拿到手的字帖，都是經過切割裁剪重新拼湊裝訂成冊的，所以，我們無法從整體上，即整碑中字與字的關係上來理解評價某一個單字。

一個字為啥要這樣寫而不那樣寫——日常我們練習單字時可能不同程度地都會有這種看法，比如：這個字整體有點偏，那個字某筆畫有點侷促，這個字捺筆有點誇張，那個字轉折有點上翹，……讀單字，有時可能會有些想法：這個字要是這樣一點就好了，要是不那樣做就好了。然而，我們要是把一個具體的字置身於整體碑字的“海洋”中綜合評價，也許，我們所認為的許多單字的不如意之處會被淡化，會變和諧了，變美了。

筆畫構成單字，單字構成單行，單行構成整碑。筆畫、單字、單行都不能完全率性自由，都要服從整碑的要求。

也許，你認為的這個不好的字，放到整碑中就變好了呢。因為，碑中的單字不是獨立存在的，它還要起到扶持、幫襯其他字、其他行的作用，這時候，它自己可能也要“受點委屈”，這時候，就和一個單字中的某個筆畫“不能盡情發揮”、“要夾著尾巴做人”是一樣的。

我之所說不一定真的能切合你之所問，只是隨口噴幾句。在理解碑帖單字上，我這段日子確實是這樣思考的。

寫得很好。結構處理很大膽，採用了下齊上不齊的方法，上部形成了上弓弧狀，有騰起之勢。這是一般書家不敢採用的方法。

有一些書法家說，臨帖不要12345一直往下臨，像抄書一樣，只要撿“最美的”臨摹，就可以了，比如說啟驤先生就是這樣說的。

對此，我一向認為，最好不要有這樣的主導思想。

個別情況下，我們可以選字臨摹，我們主要臨摹的字帖，一定要一個一個的臨摹，字帖中的字，一個也不能落下。

你提出的《九成宮》中“始以武功”的功字，感覺寫得結構安排不好，恰恰就是因為喜歡選字臨摹的原因。

在歐陽詢的《九成宮》中，這個“功”字，出現了五次，如果是田英章大師，那麼，這五個“功”字，肯定會寫一個最漂亮的。就是再出現五個“功”字，他照樣會寫的一模一樣的漂亮。

但是，歐陽詢絕對不會的！這就是大師的書法精神。

所以，我們才會看到《九成宮》中每逢一個“功”字，都會寫的一下不一樣的。

如果不去認真看，往往你可能看不出來的。

這就是沒有“入法”。學習書法，一定要不惜斤斤計較地，找到用筆的不一樣是怎麼一回事。

具體的方法就是“四看”。1看起筆2看行筆3看收筆4看接筆。全面的3看，可能大家都會看，只有4接筆，可能大家不會看，或者，沒有那種看法。

比如，說明的四個“功”字。你注意看，“工”字的豎畫，是一橫之下四種起筆，這個起筆就是接筆。

我們把一個字的第二筆到最後一筆都叫做“接筆”。因為從第二筆開始，每一個筆畫的起筆關係到一個字的結構安排。所以，一定要特別注意這個“起筆”也就是“接筆”，這一筆“接”不好，就會影響一個字的精神。

再看這四個“功”字“力”的一撇的寫法，也是四個寫法！

這就是書法大師意匠經營慘淡中的書法精神。

所以，臨摹字帖千萬不要選字臨摹，尤其是你第一個學習書法的字帖。

那麼，歐陽詢《九成宮》中“始以武功”的這個功字，真的是“結構安排”不美嗎？

你的這個問題，首先應該排除自己不喜歡，才有可能談論。

因為，一個大師的書法，我們一個筆畫都挑不出毛病，何況是一個字呢？

至於有人不喜歡，那就另當別論了。上面有兩個圖，我們對兩個“功”字，做了分析，下面一個是“始以武功”的功。

這兩個字擺在一起，你就看得出來，哪一個字，都沒有結構安排不好的問題。

相反，下面這個“功”字，更加顯得端莊秀美。

一個優秀的書法家，他的書法作品，全域性是最重要的，所以，每一個區域性的安排，但是整體的一部分。

？歐陽詢的《九成宮》中不但有四個“功”字不一樣，還有32個“之”字，也是不一樣的。

所以，初學書法，千萬不要選字臨摹。如果遇到相同的字，也是學習研究書法非常好的一個機會。

這樣更有利於我們透過比較大方法，認識書法創作的藝術技法。

如果自己覺得不喜歡就放棄學習，那麼，你學習的方法，肯定有很大問題的。

所以，我建議你把四個“功字”都找出來，反覆研究一下，比較各自都有什麼特點，你就會慢慢理解這個字的合理性了。

書法結構安排是一個非常多樣複雜的問題，隨隨便便就說不合理，這是不對的。

什麼叫“不合理”？例如過於擁擠，過於分散等等。

歐陽詢《九成宮》中的“功”字，我跟你的看法一樣。其實不單這個字，裡面有不少字的結構安排都不美。須知古代名碑法帖中的字並不是每個都十全十美，所以我們在臨帖的時候要“擇其善者而從之，其不善者則改之”，清代姚孟起在學習《九成宮》的時候也對一些字的結構進行了調整。

歐陽詢這個“功”字，“工”和“力”隔得太開，底部“工”比“力”低，中宮鬆散，“工”的短橫跟“力”的橫折鉤的橫齊平，兩個筆畫相沖。你臨的這個字，把右邊的“力”寫高了，跟左邊的“工”底部齊平，這樣的結體就比原字更不美。整體看來，你寫的“功”字偏高。

你可以看看微軟雅黑的“功”字結體（也就是打字打出來的“功”字），“力”的起筆是在“工”上面一橫的下面，“工”小“力”大，字的結體有主有次。

（左：原帖功字——右：姚孟起所臨功字）

總之，我認為臨帖不是為了把字寫得跟原帖一模一樣，而是要看自己透過臨帖能得到什麼。不能人云亦云，對自己認為不好的字，要大膽質疑，小心求證。

下面是我寫的一個“功”字，僅供參考！

ps：我寫的這個字很俗，但我喜歡把這個字寫成這樣，不過，噴這個字之前，也請亮出本事。我質疑歐陽詢的“功”字，是因為姚孟起也沒有照樣臨寫，有理有據。我的書法不專業，但我的字型設計是專業的，起碼對字型結構理論的掌握程度比太多書法愛好者高。或者又有人會說我的專業學得很垃圾，那我也承認，垃圾也能獲全國字型設計獎，說我學得垃圾又何妨。我質疑古人的一個字就是無知，那麼以自己學得不怎麼樣的興趣來挑戰別人的專業，是不是更無知！

這個問題探討的是書法結構的問題。

《九成宮碑》中這個“功”字的安排，是左邊向右上傾斜，右邊向右下傾斜，形成一個上松下緊的多邊形。初看這個字很鬆散，其實將這多邊一連線，就發現這個字的結構非常穩定，平中見險。如下圖：

我看到這個字的結構，立即想起當代書法大家啟功先生的簽名，在他的簽名中，“功”字就有異曲同工之妙。如下圖：

我開始看也在琢磨，他在書寫的時候為什麼兩邊都要寫成斜勢，特別是左邊的“工”字，幾乎成45度斜角。明白了書法的結構美學，才漸漸明白其用意。

其實在《唐 · 歐陽詢 · 虞恭公溫彥博碑》中，這個字處理的更加大膽，更加險絕。一左一右，像兩人對舞，饒有情趣，令人拍案叫絕！請看下圖：

在顏真卿、柳公權等人的楷書中，這個字也著力於平正之中求險絕，只是險絕的力度沒有歐陽詢那麼大罷了，請看：

唐 · 柳公權 · 大唐回元觀鐘樓銘：

唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑：

歐陽詢的楷書受隋人影響較大，請看《隋 · 智永 · 真草千字文》的“功”字結構，幾乎與歐陽詢如出一轍：

為什麼這些古代楷書大家都不約而同地這樣寫呢？其實是有道理的。

宋代姜夔在他的書論《續書譜》中談到：

“真書以平正為善，此世俗之論......古今真書之妙，無出鍾元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正？......魏晉書法之高，良由各盡字之真態，不以私意參之耳。”

至於後人逐步將楷書寫成科舉氣息的臺閣體、美術字，則毫無生氣，索然無味矣。見上圖近似印刷體的“功”字即可明白其中道理。

歐陽詢是結構嚴謹，劇傳歐陽詢創造的九宮格練字（大九宮格），把這個字放回大九宮格里就一目瞭然。主要筆畫的位置都在中宮四角上。嚴謹產生美