薩爾瓦多·達利承認自己表現了一 種“由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻 覺”。為了尋找這種超現實幻覺，他們 象弗洛伊德醫生一樣，去探索精神病患 者的意識，認為他們的言論與行動往往 是一種潛意識世界的真誠反映，這在日 常生活中是見不到的。對於超現實主 義畫家來說，這是些至為珍貴的素材。 因此，達利的許多作品，總是把具體的 細節描寫和任意地誇張、變形、省略與 象徵等手段結合地使用，創造一種介於 現實與臆想、具體與抽象之間的“超現實 境界”。讀他的畫，人們既看懂所有細 節，從整體上，又感到荒謬可怖，違反 邏輯，怪誕而神秘。這種“潛意識”的景 物，其實都是畫家主觀地“構思”出來 的，根本不是什麼潛意識或下意識的感 情表達。達利贊成人應該培養真正的幻想，象臨 床的妄想狂一樣，而受理性控制的人的 精神背後，仍保留有一些剩餘意識。這 些剩餘意識使人處在靜態之中。他還宣 傳，妄想方式不僅要運用在日常工作 中。在他的日常生活裡，他就常常故意 放任自己的怪僻行為。如他穿一身潛水 服出現在1936年倫敦超現實主義畫展的 開幕式上。他偏愛的幻覺形象常常被不 斷重複，如帶有許多半開的抽屜的人 形，蠟樣軟化的硬體物體，抽絲樣細長 的獸腿以及物體向四周無重心地飛開的 景象，等等。在某種意義上，達利所定義的“超現實主 義”比佈列頓（André Breton，1896—1966，法國詩人）1924年首次發表的超 現實主義定義更有名。這並非意指它們 之間有本質的區別，只不過達利因為他 的繪畫、他的文章以及他的口才、動 作、相貌和生活方式活生生的造就出這 個深印公眾腦海裡的“超現實主義”，使 它不再只是白紙上的黑字。達利在超現實主義繪畫中的影響最大， 持續的時間也最長。不僅他的畫，還有 他的文章、口才、行動以及他的打扮， 都無不在宣傳他的“超現實主義”。他在 發揮和運用自己的想象力上，可以說超 越了他們的超現實主義繪畫群體。他的 有些作品除了傳達無理性、色情、瘋狂 和一定程度的社會哲學觀外，有時還反 映著人們的時髦心態。在達利長達70年的藝術生涯裡，可謂做 盡了讓我們瞪目結舌的事。在那些怪事 和怪誕言論裡，給"巨匠們打分"已經成 為達利的品牌。在西班牙繪畫史上，他 與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等 繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天 空，傳奇著西班牙的繪畫史。達利那雙 目空一切的眼睛無時無刻不在憂鬱地注 視著這個世界。
薩爾瓦多·達利承認自己表現了一 種“由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻 覺”。為了尋找這種超現實幻覺，他們 象弗洛伊德醫生一樣，去探索精神病患 者的意識，認為他們的言論與行動往往 是一種潛意識世界的真誠反映，這在日 常生活中是見不到的。對於超現實主 義畫家來說，這是些至為珍貴的素材。 因此，達利的許多作品，總是把具體的 細節描寫和任意地誇張、變形、省略與 象徵等手段結合地使用，創造一種介於 現實與臆想、具體與抽象之間的“超現實 境界”。讀他的畫，人們既看懂所有細 節，從整體上，又感到荒謬可怖，違反 邏輯，怪誕而神秘。這種“潛意識”的景 物，其實都是畫家主觀地“構思”出來 的，根本不是什麼潛意識或下意識的感 情表達。達利贊成人應該培養真正的幻想，象臨 床的妄想狂一樣，而受理性控制的人的 精神背後，仍保留有一些剩餘意識。這 些剩餘意識使人處在靜態之中。他還宣 傳，妄想方式不僅要運用在日常工作 中。在他的日常生活裡，他就常常故意 放任自己的怪僻行為。如他穿一身潛水 服出現在1936年倫敦超現實主義畫展的 開幕式上。他偏愛的幻覺形象常常被不 斷重複，如帶有許多半開的抽屜的人 形，蠟樣軟化的硬體物體，抽絲樣細長 的獸腿以及物體向四周無重心地飛開的 景象，等等。在某種意義上，達利所定義的“超現實主 義”比佈列頓（André Breton，1896—1966，法國詩人）1924年首次發表的超 現實主義定義更有名。這並非意指它們 之間有本質的區別，只不過達利因為他 的繪畫、他的文章以及他的口才、動 作、相貌和生活方式活生生的造就出這 個深印公眾腦海裡的“超現實主義”，使 它不再只是白紙上的黑字。達利在超現實主義繪畫中的影響最大， 持續的時間也最長。不僅他的畫，還有 他的文章、口才、行動以及他的打扮， 都無不在宣傳他的“超現實主義”。他在 發揮和運用自己的想象力上，可以說超 越了他們的超現實主義繪畫群體。他的 有些作品除了傳達無理性、色情、瘋狂 和一定程度的社會哲學觀外，有時還反 映著人們的時髦心態。在達利長達70年的藝術生涯裡，可謂做 盡了讓我們瞪目結舌的事。在那些怪事 和怪誕言論裡，給"巨匠們打分"已經成 為達利的品牌。在西班牙繪畫史上，他 與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等 繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天 空，傳奇著西班牙的繪畫史。達利那雙 目空一切的眼睛無時無刻不在憂鬱地注 視著這個世界。