問題：上句為仄仄仄平仄仄仄格式，可拗救嗎？

前言

先回答這位詩友的問題，這種句式一般不被認可為格律詩（近體詩）的拗句，古人有專門的論述，王力先生介紹拗句時，這個句式也被歸為古體詩的句式。

不過在唐詩中也有這種句式的用法。

一、平平平仄仄的變格三仄尾

仄仄-仄平仄仄仄，是由“仄仄-平平平仄仄”變化而來。前面兩個仄仄沒有問題，不需要考慮，我們只看後面五個字：仄平仄仄仄。

平平平仄仄，有一個常用變格就是三仄尾：平平仄仄仄，三仄尾在唐詩中被認為是格律詩句式。但是前兩個字必須是平平，如果第一個字是仄，就被認為是古體詩的句式了。

大家在《唐詩三百首》中可以看到這種使用句式的“五律”，例如《留別王維》[唐] 孟浩然：

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。

只應守寂寞：第七句”只應守寂寞“，仄平仄仄仄。

在蘅塘退士《唐詩三百首》中有不少出律的律詩，切不可作為格律詩的依據。有興趣的詩友可以看看我的這篇文章：《學習詩詞不可不知的秘密 藏在《唐詩三百首》裡的12種奇怪的律詩》。搜尋文章題目即可看到。

二、古人對於“仄平仄仄仄”的評價

1、清朝鹹、同年間詩人董文渙在《聲調四譜》中便說：

“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。

平平仄仄仄就是我們所說的三仄尾，董文渙認為這不是古體詩的句式，屬於拗體律句。另外他所說 ”首二連平亦無夾平之病”，是指第一個字必須是平聲：平平仄仄仄，不是仄平仄仄仄，所以“無夾平”。

如果這裡“夾平（仄平仄）”，很明顯是犯了孤平，孤平是律句的大忌。清朝大家王士禎關於孤平的說法是：沒有連續兩個平聲就是孤平。

2、康熙時期地趙執信曾經求教聲調於王士禎，王士禎不肯教他，於是

“執信乃發唐人諸集，排比鉤稽，竟得其法 ”。

趙執信《聲調譜》中也講到：

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用，若仄平仄仄仄則為落調矣。蓋下有三仄，上必二平也。

3、劉頒的《中山詩話》關於 三仄尾

唐朝有些字的發音，到五代、宋朝已經有了變化，宋朝劉頒的《中山詩話》中有這樣一個記錄：

白樂天詩曰：「請錢不早朝。」「請」作平聲，唐人語也。今人不用廝字，唐人作斯音，五代已作入聲，陶谷雲「尖簷帽子卑凡廝」是也。.....................二公詩自非語病

劉頒說，請，在唐朝是平聲，所以”請錢不早朝“是符合律句的三仄尾：平平仄仄仄 ，所以說白居易這句詩”自非語病“。可見宋朝人已經很明確地認為“仄平仄仄仄”不是律句了。

三、常見的格律詩變格與拗句

1、平平平仄仄

這種句式有兩種變格，三仄尾：平平【仄】仄仄，潮平【兩】岸闊，風正一帆懸。

鯉魚翻波：平平【仄平】仄：情人【怨遙】夜，竟夕起相思。

剛才說的仄平仄仄仄，就是不是格律詩句式了。

2、仄仄平平仄

1）半拗體 仄仄【仄】平仄

這種句式有一個變格：仄仄【仄】平仄，這種叫做半拗體，可以救拗也可以不救拗，救拗的方式是對句平平平仄平，第三個字一定要平聲即可。

如司空曙的《喜外弟盧綸見宿》第一句“靜夜四無鄰”，“四”半拗。對句“荒居舊業貧”，“舊”是仄聲沒有救拗。

靜夜【四】無鄰，荒居【舊】業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。

張籍《沒蕃故人》中“蕃漢【斷】訊息，死生【長】別離“，”長“救拗”斷“，這是對句救拗。

許渾 《早秋三首》”遙夜【泛】清瑟，西風【生】翠蘿。“也是對句救拗。

半拗體救拗與不救都行。

2）第三字變成仄聲 拗句必救 仄仄平【仄】仄

白居易：野火燒【不】盡，春風【吹】又生

平仄仄【仄】仄，救拗：中平【平】仄平。第三個字一定要平聲即可

3）第三四都變成仄聲 拗句必救 中仄【仄仄】仄

李商隱：向晚意不適，驅車登古原。

中仄【仄仄】仄，中平【平】仄平。第三個字一定要平聲即可

七言律詩的例子有陸游：一身-報國有萬死，雙鬢向人無再青。

這種句式的第一個字平仄不拘，平仄仄仄仄、仄仄仄仄仄，屬於一種。

結束語

古人關於救拗，流傳下來的理論散見一些詩話中。 今天我們關於拗體與救拗大多參考王力先生的理論。

有興趣的朋友還可以看看我的這篇文章《格律詩的拗體與救拗 唐朝人稱為訐調 宋朝稱為拗句》。

上句為仄仄仄平仄仄仄格式，可拗救嗎？

以下是個人觀點，不是常識——因為這個問題，這個句式都不是常態。

是否孤平拗救？

王力甲派孤平是指在韻句中，除了韻腳之外只有一個平聲字。

因為“仄仄仄平仄仄仄”是仄聲尾，根本不是韻句，沒有認定孤平的基礎，所以不存在因為一個平聲，作出拗救。

是否出律？

一個句子是否需要拗救，首先考慮的還是出律問題。

“仄仄仄平仄仄仄”並不出律。

這個句子的平仄骨架“仄、平、仄”——平仄相反交替，可見這是一個律句。

它是是“仄仄平平平仄仄”的變格。

實際上就是在三、五位置上發生變調，原本該用平聲，卻都使用了仄聲。三五位置變仄聲算是小拗，是無須拗救的。

三仄尾不是問題

在“仄仄平平平仄仄”中第五字使用仄聲，出現“三仄尾”。

“三仄尾”的情況在古詩中相對比較多。

三平尾被認定為非常嚴重的詩病，是因為三連平發聲沒有起伏，平聲只分陰、陽平，音調本身就變化極小，連著三個發同樣的音當然會出現問題。在三連仄中，也許三個字發音完全不相同，有三聲、有四聲，還可能有輕聲，同時入聲字的音調也能是發一、二聲，只是相對短小急促爆破，這些發音的變化自然不會讓詩句陷入平庸乏味。

“仄仄仄平仄仄仄”就是“三、五”位置變化的“仄仄平平平仄仄”律句，只要仄聲不完全一致，本身問題不大，不需要拗救。