看到了落月、滿天霜、江楓、漁火、不眠人。聽到了鐘聲，啼烏。看到了這些景色，襯托出了夜的靜謐，揭示了夜的深沉。而聽到的，則造成一種意韻濃郁的審美情境。表達了詩人思念家鄉和寂寞惆悵的思想感情。《楓橋夜泊》出自於唐代詩人張繼原文如下：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。白話譯文：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜裡敲鐘的聲音傳到了客船。整體賞析：這首七絕以一“愁”字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。後兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜漁火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為後世典範的藝術境界。總起來看，作者心潮起伏，思慮深沉，在詩中抒發了歲月如流和前路漫漫的感慨，以“欲說還休”的姿態，寓壯志欲伸的期待，基調是高昂的。此時的楓橋，青山悠悠，綠水長流；烏啼聲聲，遺響千年；月升月落，亙古如斯；夜半鐘聲，永恆不變。什麼都沒有改變，月亮還是那月亮，鐘聲還是那鐘聲，改變的是人，曾經的青春年少如今已是垂垂白髮，步履蹣跚的老詩人。改變的是心情，意氣風發轉換成悽清冷寂，無限惆悵的心情。夜半鐘的風習，雖早在《南史》中即有記載，但把它寫進詩裡，成為詩歌意境的點眼，卻是張繼的創造。在張繼同時或以後，雖也有不少詩人描寫過夜半鍾，卻再也沒有達到過張繼的水平，更不用說藉以創造出完整的藝術意境了。
看到了落月、滿天霜、江楓、漁火、不眠人。聽到了鐘聲，啼烏。看到了這些景色，襯托出了夜的靜謐，揭示了夜的深沉。而聽到的，則造成一種意韻濃郁的審美情境。表達了詩人思念家鄉和寂寞惆悵的思想感情。《楓橋夜泊》出自於唐代詩人張繼原文如下：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。白話譯文：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜裡敲鐘的聲音傳到了客船。整體賞析：這首七絕以一“愁”字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。後兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜漁火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為後世典範的藝術境界。總起來看，作者心潮起伏，思慮深沉，在詩中抒發了歲月如流和前路漫漫的感慨，以“欲說還休”的姿態，寓壯志欲伸的期待，基調是高昂的。此時的楓橋，青山悠悠，綠水長流；烏啼聲聲，遺響千年；月升月落，亙古如斯；夜半鐘聲，永恆不變。什麼都沒有改變，月亮還是那月亮，鐘聲還是那鐘聲，改變的是人，曾經的青春年少如今已是垂垂白髮，步履蹣跚的老詩人。改變的是心情，意氣風發轉換成悽清冷寂，無限惆悵的心情。夜半鐘的風習，雖早在《南史》中即有記載，但把它寫進詩裡，成為詩歌意境的點眼，卻是張繼的創造。在張繼同時或以後，雖也有不少詩人描寫過夜半鍾，卻再也沒有達到過張繼的水平，更不用說藉以創造出完整的藝術意境了。