三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。節選部分是全劇的高潮，娜拉和海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，併產生激烈衝突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。
《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書裡，娜拉終於覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，並向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。全劇採用追溯的手法，透過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造簽名，然後集中刻畫他們衝突、決裂的過程。
海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，於是海爾茂解僱了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信後勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。於是她斷然出走了。
娜拉是個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。然而，在素 把婦女當作玩偶的社會里，娜拉真能求得獨立解放嗎？魯迅先生在《娜拉走後怎樣？》一文中說： “從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來。”這看似是個問題，其實魯迅忽略（也許是故意地忽略的）了劇中林丹太太這個職業女性。林丹太太在職場中滾打多年的經歷，為娜拉的出路做了很好的預示。娜拉也可以學習林丹太太成為職業女性，養活自己。
易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共寫劇本26部。《覬覦王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期劇作，大多以歷史題材表現愛國主義思想，浪漫色彩濃郁；中期創作就有意識地揭示當時的各種社會問題，有《培爾·金特》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《國民公敵》等劇作。代表作《玩偶之家》（1879）透過娜拉形象的塑造，提出資本主義社會的法律、倫理和婦女地位等社會問題，對現實的批判深刻有力。晚期的《野鴨》、《羅斯莫莊》、《海上夫人》、《咱們死人再生時》等劇作轉向心理描寫和精神分析，象徵主義色彩濃厚。其劇作以鮮明的主題、生動的情節、嚴謹的結構、優美的語言和獨特的藝術風格，對世界近現代戲劇的發展有廣泛、深刻的影響。
他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，中國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在中國的反封建鬥爭和爭取婦女解放的鬥爭中，他的一些名著曾經起過不少的促進作用。
易卜生出生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發了青年易卜生的政治熱情和民族意識，他開始寫了一些歌頌歷史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經歷加深了他對挪威社會政治的失望，於是憤而出國，在義大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。
易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代表作。
三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最後離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。節選部分是全劇的高潮，娜拉和海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，併產生激烈衝突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。
《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書裡，娜拉終於覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，並向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。全劇採用追溯的手法，透過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造簽名，然後集中刻畫他們衝突、決裂的過程。
海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，於是海爾茂解僱了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信後勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。於是她斷然出走了。
娜拉是個具有資產階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄家出走，被譽為婦女解放的“獨立宣言”。然而，在素 把婦女當作玩偶的社會里，娜拉真能求得獨立解放嗎？魯迅先生在《娜拉走後怎樣？》一文中說： “從事理上推想起來，娜拉或者其實也只有兩條路：不是墮落，就是回來。”這看似是個問題，其實魯迅忽略（也許是故意地忽略的）了劇中林丹太太這個職業女性。林丹太太在職場中滾打多年的經歷，為娜拉的出路做了很好的預示。娜拉也可以學習林丹太太成為職業女性，養活自己。
易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社會問題劇的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共寫劇本26部。《覬覦王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期劇作，大多以歷史題材表現愛國主義思想，浪漫色彩濃郁；中期創作就有意識地揭示當時的各種社會問題，有《培爾·金特》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《國民公敵》等劇作。代表作《玩偶之家》（1879）透過娜拉形象的塑造，提出資本主義社會的法律、倫理和婦女地位等社會問題，對現實的批判深刻有力。晚期的《野鴨》、《羅斯莫莊》、《海上夫人》、《咱們死人再生時》等劇作轉向心理描寫和精神分析，象徵主義色彩濃厚。其劇作以鮮明的主題、生動的情節、嚴謹的結構、優美的語言和獨特的藝術風格，對世界近現代戲劇的發展有廣泛、深刻的影響。
他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，中國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在中國的反封建鬥爭和爭取婦女解放的鬥爭中，他的一些名著曾經起過不少的促進作用。
易卜生出生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破產，家道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一家藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養了他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意志。在繁重而瑣碎的學徒工作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發了青年易卜生的政治熱情和民族意識，他開始寫了一些歌頌歷史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經歷加深了他對挪威社會政治的失望，於是憤而出國，在義大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得了輝煌的成就，晚年才回奧斯陸。
易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代表作。