問題:在詞林正韻中，有入聲派入平上去聲的劃分，入聲字在填詞時怎麼用？

古韻中，有平、上、去、入四聲，在今天，我們會發現普通話的四聲與古韻不同，普通話的1、2聲都是平聲（陰平和陽平），3聲類似於上聲，4聲類似於去聲。

但是古韻中的入聲消失了。

古韻中的入聲，分別進入了後來的平聲、上聲和去聲，這就是入派三聲的意思。

杜甫《登高》詩云：

風【急】天高猿嘯哀，渚清沙【白】鳥飛回。無邊（落木）蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作（客），百年多病【獨】登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停【濁】酒杯。

這首詩中，有急、白、獨、濁四個今天發平聲的字，在古韻中是入聲。

這就是表示，這幾個入聲字被派入了平聲。因此我們按照今天的讀音來吟詠這首詩，會覺得平仄不合。

又如這首詩中的落、木、客，今天是去聲（4聲），在古韻中也是入聲。

這首詩中，沒有派入上聲的字，我們平時常見的法、北也是入聲字。

由宋入元后，音韻發生變化，元代周德清撰戲曲（北曲）曲韻專著《中原音韻》中，入聲在當時北方方言中實際已消失。此時的入聲字已經分別進入了其他三聲。

在《中原音韻》的【齊微】韻部中，可以看到特意標記出來的

1、入聲作平聲：

實十什石射 食拾蝕直值 侄秩擲疾嫉 集寂夕習席 襲荻狄敵笛 及極惑逼賊

2、入聲作上聲：

只質炙織汁 七戚漆刺匹 劈僻吉擊激 棘戟急汲給 筆北室失識

3、入聲作去聲：

日入覓蜜密 墨立粒笠歷 厲瀝力慄靂 易逸譯驛溢 鎰

可以看出，元朝的發音與今天還是有些不同，例如室，元朝是上聲（3聲）今天是去聲（4聲）。

總之，入聲在北方方言中消失，進入了其他四聲。

1、新韻與古韻

我們在填詞的時候，不要考慮入派三聲的事情。要麼用新韻，基本就是普通話押韻。要麼用古韻，即平水韻或者詞林正韻。

老街個人建議用古韻填詞，因為詞林正韻幾乎是平水韻的鄰韻合併版，使用並不複雜。

2、換韻與不換韻

要注意的是，詞的押韻有的換韻，例如菩薩蠻、虞美人等，有的不換韻，如玉樓春、滿江紅等。是否換韻，要根據詞譜的要求。

3、平聲獨用

不換韻的詞牌，平聲一定是獨用的，不可與其他三聲混押。例如《滿庭芳-不惑》：

可嘆嬴秦，痴迷魏武，算來只為人忙。

烽煙四起 ，鬥狠問誰強。

莫道功名誘惑，到頭卻、一枕黃粱。

寒宮內，孑然清影，醉裡數星光。

未央。

年不惑，半生辛苦，些許彷徨。

欲何求？粗茶淡飯清觴。

也擬泛舟湖海，又難捨、兒女情長。

芸窗外，秋光恰好 ，唱我滿庭芳。 ：

4、入聲獨用

不換韻的詞牌，押韻的時候，入聲也是獨用的，不可與其他三聲混押，例如這首《好事近 》 ：

長怪楚狂人，一曲鳳歌無跡。

誰與撫箏津渡，共桓伊橫笛。

浮生爭奈久行舟，無常作賓客。

載得滿江風雨，是一勾秋色。

5、上聲去聲可以混押

填詞的時候平上去入四聲中，平聲獨用，入聲獨用，但是上聲和去聲是可以混押的，例如這首《摸魚兒·釣魚城》 ：

繞三江，寒城孤釣，戍樓幾度風雨。金戈鐵馬征塵盡，湮沒英雄歸處。春不駐，觀浩瀚，長波落日成今古。蒼鷗老樹。悵臨水登山，摩崖記恨，半壁擎天柱。思凝佇，畫角連營旗鼓，灰飛煙滅檣櫓。汗青留取丹心照，白骨無名誰譜。收拾取，中流意，長纓萬里猶如許。聲聲杜宇。探石蘚幽牆，芳林曲徑，故國漫遊去。

雨、古、譜、許等等都是上聲，樹、去、柱等是去聲。

入聲獨用，是押韻的規則。但是在南宋時，偶爾有入聲與上去通押的稀有現象。王國維評價，這是開了元曲的先河：

［十七］稼軒《賀新郎》詞："柳暗凌波路。送春歸猛風暴雨，一番新綠。 "又《定風波》詞："從此酒酣明月夜。耳熱。 ""綠""熱"二字，皆作上去用。與韓玉《東浦詞》《賀新郎》以"玉""曲"葉"注""女"，《卜算子》以"夜""謝"葉"食""月"，已開北曲四聲通押之祖。

所謂北曲四聲通押，就是和今天的現代詩一樣，押韻不分平仄，可以混押。

辛棄疾的這首《賀新郎·柳暗凌波路》，押上去韻，卻有一個入聲韻“綠”：

柳暗清波路。送春歸、猛風暴雨，一番新【綠】。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕、留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩渡。望金雀、觚稜翔舞。前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否。愁為倩，麼弦訴。

這首詞的韻腳為：路、【綠】、去、語、句、櫓、數、苦、暮、渡、舞、否、訴。

【綠】這個字是最常見的入聲字之一，辛棄疾故意把這個入聲字和上去字在一起混押了。

我們填詞的時候，不要學習辛棄疾的《賀新郎·柳暗凌波路》，還是本本分分的按照宋人的方式押韻。

不換韻的詞牌，平聲、入聲都獨用，上去混用。

換韻的詞牌，就按照詞譜對於換韻的要求作即可。