《李爾王》 ——普天同悲 《李爾王》作於1505—15O6年間，系根據民間傳說和前人的戲劇作品 改寫創新而成。它的故事很簡單。國王李爾因年老體弱，想提前退位，遂把 土地分成三份，給三個女兒。但要女兒們輪番向他表示孝心。老大和老二甜 言蜜語，極盡誇張之能事，他聽得心花怒放；而老三考狄利婭言詞懇切，合 情合理，他卻龍顏大怒，將她斥逐，只把土地分給兩個大女兒。但這兩個人 得了便宜立即翻臉，百般折磨老父。相反，老三卻一如既往，誠懇地顯示她 對父親的孝順。在民間傳說中，李爾王最終取得勝利，兩個忘恩負義的女兒 受到懲罰。這原是一個道德教育故事。經過莎士比亞的戲劇改造，它變成一 個悲劇故事。而且人物大大增多，內容更加豐富，思想深刻、藝術精湛，反 映了那個時代社會的本質，使這齣戲成為莎士比亞戲劇中的精品和世界文學 的不朽傑作。 莎士比亞寫作 《李爾王》的時代，社會鬥爭十分尖銳激烈。象《哈姆萊 特》中主人公概括的那樣，這是一個 “脫了節的時代”。《李爾王》中，莎 士比亞透過葛羅斯特之口，描繪社會上種種醜惡現象：“親愛的人互相疏遠， 朋友變為陌路，兄弟化為仇讎；城市裡有暴動，國家發生內亂，宮廷內潛藏 著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀完全破滅。”這些事就發生在這齣戲裡。 從 《李爾王》一劇的人物形象可以看出作品反映時代生活的廣度和深 度。雖然劇中人物很多，但大致上可以分為善惡兩個陣營，而以李爾王的悲 劇命運為貫穿全劇的中心。 全劇開始時，李爾是個專橫獨斷的封建君主，剛愎自用，喜怒無常。這 並非因為他年老，而是在位幾十年一慣如此。慣聽臣下阿諛奉迎的話，他之 生出要將國土分給女兒們的念頭，並不是一時糊塗，而是他向來作威作福的 慣性使然。他認為他的皇爺的名份是天定的，退下去當個太上皇可以怡養天 年而仍享九五之尊。因此大女兒和二女兒的謊言他聽了滿心歡喜，而小女兒 的老實話卻使他勃然大怒，立即宣佈與她斷絕父女關係。當輔弼大臣肯特據 理力諫時，他怒吼起來： “聽著，逆賊！你給我按照做臣子的道理，好生聽 著！……這一種目無君上的態度，使我忍無可忍；為了維護王命的尊嚴，不 能不給你應得的處分。”結果當然是大臣和小女兒受害。 可是他哪裡想得到，等他交出了王冠和權杖之後，他的地位就很快從不 可一世的君王變成一個平常的老頭兒和可憐的叫化子。先是住在大女兒高納 里爾家裡，沒人理睬，孤苦伶丁。大女兒為攆走他，就唆使家人慢待他。當 僕人惹怒了李爾，李爾動手打他時，高納里爾就沉著臉教訓他，要他不要動 不動就生氣動手，那實在有失一個作長輩的體統，上了年紀的老人家，應該 懂事一些……還冷言冷語道，年老的傻瓜正象小孩子一樣，不能一味縱容壞 了他的脾氣，應該對他兇一點。可憐李爾已沒有以前的生殺大權，只是暴跳 如雷卻拿她沒辦法。大女兒這裡呆不住，投靠二女兒里根。然而這兩姊妹“就 象兩隻野蘋果一般沒有區別”。里根把他派去送信的人囚禁起來，並且拒絕 他進城堡，要他把身邊越來越少的侍從裁減到一個也沒有。李爾走投無路， 只有向蒼天呼籲了。 第三幕第二場，李爾王荒在野上與暴風雨搏鬥是全劇的高潮。大自然的 風暴與他內心的風暴交匯一起，而後者的激烈程度大大超過前者。這段獨白象暴風雨一樣有宏大壯烈的氣勢： 吹吧，風啊！脹破了你的臉頰，猛烈地吹吧！你，瀑布一樣的 傾盆大雨，儘管倒瀉下來，浸沒了我們的尖塔，淹沒了屋頂上的風 標吧！你，思想一樣迅速的硫磺的電火，劈碎橡樹的巨雷的先驅， 燒焦了我的白髮的頭顱吧！你，震撼一切的霹靂啊，把這生殖繁密 的、飽滿的地球擊平了吧！打碎造物的模型，不要讓一顆忘恩負義 的人類的種子遺留在世上！ …… 儘管轟著吧！儘管吐你的火舌，儘管噴你的雨水吧！風、雨、 雷電，都不是我的女兒，我不責怪你們的無情；我不曾給你們國土， 不曾稱你們為我的孩子，你們沒有順從我的義務；所以隨你們的高 興，降下你們可怕的威力來吧，我站在這兒，只是你們的奴隸，一 個可憐的、衰弱的、無力的、遭人賤視的老頭子。可是我仍然要罵 你們是卑劣的幫兇，因為你們濫用上天的威力幫同兩個萬惡的女兒 來跟我這個白髮的老翁作對。啊！啊！這太卑劣了！ 他嚐到命運悲苦的滋味。一慣養尊處優、享盡榮華富貴，現在淪為乞丐， 衣不蔽體。由於地位的變化，過去從不關心民生疾苦的他，開始認識並思考 現實中存在的種種問題。在這兇惡的暴風雨之夜，他想起天下許多象自己一 樣無家可歸的人，腹中飢腸雷動，身上千瘡百孔，痛苦不堪。他為他們呼籲： “安享榮華的人們啊，睜開你們的眼睛來，到外面來體味一下窮人所受的苦， 分一些你們享用不了的福澤給他們，讓上天知道你們不是全無心肝的人吧！” 李爾認識到，這個社會黑白顛倒、是非混淆，襤縷的衣衫遮不住小小的過失， 披上了錦綢衣服就可以隱藏一切；罪惡鍍了金，公道那堅強的槍刺戳在上面 也會折斷，如果把它用破爛的布條裹起來，一根侏儒的稻草就可以戳破它； 就連一條得勢的狗，人們也得唯它之命是從。第四幕第六場，他告訴葛羅斯 特他的一個發現，法官與小偷之間的區別，只是大偷與小偷、竊珠與竊鉤的 區別而已。 就這樣，李爾因為自己地位的變化帶來思想的進步，從一個專制昏庸的 暴君變成一個有平等思想的平民。他的性格也由原來的暴躁變為忍耐和隨遇 而安。他之令人同情也就在此，因為這種巨大的變化能產生強烈的戲劇效果。 李爾參透大自然的玄機，悟得苦難人生的真諦。在悲劇的結尾，他同來解救 他的小女兒考狄利婭一起被俘，救援的法軍也慘遭失敗，一切希望都喪失了。 但有考狄利婭在身邊是他莫大的安慰。他說他們父女倆應該象籠中的小鳥一 樣歌唱，他要跪下來求女兒寬恕。他們嘲笑那班象金翅蝴蝶一般的廷臣，聽 那些可憐的人們講些宮廷的訊息，誰勝誰敗，誰在朝誰在野，他們在囚牢的 四壁之內，彷彿是上帝的耳目冷眼觀看那些朋比為奸的黨徒隨著月亮的圓缺 而升沉。由悲觀而樂天知命。他的死亡雖是悲劇性的但卻是平靜的。 莎士比亞在劇中還安排了葛羅斯特一家，作為李爾王受女兒們折磨的陪 襯和補充。葛羅斯特有兩個兒子，一個嫡生，一個私生。私生子沒有繼承權， 他為奪取財產就挑撥父親與哥哥的關係。葛羅斯特中了他的奸計，捉拿大兒 子，逼得他裝扮成瘋子，在外乞討為生。但葛羅斯特也沒有什麼好下場，因 私生子告密，被人挖去雙眼，驅趕到曠野裡，與李爾相遇，君臣相憐相借，所謂 “一個瘋子領著一個瞎子走路。”他們對這天昏地暗的世界都有了清醒 的認識。 劇中有兩個人物給人留下美好的印象。一是三女兒考狄利婭，溫柔、嫻 淑、謙遜、誠懇，是莎士比亞筆下又一個完美的女性。另一個是正直的大臣 肯特，當李爾昏聵地錯待考狄利婭時，他勇敢地站出來， “批怒龍的逆鱗” 說： “君主不顧自己的尊嚴，幹下了愚蠢的事情，在朝的端人正士只好直言 極諫。”他被昏君放逐，但毫不後悔，也不自棄，仍然懷抱正義的信念，“處 江湖之遠則憂其君”，李爾落難後，他追隨其身邊，幫助和保護他，給他極 大的安慰。 高納里爾和里根是兩個極端自私、自利，不講信義不顧廉恥喪盡天良的 敗類。除了虐待父親，她們之間也勾心鬥角，既爭權奪利，又爭風吃醋。慘 忍刻毒，蛇蠍心腸，結果落得毀滅的下場。 劇中反面人物的主要角色是葛羅斯特的私生子愛德蒙。這齣戲中悲劇的 發生發展，大部分由這位陰謀家導演。為了與哥哥爭奪財產，他製造假書信， 造謠中傷，為了達到目的，他不擇手段，連生父也不放過。他內心的獨白說 得很清楚： “既然憑我的身份，產業到不了我的手，那就只好用的我智謀； 不管什麼手段只要使得上，對我來說，就是正當。” “因為我保全自己的地 位要緊，什麼天理良心只好一概不論。”他的貪慾是無止境的，趕走父親當 上伯爵後，又想乘著混亂當國王。實現這個目標就只有透過李爾的兩個女兒， 於是他同時與高納里爾和里根調情，都定了婚約。他的如意算盤是，等戰爭 結束，除掉李爾和考狄婭，讓高納里爾殺死丈夫即全軍統帥，然後他再殺掉 兩姊妹中的一個。總之，愛德蒙是一個窮兇極惡的劊子手，他做起惡來，不 相信什麼神鬼地獄報應之類，膽大包天，無所顧忌。他表面彬彬有禮，笑容 滿面，滿口仁義道德，心裡卻男盜女娼。多行不義必自斃，他最終死在裝扮 成乞丐的哥哥杖下。 《李爾王》一劇中還有一個奸詐奴才的形象，就是高納里爾的僕人奧斯 華德。他是典型的勢利小人，最擅長隨風轉舵。象狗一樣什麼都不知道，只 知道跟著主人跑。主人說是，他就趕緊說是，主人說不，他就馬上說不。他 象老鼠一樣咬破神聖的倫常綱紀，主子起個什麼惡念，他就竭力逢迎，或者 火上燒油，或者雪上加霜。李爾退位後住在高納里爾家，奧斯華德就秉承主 子旨意，對老國王態度惡劣，常常出言不遜。李爾責問他： “你不知道我是 什麼人嗎？”他的回答是： “我們夫人的父親。”一句話，活畫出這個勢利 小人卑劣的靈魂。 《李爾王》一劇自始至終是惡人佔上風，好人遭苦難，氣氛陰沉壓抑。 雖然在結尾，壞人都得到懲罰，但善良的一面也七零八落，幾乎傷亡殆盡。 它給人的總體印象裡世情冷漠，普天同悲。
《李爾王》 ——普天同悲 《李爾王》作於1505—15O6年間，系根據民間傳說和前人的戲劇作品 改寫創新而成。它的故事很簡單。國王李爾因年老體弱，想提前退位，遂把 土地分成三份，給三個女兒。但要女兒們輪番向他表示孝心。老大和老二甜 言蜜語，極盡誇張之能事，他聽得心花怒放；而老三考狄利婭言詞懇切，合 情合理，他卻龍顏大怒，將她斥逐，只把土地分給兩個大女兒。但這兩個人 得了便宜立即翻臉，百般折磨老父。相反，老三卻一如既往，誠懇地顯示她 對父親的孝順。在民間傳說中，李爾王最終取得勝利，兩個忘恩負義的女兒 受到懲罰。這原是一個道德教育故事。經過莎士比亞的戲劇改造，它變成一 個悲劇故事。而且人物大大增多，內容更加豐富，思想深刻、藝術精湛，反 映了那個時代社會的本質，使這齣戲成為莎士比亞戲劇中的精品和世界文學 的不朽傑作。 莎士比亞寫作 《李爾王》的時代，社會鬥爭十分尖銳激烈。象《哈姆萊 特》中主人公概括的那樣，這是一個 “脫了節的時代”。《李爾王》中，莎 士比亞透過葛羅斯特之口，描繪社會上種種醜惡現象：“親愛的人互相疏遠， 朋友變為陌路，兄弟化為仇讎；城市裡有暴動，國家發生內亂，宮廷內潛藏 著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀完全破滅。”這些事就發生在這齣戲裡。 從 《李爾王》一劇的人物形象可以看出作品反映時代生活的廣度和深 度。雖然劇中人物很多，但大致上可以分為善惡兩個陣營，而以李爾王的悲 劇命運為貫穿全劇的中心。 全劇開始時，李爾是個專橫獨斷的封建君主，剛愎自用，喜怒無常。這 並非因為他年老，而是在位幾十年一慣如此。慣聽臣下阿諛奉迎的話，他之 生出要將國土分給女兒們的念頭，並不是一時糊塗，而是他向來作威作福的 慣性使然。他認為他的皇爺的名份是天定的，退下去當個太上皇可以怡養天 年而仍享九五之尊。因此大女兒和二女兒的謊言他聽了滿心歡喜，而小女兒 的老實話卻使他勃然大怒，立即宣佈與她斷絕父女關係。當輔弼大臣肯特據 理力諫時，他怒吼起來： “聽著，逆賊！你給我按照做臣子的道理，好生聽 著！……這一種目無君上的態度，使我忍無可忍；為了維護王命的尊嚴，不 能不給你應得的處分。”結果當然是大臣和小女兒受害。 可是他哪裡想得到，等他交出了王冠和權杖之後，他的地位就很快從不 可一世的君王變成一個平常的老頭兒和可憐的叫化子。先是住在大女兒高納 里爾家裡，沒人理睬，孤苦伶丁。大女兒為攆走他，就唆使家人慢待他。當 僕人惹怒了李爾，李爾動手打他時，高納里爾就沉著臉教訓他，要他不要動 不動就生氣動手，那實在有失一個作長輩的體統，上了年紀的老人家，應該 懂事一些……還冷言冷語道，年老的傻瓜正象小孩子一樣，不能一味縱容壞 了他的脾氣，應該對他兇一點。可憐李爾已沒有以前的生殺大權，只是暴跳 如雷卻拿她沒辦法。大女兒這裡呆不住，投靠二女兒里根。然而這兩姊妹“就 象兩隻野蘋果一般沒有區別”。里根把他派去送信的人囚禁起來，並且拒絕 他進城堡，要他把身邊越來越少的侍從裁減到一個也沒有。李爾走投無路， 只有向蒼天呼籲了。 第三幕第二場，李爾王荒在野上與暴風雨搏鬥是全劇的高潮。大自然的 風暴與他內心的風暴交匯一起，而後者的激烈程度大大超過前者。這段獨白象暴風雨一樣有宏大壯烈的氣勢： 吹吧，風啊！脹破了你的臉頰，猛烈地吹吧！你，瀑布一樣的 傾盆大雨，儘管倒瀉下來，浸沒了我們的尖塔，淹沒了屋頂上的風 標吧！你，思想一樣迅速的硫磺的電火，劈碎橡樹的巨雷的先驅， 燒焦了我的白髮的頭顱吧！你，震撼一切的霹靂啊，把這生殖繁密 的、飽滿的地球擊平了吧！打碎造物的模型，不要讓一顆忘恩負義 的人類的種子遺留在世上！ …… 儘管轟著吧！儘管吐你的火舌，儘管噴你的雨水吧！風、雨、 雷電，都不是我的女兒，我不責怪你們的無情；我不曾給你們國土， 不曾稱你們為我的孩子，你們沒有順從我的義務；所以隨你們的高 興，降下你們可怕的威力來吧，我站在這兒，只是你們的奴隸，一 個可憐的、衰弱的、無力的、遭人賤視的老頭子。可是我仍然要罵 你們是卑劣的幫兇，因為你們濫用上天的威力幫同兩個萬惡的女兒 來跟我這個白髮的老翁作對。啊！啊！這太卑劣了！ 他嚐到命運悲苦的滋味。一慣養尊處優、享盡榮華富貴，現在淪為乞丐， 衣不蔽體。由於地位的變化，過去從不關心民生疾苦的他，開始認識並思考 現實中存在的種種問題。在這兇惡的暴風雨之夜，他想起天下許多象自己一 樣無家可歸的人，腹中飢腸雷動，身上千瘡百孔，痛苦不堪。他為他們呼籲： “安享榮華的人們啊，睜開你們的眼睛來，到外面來體味一下窮人所受的苦， 分一些你們享用不了的福澤給他們，讓上天知道你們不是全無心肝的人吧！” 李爾認識到，這個社會黑白顛倒、是非混淆，襤縷的衣衫遮不住小小的過失， 披上了錦綢衣服就可以隱藏一切；罪惡鍍了金，公道那堅強的槍刺戳在上面 也會折斷，如果把它用破爛的布條裹起來，一根侏儒的稻草就可以戳破它； 就連一條得勢的狗，人們也得唯它之命是從。第四幕第六場，他告訴葛羅斯 特他的一個發現，法官與小偷之間的區別，只是大偷與小偷、竊珠與竊鉤的 區別而已。 就這樣，李爾因為自己地位的變化帶來思想的進步，從一個專制昏庸的 暴君變成一個有平等思想的平民。他的性格也由原來的暴躁變為忍耐和隨遇 而安。他之令人同情也就在此，因為這種巨大的變化能產生強烈的戲劇效果。 李爾參透大自然的玄機，悟得苦難人生的真諦。在悲劇的結尾，他同來解救 他的小女兒考狄利婭一起被俘，救援的法軍也慘遭失敗，一切希望都喪失了。 但有考狄利婭在身邊是他莫大的安慰。他說他們父女倆應該象籠中的小鳥一 樣歌唱，他要跪下來求女兒寬恕。他們嘲笑那班象金翅蝴蝶一般的廷臣，聽 那些可憐的人們講些宮廷的訊息，誰勝誰敗，誰在朝誰在野，他們在囚牢的 四壁之內，彷彿是上帝的耳目冷眼觀看那些朋比為奸的黨徒隨著月亮的圓缺 而升沉。由悲觀而樂天知命。他的死亡雖是悲劇性的但卻是平靜的。 莎士比亞在劇中還安排了葛羅斯特一家，作為李爾王受女兒們折磨的陪 襯和補充。葛羅斯特有兩個兒子，一個嫡生，一個私生。私生子沒有繼承權， 他為奪取財產就挑撥父親與哥哥的關係。葛羅斯特中了他的奸計，捉拿大兒 子，逼得他裝扮成瘋子，在外乞討為生。但葛羅斯特也沒有什麼好下場，因 私生子告密，被人挖去雙眼，驅趕到曠野裡，與李爾相遇，君臣相憐相借，所謂 “一個瘋子領著一個瞎子走路。”他們對這天昏地暗的世界都有了清醒 的認識。 劇中有兩個人物給人留下美好的印象。一是三女兒考狄利婭，溫柔、嫻 淑、謙遜、誠懇，是莎士比亞筆下又一個完美的女性。另一個是正直的大臣 肯特，當李爾昏聵地錯待考狄利婭時，他勇敢地站出來， “批怒龍的逆鱗” 說： “君主不顧自己的尊嚴，幹下了愚蠢的事情，在朝的端人正士只好直言 極諫。”他被昏君放逐，但毫不後悔，也不自棄，仍然懷抱正義的信念，“處 江湖之遠則憂其君”，李爾落難後，他追隨其身邊，幫助和保護他，給他極 大的安慰。 高納里爾和里根是兩個極端自私、自利，不講信義不顧廉恥喪盡天良的 敗類。除了虐待父親，她們之間也勾心鬥角，既爭權奪利，又爭風吃醋。慘 忍刻毒，蛇蠍心腸，結果落得毀滅的下場。 劇中反面人物的主要角色是葛羅斯特的私生子愛德蒙。這齣戲中悲劇的 發生發展，大部分由這位陰謀家導演。為了與哥哥爭奪財產，他製造假書信， 造謠中傷，為了達到目的，他不擇手段，連生父也不放過。他內心的獨白說 得很清楚： “既然憑我的身份，產業到不了我的手，那就只好用的我智謀； 不管什麼手段只要使得上，對我來說，就是正當。” “因為我保全自己的地 位要緊，什麼天理良心只好一概不論。”他的貪慾是無止境的，趕走父親當 上伯爵後，又想乘著混亂當國王。實現這個目標就只有透過李爾的兩個女兒， 於是他同時與高納里爾和里根調情，都定了婚約。他的如意算盤是，等戰爭 結束，除掉李爾和考狄婭，讓高納里爾殺死丈夫即全軍統帥，然後他再殺掉 兩姊妹中的一個。總之，愛德蒙是一個窮兇極惡的劊子手，他做起惡來，不 相信什麼神鬼地獄報應之類，膽大包天，無所顧忌。他表面彬彬有禮，笑容 滿面，滿口仁義道德，心裡卻男盜女娼。多行不義必自斃，他最終死在裝扮 成乞丐的哥哥杖下。 《李爾王》一劇中還有一個奸詐奴才的形象，就是高納里爾的僕人奧斯 華德。他是典型的勢利小人，最擅長隨風轉舵。象狗一樣什麼都不知道，只 知道跟著主人跑。主人說是，他就趕緊說是，主人說不，他就馬上說不。他 象老鼠一樣咬破神聖的倫常綱紀，主子起個什麼惡念，他就竭力逢迎，或者 火上燒油，或者雪上加霜。李爾退位後住在高納里爾家，奧斯華德就秉承主 子旨意，對老國王態度惡劣，常常出言不遜。李爾責問他： “你不知道我是 什麼人嗎？”他的回答是： “我們夫人的父親。”一句話，活畫出這個勢利 小人卑劣的靈魂。 《李爾王》一劇自始至終是惡人佔上風，好人遭苦難，氣氛陰沉壓抑。 雖然在結尾，壞人都得到懲罰，但善良的一面也七零八落，幾乎傷亡殆盡。 它給人的總體印象裡世情冷漠，普天同悲。