憑藉引領潮流的票房表現和超出預期的成片成色，《哪吒之魔童降世》不僅獲得了近50億元的驚人票房成績，拿到了豆瓣8.5分的高評價，更是被選送到第九十二屆奧斯卡，角逐最佳動畫長片和最佳外國片（最佳國際電影）兩個獎項。

誰能想得到，本就變數頗大的今年暑期檔，會迎來一位“不信命”的小哪吒。當《八佰》等幾部作品紛紛換擋、撤檔，被迫提檔的《掃毒2》意外成為本次檔期地震的贏家，正當“港產電影內地票房紀錄創新高”的欣喜，令香港電影人充滿信心的時候，另一個意外發生了。

名不見經傳、此前並不被大多數影評人看好的動畫長片《哪吒之魔童降世》，因為觀眾之間的口口相傳，颳起了一陣中國產動畫電影的強勁東風。

突然之間，看哪吒成為一種流行時尚，人們津津樂道的談論著哪吒的頑劣可愛、敖丙的命運多舛、李靖的沉默父愛、全片的奇思妙想，一部動畫影片成為了一個社會現象，這在以往是難以想象的。

正因為完成度和質量都堪稱中國產動畫電影的新高峰，再加上觀眾對這部電影寄予厚望，節節攀升的票房力壓像《烈火英雄》、《銀河補習班》這樣此前被認為必將大火的作品，幾乎始終牢牢地佔據每日票房排行榜的冠軍寶座，哪怕是好萊塢大片《阿拉丁》、《獅子王》（真人版）的輪番進攻，依然難以撼動小哪吒的統治地位。

在國內，《哪吒之魔童降世》是當之無愧的年度票房冠軍，力壓了同樣意外火爆、後來被稱之為“為中國科幻電影開啟一扇門”的《流浪地球》，證明了其出眾的實力。然而，將這樣一部飽含了濃郁中國傳統文化元素的作品，去角逐奧斯卡獎項，實際上有些強人所難了。

在國內大火的《哪吒之魔童降世》，很快步《流浪地球》的後塵，挺進了北美院線。

然而，信心滿滿的國內觀眾逐漸發現，這部在國內創下票房奇蹟的影片，到了國外卻表現很一般，雖然繼《流浪地球》之後成為2019年第二部突破300萬美元票房成績的中國影片，然而，與同期上映的《龍珠超：布羅利》比起來，只有前者票房的十分之一。

究其原因，文化因素無形中阻擋了像《哪吒》這樣，具有濃厚東方文化特色的作品在全球範圍內得到理解和認可。

中國觀眾愛看《哪吒》，因為它蘊含了豐富的中國傳統文化，無論“陰陽”哲學理論的充分運用，還是哪吒、太乙真人、敖丙、申公豹等華人耳熟能詳的神話故事人物，都為其帶來了強烈的文化共鳴。

哪吒顛覆性的形象，以及特立獨行的反叛精神，在“水淹陳塘關”這個故事為基礎的重新構架下，煥發出勃勃的生機，順應了中國觀眾文化自信、驕傲之情的精神共鳴，是一種貼近觀眾心理的情感抒發。

然而，國外觀眾並不瞭解中國古代的神話傳說，看不懂東方式的宿命論，不理解那種向死而生的反叛精神，更是GET不到片中大量的包袱（如申公豹的“點頭就行了”），因此，很難能引起文化上和精神上的共鳴，只是覺得這部片子“很東方”而已。

能夠被有關部門推薦兩個獎項，這是對《哪吒之魔童降世》的充分肯定，然而，以好萊塢的影視製作標準和奧斯卡的價值觀念去比照，《哪吒》獲得獎項變得難上加難。

奧斯卡的全稱是“美國電影藝術與科學學院獎”，此前旨在鼓勵和褒獎北美院線上映的優秀電影，即便後來設立了最佳外語片（最佳國際電影）獎等，但也必須是完全貼合奧斯卡的評審標準。這個標準最核心的理念，就是以歐美主導的“普世價值觀”。

這些年，像《黑豹》入圍最佳影片提名、《綠皮書》、《水形物語》喜提最佳影片等符合“政治正確”的情況時有發生，國內觀眾可能不理解，但這就是現實。在這樣一套評審體系下，可即便入選大名單的小哪吒，也很難拿到最佳外語影片的提名。

就拿本屆最佳動畫長片的大名單來說，像《玩具總動員4》、《愛寵大機密2》、《冰雪奇緣2》、《馴龍高手3》這類好萊塢動畫大製作。無論從動畫技術還是整個動畫產業鏈的成熟度上，國內與好萊塢的差距非常明顯，以純技術方面進行評價，小哪吒明顯不佔優勢。

說到底，奧斯卡是好萊塢這個世界創意工廠影響下的評審標準，特別是近年來“政治正確”壓力之下的奧斯卡，獲獎標準越來越令人“看不懂”。

儘管獲得提名甚至獲獎的機率渺茫，但能代表中國文化自信的小哪吒走出國門，讓全世界觀眾傳播和展示東方文化的獨特魅力，具有很重要的現實意義。