歐陽中石老師說：“大字要氣勢，小字要精道”。

寫榜書，首先，字一定要有大氣磅礴之勢！不求筆畫精道，只求筆筆到位，但須有傳統的元素含在其中。

其次，章法佈局要巧妙，萬不可隨意書之。

其三，墨色應略有變化。字要蒼勁有力。儘量少用焦筆。

其四，落款的字要有動感，達到精道而不失法度。

啟功老師說，字怕上牆。

具體的說，就是整幅作品要協調，要高雅，要美觀。

一句話說榜書

榜書，又稱“擘窠大字”，就是大！一般60釐米以上為榜書。

第一位書寫榜書的書家是秦丞相李斯。

《泰山佛說金剛經》,摩崖石刻，為榜書之宗。

“榜書”是中國古代的應用書體之一，古代沒有影印機、放大機，都是用筆直接寫的。應用廣泛從裝飾宮殿苑囿，到題寫重臣宅第、寺宇廟堂、關隘要塞城樓、園林景觀、名山大川，商家則用以書寫店招等等。

榜書的技法：

一，榜書之執筆，按書上說的分：1、握管法。2、撮管法。3、提鬥法。各種執筆各書家總是喋喋不休，，，當我看到一個殘疾人沒有手的把毛筆綁在殘小臂上竟然寫出一手漂亮的蠅頭小楷後，我不再執筆上糾結了，怎麼舒服怎麼拿筆。

二，榜書之用筆

從歷史上的榜書作品看，唐之前的用筆法和唐以後是不一樣的，

榜書用筆法與取勢法的論述中，我們以南北朝榜書為例加以研討

1、沉實的用筆法

（1）直落管。所謂直落管指的是落筆時筆管貴直，這樣臂力、腕力和指力就會充分體現在筆頭和宣紙上，寫出的字才會勁健。南朝書家王僧虔就認為，書法要有神采，“心圓管直”是一個關鍵。主鋒運用有力，寫出的字才能遒勁，所謂“中鋒取勁”就是這個道理。

（2）澀與疾。要使筆畫沉實而生動，除直落管外，運筆的速度也是一個關鍵。過滑過快的運筆不利於讓筆沉下來，相反，過澀過慢的運筆也不會讓筆畫中的力生動起來。

2、攝人的方圓用筆法

要使榜書神采外射，還必須使用一些特殊的用筆方法。主要論述方、圓兩種用筆法，其他有關筆法將在這兩種用筆法中用著重號提及。

（1）方筆。米芾在《海岳名言》裡曾有一段論述，他說：老杜作《薛稷慧昔寺碑》雲：“鬱郁三大字，蛟龍岌相纏。”今有石本得視之，乃是勾勒倒收筆鋒，筆筆如蒸餅，“普”字士口人握兩拳，伸臂而立，醜怪難狀。由是論之，古無真大字明矣。

（2）圓筆。康有為認為榜書上乘用筆應為圓筆，其具有“草情篆韻”、“雄渾古穆”的審美效果。因為筆畫厚實，所以能給欣賞者帶來古厚的感覺。這裡的“圓”指的就是圓渾，為了達到這種效果，除了適當使用回鋒、藏鋒，還有一些可以既能夠保持筆意圓渾，又不失雄穆和生動的筆法。

三、榜書之取勢

　　 榜書的魅力在於氣勢，氣勢的表現一則關乎用筆，此外也與結字取勢有關。

康有為說“安靜簡穆”指的就是“平劃寬結”的取勢法，“雄深雅健”指的就是“斜劃緊結”的取勢法。當然“平劃寬結”的“平”與“斜劃緊結”的“斜”都是相對來說的，大可不必細究其“斜”與“平”的度數。以下就兩種取勢方法作簡要論述。

1、“平劃寬結”法

　　“平劃寬結”取勢法繼承了隸法，保留了隸意，因此在布白上更多講究平實與寬博。雖然在取勢上缺少跌宕的動勢，但從其平實寬博的布白中，欣賞者確實能夠體會出一種“安靜簡穆”的氣勢。

2、“斜劃緊結”法

　　“斜劃緊結”取勢法講究結構中宮緊湊，結勢峻拔。啟功先生說，在處理這類取勢方式時，書寫者“常常隨著字形的結構而自然的來安排筆劃，例如：哪些偏旁筆劃較多，便把它寫密一點。並不把一字中的筆劃平均分可以走馬，密處不使透風。”由於採用了“斜劃緊結”取勢法，所以單字的重心一般偏上，字的下半部常常寬綽有餘，架勢比較莊重穩健。但這種取勢法也有缺陷：由於字形構造隨勢而布，因此部件之間便相對缺乏靈動而宛轉的聯絡，有時經常為了誇張方硬的筆畫而使得整修字勢欹斜和失重。

　　榜書作為一種實用性很強，變化餘地頗大的書體，其書寫規則不是用幾種方法就能囊括的，而且各種規則之間也不是一種雷池不越的僵死關係。

榜書的發展

中國書協舉辦全國榜書大展，這既是當代榜書成就的一次展示，又是一種適時的引導與推動。

上世紀五十年代李苦禪、李可染、葉淺予、蔣兆和執教中央美院時的得意弟子、著名書畫家解培潤先生，飛白體獨樹一幟，填補了榜書領域的一項空白。

小楷，中楷，大楷，榜書。楷書應該是來源於隸書，榜書在楷書的基礎上，又多了些隸書風範。當然，其它寫法也有榜書。榜書首要特點是一個大字，不但字形要大，主要是其實恢宏，筆力渾厚，其勢滄闊。我本人不太懂書法，只是欣賞，我覺得從其形上要見神韻，不能只追求形。也就是說，字寫出來，看到的不是字形，而是其神。看到榜書的字，對其形恍若渾然不見才對。

老玩童（張慶濤）榜書新作。創作時間：2018年初 。 款式：橫披。 尺寸：180X97公分 。工具：羊毫大提鬥。 材料：紅星墨汁（兌水4:1）、生宣紙。環境：書齋室內 ，案高65公分。裝裱：手託機裱，白絹鑲邊。

靈寶文撿裡面有，在黃籙大齋裡面。前兩卷。然後就是齋醮檔案裡了。一般沒有電子版，各個地方用的稍微都有些不同。

榜書，要在用筆方面注意幾點：筆畫要粗，少用虛筆，留白要少！最後當然結構要把握的好！這樣寫好榜書就沒有問題了！

榜書書寫的確少不了隸楷的點畫錘練與組合功夫。沒有傳統的隸楷功底大都可歸類於江湖書法。

隸書與楷書的點畫的起、行、收、放的臨習，會豐富我們的用筆。

要回答如何寫榜書，就得從什麼是榜書說起——

榜書歷史悠久，祖師爺是秦相李斯

榜書，顧名思義，就是發榜時用的一種書法形式。在古代榜書又稱“署書”、“擘窠大字”。

榜書最早起源於秦代，早在秦統一文字以前，榜書就出現了。據說第一個寫榜書的人是秦丞相李斯，也就是那位發明了小篆字型的偉大書法家，《泰山》、《琅邪》、《嶧山》、《會稽》等這些氣勢宏偉的刻石留下了大字遺蹟，而那時的刻石工藝，一定是先用墨在山體上寫下，再令刻工刻就的。

但明代的費灜也有一個論斷，他認為漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的書家，在《大書長語》中說：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”

這兩個觀點並不矛盾，蕭何是第一位運用榜書藝術裝飾帝王宮殿的人，但不是第一位寫榜書的書家。

如何寫榜書？費瀛說：“必須明師指授，八法、八病、運筆、撮襟等法，逐一講究，意中了了，然後落筆，則一點一畫都從規矩中來……臨寫時，更得精通書法者，提掇點化，則心益明，見愈長，臨池之業，日異而月不同，駸駸騷到古人佳處矣。”在這裡，他提出了一個重要的概念，那就是“明師”，而不是“名師”，這對於現代人拜師學藝也有很強的現實意義。書寫1米以下的“小”榜書採用提鬥和撮管法

寫相對小一些的榜書一般採用單手執筆採用提鬥和撮管法，姿勢採取站立完全懸肘書寫。要領是：

1、指實、掌垂：抓筆的手掌要自然下垂，同筆尖保持一個方向。這與書寫小楷掌豎執筆相反。

2、肘斜：因採取站立姿勢，身體肯定高於紙面，懸起的肘就會向桌面傾斜。

3、抬臂：有時寫榜書的人，因為其他原因可能也會採取坐姿，這時一定要將手臂抬起比手掌高。

4、腋離：臂根與身軀相互離開，不要夾住，這是為了甩開臂膀。

5、松肩：將力量集中到肘、掌、指上，肩部一定要放鬆，否則就會使寫出的字拘謹、放不開。

如果是書寫1-2米以上的特大字榜書，則需要雙手執筆，就像拿擦地的大拖把一樣。

採用雙手握筆法的要領是：

右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內，與腹部距離約為10釐米，臂向下，左手輔握筆桿上部，拳心略向右側，與左胸部相距約為15釐米，臂自然下垂，臂根適當離開上身。兩拳之間握筆距離約為30至40釐米。這類巨筆的總長度，一般與書者身高相當為宜。

學習榜書可供選擇的碑帖歷史上，大字榜書的碑帖不是很多，下面幾個碑帖僅供參考：

《泰山經石峪金剛經》、《石頌》是兼有篆、楷、行、草意的隸書；

《石頌》另具跌宕跳躍、樸率稚拙的特點。

《石門頌》恣肆奔放、活脫瀟灑、意趣盎然。