戲曲表演的“四功五法”是從包括秦腔在內的戲曲的表演實踐中總結出來的，戲曲表演的方法、技巧在秦腔中達到很高的成就，其美學特點在秦腔中得到充分的體現。 秦腔的唱腔特點鮮明，清人嚴長明在《秦雲擷英小譜》中說：秦人出口皆“音中黃鐘，調入正宮”，而秦腔之唱“上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，勾中鉤，累累乎端若貫珠，斯則秦聲之所有而崑曲之所無也”它的唱腔能夠做到敘事與抒情的巧妙結合，“調中有句，句中有字，字中有音，音中有態”。在唱法上真假嗓並用，達到慷慨激昂、高亢悠揚、令人熱耳酸心的效果。 秦腔的念，優秀的演員都很有功夫，不是韻語，卻有韻味。與唱緊密結合，使演唱更具抑揚頓挫之美。 秦腔的做，包括手、眼、身、法、步，都有豐富的表演程式。如手的動作有：雲手、穿手、劃手、抖手、攤手、佛手、拱手等；手指的動作又有劍指、蘭花指、菊花指等；眼神的表演有：瞪眼、轉眼、望眼、瞟眼、飛眼、斜眼、青眼、白眼、媚眼、兇眼、圓眼、笑眼、哭眼、吊眼、醉眼、鳳眼等；與眼相配合，有顰眉、黛眉、遠山眉、立眉、吊眉、破眉、愁眉、冷眉、淡眉、濃眉等；身的技巧有轉身、搖身、躬身、彎身、屈身、扭身、仰身、趴身、側身、及軟腰、閃腰、縮背等身段；步有丁字步、八字步、方步、掏步、催步、門步、雲步、碎步、搓步、跨步、弓箭步等；頭髮、鬍鬚則有一系列“梢子功”、“髯口功”。此外還有踩蹻、吹火、耍翎子、耍水袖、耍帽翅等很多表演特技，具有獨特的舞臺效果。 秦腔的打，有複雜的套路和嚴格的法則，透過武打要表現出人物的感情，表現出戲劇性。秦腔的武打給其他劇種，包括對京劇有很深的影響。 秦腔的表演與其音樂風格相一致，也具有慷慨激昂的特色，身段、臺步比別的劇種更誇張，大動作多於小動作，粗線條多於細線條。既具有形式美，又要求以形寫神，形神兼備。

戲曲表演的“四功五法”是從包括秦腔在內的戲曲的表演實踐中總結出來的，戲曲表演的方法、技巧在秦腔中達到很高的成就，其美學特點在秦腔中得到充分的體現。 秦腔的唱腔特點鮮明，清人嚴長明在《秦雲擷英小譜》中說：秦人出口皆“音中黃鐘，調入正宮”，而秦腔之唱“上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，勾中鉤，累累乎端若貫珠，斯則秦聲之所有而崑曲之所無也”它的唱腔能夠做到敘事與抒情的巧妙結合，“調中有句，句中有字，字中有音，音中有態”。在唱法上真假嗓並用，達到慷慨激昂、高亢悠揚、令人熱耳酸心的效果。 秦腔的念，優秀的演員都很有功夫，不是韻語，卻有韻味。與唱緊密結合，使演唱更具抑揚頓挫之美。 秦腔的做，包括手、眼、身、法、步，都有豐富的表演程式。如手的動作有：雲手、穿手、劃手、抖手、攤手、佛手、拱手等；手指的動作又有劍指、蘭花指、菊花指等；眼神的表演有：瞪眼、轉眼、望眼、瞟眼、飛眼、斜眼、青眼、白眼、媚眼、兇眼、圓眼、笑眼、哭眼、吊眼、醉眼、鳳眼等；與眼相配合，有顰眉、黛眉、遠山眉、立眉、吊眉、破眉、愁眉、冷眉、淡眉、濃眉等；身的技巧有轉身、搖身、躬身、彎身、屈身、扭身、仰身、趴身、側身、及軟腰、閃腰、縮背等身段；步有丁字步、八字步、方步、掏步、催步、門步、雲步、碎步、搓步、跨步、弓箭步等；頭髮、鬍鬚則有一系列“梢子功”、“髯口功”。此外還有踩蹻、吹火、耍翎子、耍水袖、耍帽翅等很多表演特技，具有獨特的舞臺效果。 秦腔的打，有複雜的套路和嚴格的法則，透過武打要表現出人物的感情，表現出戲劇性。秦腔的武打給其他劇種，包括對京劇有很深的影響。 秦腔的表演與其音樂風格相一致，也具有慷慨激昂的特色，身段、臺步比別的劇種更誇張，大動作多於小動作，粗線條多於細線條。既具有形式美，又要求以形寫神，形神兼備。