答：我認同你的意見。為什麼？

因為，寫詩論韻，有一，三，五句，可以不論韻的說法，所以，寫詩頭兩句的第二句，就已定好了韻角，第三句可以不論韻，第四句和第六句，韻必須壓在第二句上。

假設一，三，五，也和第二句都是壓的同一個韻，就是一韻下來了，就成了老百姓說的哪種順口溜，哪也不叫詩，就叫順口溜。

不贊同！～～韻腳定了，意境卻未必。一首好詩，雖短短四句或八句，麻雀雖小 ，五臟俱全。起承轉合，缺一不可。寫好第二句，至多也就是做好了起承，轉合尚未完成。起承固然重要，但一首詩的成敗與否，轉合更為關鍵，轉得巧，合得妙…出人意料，曲折蜿蜒方為好的意境。一如小品的包袱，小說的懸念設定。另外～～起承句中，所鋪排的各種意象，轉完了，還要合，要渾然一體，不可前後不搭。正如瘦島所云……“二句三年得，一吟淚雙流”就這兩句，想了整整三年

詩是一種意境，有感而發。如果先確定韻腳，作品難免有東拉西扯湊的感覺。偶有靈感，頓生佳句，順勢而下，一氣呵成。個人淺談，意在心中，方可感知。如題主所言，第二句確定韻腳，以此類推，充其量也就是個順口溜。

“詩人寫出第二句時意境和韻腳必定完成了”

此說法不一定也不太正確和符合作詩詞的

基本要義技巧。本人可以在這裡粗略的給

大家剖析一下此類問題。在這裡主要是討

論一下，當你在沒有什麼大的觸動感發情

況下作詩詞時怎樣設定基本詩詞意境和勾

定韻腳的。因為當人們有一定的文化知識

並心中有塊磊和鬱塞及一些大的觸動時詩

情詩意（意）環境事物等（象、境）自然

會因感發而流出筆端。然後酌情整合韻腳

和平仄等就會很輕鬆的成就詩詞。所以這

種情況就不需仔細去解析。

主要是當代人們生活在無憂，人生平順的

的社會時代裡，大多數人在作詩詞時往往

都是因需要或想作詩詞時而作詩詞。或者

是在因心裡有一些小情小感時，有興趣作

些詩詞的。這就需要掌握寫詩詞前怎麼樣

先框定詩意境的基調和勾定韻腳的技巧。

那麼怎樣先框定詩詞意境的基調和勾定韻

腳呢？

憑本人一些經驗，首先不要想太多或先去

具體確定什麼。先根據你心裡主要所想或

感覺及所需作詩詞的大致內容需要，而寫

下一兩句話。因為這一兩句話肯定是你自

然首先想到而需要的，這也就基本取得了

要想作的詩詞的基本意境了。然後再根據

這一兩句中所處韻腳位置的字，先假定以

此字為韻腳（無論平仄字）。再依據這一

兩句話，根據這一兩句句義意境表達的順

序需要和文理結構需要，以及假定韻腳字

的韻需要作向上或向下增加末字含韻的句

子（當然也有末字不需含韻的句子）。這

答裡詩友邀作的依圖所作七絕之一《田園

風光》。圖裡面有一最具特色的景物，即

遠處有一座座如筍般的奇特山峰。我當時

一看就先有了一句“奇峰破地叢叢筍”，略

一思索後感覺還是“千峰破地出奇筍”感覺

順讀點就確定了這句。然後根據這句的末

字適合作七絕的第三句。所以根據圖中景

物的視覺主次及境象物的範圍大小，並依

據確定的第三句平仄，作出了第一句“水色

田田綠映明”。這樣韻也有了平仄也確定了

其它兩句依圖就不難作出了。整首如下:

應邀看圖七絕《田園風光》

水色田田綠映明，百塍如線密秧針。

千峰破地出奇筍，一半還陽一半陰。

當然根據拓展情況發現所新增句子的末字

更適合表達所作詩詞的韻，而原所定的最

早一兩句句子可以改換韻部，那麼就換韻

部，依照適合詩詞表達的新增句子的韻為

整首詩詞的韻部。

最好不要先依次最早確定作第一句和第二

句。否則這樣不利於繼續延展和擴大詩詞

意境，增加詩詞句子。還有在上面所示情

況下，在詩句延展拓展過程中後來產生了

一句兩句更好的句子時。那麼可以摒棄最

早的那一兩句，再依據後得的一兩句更好

的句子為基礎發展豐富句子和意境。

再有就是我們平時碰到有一兩好句佳句時，

就可以依據上面所示方法。以這一兩句句

子為基礎意境拓展豐富完善詩詞。譬如在

某年雷雨後的初夏時節，我看到籬笆上掛

著開著花的黃瓜藤。黃瓜花在風中一蕩一

蕩，瓜蔓的根鬚似人手抓牢著籬笆，花裡

含著雨珠似人含著淚般。因為當時是最適

合黃瓜生長的季節，而又剛逢充沛的雨水，

所以此雨珠如聯想為淚，宜想作高興幸福

歡笑的淚。所以就有了“瓜花噙淚抓籬笑”

一句。（用“噙”字比“含”字更富書面詩味）

因此句很佳又為自己想主要表達的“意境”，

故取定仄聲字“笑”字為韻部作一仄韻七律。

然後根據當時的風吹籬笆的黃瓜藤和旁邊

的柳樹，因為此柳枝條不是很軟垂，風吹

在柳樹最上方的柳梢似人在搖手般。又想

到剛下過雨，因雨是雷陣雨。再根據七律

對聯需要，故而又有了一句“雨陣清風站柳

搖”作為一聯的前一句。然後根據當時的野

外情況並主要加入自己以往對此種時季野

外的景物積累知識，透過各種想象就陸續

有了其它句子。整首七律如下:

七律《初夏雷後霽野》

決決小畎撫青草，雀雀新聲塍豆叫。

雨陣清風站柳搖，瓜花噙淚抓籬笑。

菰白腆腹鼓蛙聲，萍綠撐塘衝鱧道。

決起鱂魚亂打萍，驚迷水鳥騰抽藻。

☞（“決決、雀雀”為象聲詞；“菰白”是指

露白的茭白；“腆腹”指露白鼓脹的茭白似

人般靦腆的挺著懷孕的腹；“鱧”黑魚。）

☞此七律特別是最後兩句，是靠平時積累

的知識而補充完成的，最末句應該比“瓜花

噙淚抓籬笑”更自然傳神。

另外再重要的說一下作詩詞時先確定一兩

句重要和好的詩詞句子，框定詩詞意境的

基調最要緊。確定韻部是次要的，因為韻

是為意境服務的。韻是為詩詞增加閱讀美

而附設的，同樣平仄也是如此。選韻部首

先是要考慮那個韻部符合詩詞表達，而不

是先取定韻部再寫詩詞。這樣會阻礙並嚴

重影響發揮的，除非你是步韻或規定必須

要用哪個韻部。

此種解析創作詩詞方法只能最最粗略的一

講，要細論則洋洋五千言都不一定能完善。

在結尾時說句心裡話，作詩詞時主要靠一

些寫作技巧是遠遠不夠的。最主要的還是

你人生的積累和觸發你靈感的各種因素交

合而創作出好詩詞。以及多看多讀別人好

的詩詞，從中感悟啟發。還有就是我們廣

大詩詞愛好者最無奈也最迷惑的---即個人

的智慧和所謂個人具備的先天“詩質”，也

是決定創作出好詩詞和容易作成詩詞的另

一個特殊原因。也許最後的這個原因是最

要緊最根本的原因都未可知！

寫詩應在未寫之前，對內容應有所構思，押自已喜歡的鈞。一定要找準首聯切入點，為正首詩擴大空間。到弟二句已順理成章了。

寫舊體詩的幾種不同速度：一種是閃電速度——幾秒鐘或幾分鐘完成：電光火石，靈感爆發，一揮而就，渾然天成。多見於五絕七絕類四行短詩。曹植七步成詩令人稱奇，但古往今來絕非只有他一個人可以做到。所謂“對客揮毫秦少游”，所謂倚馬之才，都是指寫的極快。我不會告訴你我有過親身經歷，哈哈。

另一種是蝸牛速度——半天造不出一句，那是最困難而痛苦的狀態，次痛苦的是寫完了兩句，依舊造不出第三句。對於絕句類四行詩而言，如果說要起承轉合，那就是得環環相扣，有時為了藝術反差效果，還得環環相剋或相反。第三句要完成正轉或反轉，就比較難了。所以寫出了兩句，你依舊可能還需要兩小時或兩天甚至更久，才寫得出比較滿意的一首詩。我也不會告訴你，我同樣有過切身體驗，哈哈。極端或誇張的例子就是唐朝苦吟詩人的哭吟：“二句三年得，一吟雙淚流”。

所以，有子建之捷才，不必狂喜。見無己之閉門，不必竊笑。