一流作家是陽春白雪，曲高和寡。他為社會人心立了座標，為整頓文風，掃蕩社會陰霾而寫。大家說說屈原的《離騷》千古流傳，除了文人墨客，大眾有多少人捧在手裡，如飢似渴般閱讀領悟的！

二流作家更現實一些兒，反映現實生活，滿足大眾精神需求，因利人而利己，一樣難能可貴！

想做一個職業作家，很難，這方面大家都知道！如今流行快餐文化，作家一途尤難！希望大家和我一樣對作品可以有褒貶，對作家這個群體還是要尊重！

其實，三流作家才是流量之王！以流量贏天下，這是必然的結果。

諸如此類的事情，在各個領域都會發生。

三流作家寫慾望，沒有高度，也沒有底線，不顧道德，不顧禮儀，不顧現實，血腥也好，色情也罷，無忌無法，畸變混亂。二流作家則盡迎合為能事，只要大眾喜歡，只要吸引流量，各種的小技巧，小心思都用在了合觀眾胃口上了，所以，他們不可能寫出有哲理，有思想的文學作品來。一流作家就不一樣，他們要尊嚴，追求格調，攀爬思想的高度，結果呢？曲高和寡，寂寞孤獨，觀眾無興趣，媒體不待見。

書法也這樣啊！寫出一筆媚俗的字型，大肆宣揚，廣攬門徒，大眾不明就理，跟風追隨，四處打壓正直的聲音，滿天地浮誇低俗的筆跡。

是應該有人站出來整治整治這種不正常的現象了，都橫行無忌了，都寡鮮廉恥了。

再進行下去，正規的，純粹的文化將無法立足社會。一個被低俗，諂媚佔領的文化市場，想一想，真的讓人不寒而慄。

為什麼他們總是拿田氏跟二王比才舒服呢？拿他來比是有誠見的吧！大概是因為田楷的字大正，不夠力，不夠險，不夠峻吧！啊他樣樣都具有，但欠缺的是個個寫得太正規、大工整被別人諷了，單憑這點是要修正一下了，不科學了，古人認為那個美不能完全遵照古人的那個美，古人手工的精細在哪個年代說是歷史價值的美不等同現在手工就一定差勁嗎？錯誤了，很多現的科技與手功非要精緻莫過才算過關，要不然是玩命的，來不得半點豪釐米，我們應繼承的是古代智慧那種精神的，不是完金繼成他們藝術的外形，很多文人咬文嚼字多少帶有不同己見、形而上學的不同史觀侷限性，今人還是完全順從那一切都不允許進步，永遠是祖宗第一是不可取的，啊！可能是田氏兄弟是現在的吧就要戴上有色眼鏡去評判了嗎？要他們不要寫大整齊的就得啦，挑的不是痛處，病處，恰是科學觀須要的好處，正觀板的字就必須正正堂，為什麼又死硬是要歪斜才合意呢！人的讅美觀都歪斜了，那麼一個人口眼歪斜了你又怎能說美呢？好象是有點變態的心理去強詞奪理去說人家不是吧！為什麼又不拿二王跟歐顏柳趙比呢？是不是認為田氏兄弟不是古人就沒有資格寫他的正之又正的楷模呢！該醒醒！

我覺得這樣的說法是不合理的，什麼樣的是一流的，什麼樣的是二流呢？

寫散文，寫紀實類的小說就一定是一流的嗎？

寫網路小說的就一定是二流的嗎？

不一定的。

網路小說的影響已經越來越大了，從現在拍成的很多電視劇就可以看出來了。擇天記，鬥破蒼穹，等等。所謂的二流作家靠什麼呢，吸引人的眼球的內容。所謂的一流作家呢，名氣是最好的招牌。想買書，都是買名家名作，關注二流作家的很少了。流量不一定是二流作家的多。

而且流量代表什麼呢？很多人會說收益。確實，最直接的就是收益。

舉個不恰當的例子，愛因斯坦的相對論，一流作家的一流作品，流量能有多少呢，普通人根本看不懂，但他的影響確實巨大而深遠的。

兩個方面來講，如果除掉時間這個維度的限制 ，這個問題不成立，一流作家的總流量一定比二流的多，看看曹雪芹，塞萬提斯，莎士比亞。

如果是隻在作者的生前，確實有很多二流的作家取得了一流的流量。一般來講，二流作家比一流的花哨，能輕易的吸引人。拿金庸小說裡的人物來說，一流的高手出手，一招斃命，低一點的高手，熱鬧的比劃一番，然後慢慢解決對手，作為吃瓜群眾還是喜歡這種熱鬧花哨的招式。

什麼一流二流的，就是扯淡，怎麼區分？不就是是否暢想，讀者多嘛！就算你才高八斗，學富五車，寫一部世人看不懂的天書又有何用？個人覺得問這種問題就好比問人說：空腹能能吃飯嗎？困了能睡覺嗎？尿急了能上廁所嗎？奇葩不奇葩？

這個現象和老百姓自身的層次有關，層次決定了審美，老百姓也知道交響樂高階，但十有八九在觀聽時會忍不住犯困並且流出哈喇子，趙本山小品趣味低階，大傢伙就是看了覺得高興來勁，有什麼辦法呢！世上一流的人物，必須接受高山流水知音難覓的現實，也習慣了與孤獨為伍，對於他們來說，流量不流量又有什麼用呢，把那烏合之眾的狂歡就留你們吧，灑家要回山去也！

喝小米粥的比吃海參魷魚的多，市井百姓比知識分子多，喜歡看二人轉的比喜歡裝逼的多，二流讀者比一流讀者多的多，回答完畢。

長尾理論

長尾理論是指商品（可以是實際的產品也可以是虛擬的），在其儲存和流通的渠道擴充套件的足夠大時，那些需求不高和銷量低的商品所佔據的市場總份額，可以和那些熱銷的產品相匹敵，甚至更大。

回到作家讀者量這個問題上，顯然一流作家處於金字塔頂，其影響力，作品的銷售量都很大。但是唯一的不足是，一流作家的數量很少，進而這類作家群體所出書的種類就有限。

反觀二流作家，雖然單本書的銷量和影響力都遠不能和一流作家的作品相比，但是二流作家乃至二流以下的作家數量遠遠超出一流作家數量，該群體所著書的種類也遠超前者，更為豐富。

讀者這個群體興趣各異，整體來講可以說對各種型別的書籍都有需求，不同的只是需求量的大小。按照現在的暢銷書標準，一年也就銷售50萬到100萬冊，可以說這點銷量對比讀者這個整體，簡直就是九牛一毛，所以大量的讀者關注的並不是那些明星書籍，而是那些“冷門”書。

對於那些非暢銷書可能一年單本銷量也就在幾百冊左右，顯然不能和暢銷書相比。但事實上99%的書都是非暢銷書，這些非暢銷書單本銷量雖然很低，但是整體銷量加起來甚至要超過那些暢銷書。如亞馬遜網路書店的圖書銷售額中，有四分之一來自排名10萬以後的書籍。

而且非暢銷書幾乎沒有庫存和銷售成本，其單本利潤要遠高於暢銷書，其實幾乎所有的書店盈利靠的都是非暢銷書，而不是那些動輒銷量上百萬的暢銷書，這就是長尾理論的作用。

所以二流作家比一流作家的讀者量大也就很容易理解了。因為二流作家作品所覆蓋的內容和型別更廣，受眾覆蓋範圍更大。

雖然單個二流作家的讀者量遠比不過一流作家，但是所有二流作家的讀者量加起來就能與一流作家讀者量相當，甚至更高。

二流作家是真正的二流作家，離一流作家只有一步之遙。

一流作家不是真正的一流作家，離一流作家還相距十萬八千里。