古琴的牌子主要看斫琴的師傅是誰，或者斫琴師的師傅是誰，如果二者皆不具備，那要看材質和工藝了，有品牌的琴一般材質和用料都不會馬虎，尤其是可以在市場上時間就一些的，不會自己砸自己的牌子，售後服務周到。

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這裡名家親斫的琴就不說了，價格昂貴。王鵬鈞天坊的琴的工藝、音色、材質都是上乘，但是價格也不是一般人能接受的。還有李一凡夔音堂的琴，兩者相比較同樣的價格，在絕大多數情況下李一凡的琴音色勝出，鈞天坊的琴偶爾勝出；大致同檔次的音色，李一凡的琴在價格上絕對勝出，3萬左右的琴較之鈞天坊8萬的琴毫不遜色，有些甚至猶有過之。比較的結果是李一凡的琴價效比高一些。

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除了這兩個非常有名的，還有一些價格稍低的，揚州天音琴坊的琴，有龔一老先生的監製的琴，這類的琴在價格上有絕對的優勢，用料和工藝根據價格的不同會有一些差別，但是同等價格裡，天音的琴要比其他琴音色好。但是天音是南方琴，北方的古琴愛好者記得不要把琴冬天放暖氣旁。

說了南方不得不提北方，北方的琴價效比高的有木乙古琴，因為是北方琴的緣故，因此不容易開裂。

選擇音色

古琴的音色是古琴的靈魂所在，一床古琴最重要的是音色，因為這直接關係到古琴初學者的興趣培養以及平時的彈奏練習樂趣，如果一床古琴的音色特別差，那對於古琴初學者來說，還有學習的必要嗎？好琴的音色應該均勻有質、圓潤、有穿透力、音量可能不會很大，但是要有感染力以及擲地有聲，清亮無雜音，一床合格的古琴，首先要滿足不打板、不抗指、無沙音看材質試手感

　　古琴的的面板以桐木和杉木為主，其中又分為青銅、泡桐、椅桐、雲杉、水杉等，青銅和雲杉最佳，又分新木和老木，老木原材料的價格高一些，底板一般為梓木，其他材質要差一些。

　　初學者可以多瞭解一下材質的鑑別，面板可以透過龍池鳳沼處看古琴材質，相對來說杉木有非常明顯的大型年輪紋理，桐木的就會比較淺，木頭的香味沒有杉木明顯，杉木的生長時間越久，桐木的木質較輕，顏色越金黃或者黃褐色，香味越明顯。

　　手感方面，首先要弦能下指，也就是說琴絃離面不可過高，撫琴時手的重量放在琴絃上剛剛好。琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴絃離琴面應在0.5公分。過低易產生沙音，而且空弦可能拍琴面。

如何選音色上等的古琴，下面分析幾點：

1、看斷紋

古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠端度。這種觀念長期以來往往被作為鑑藏古琴的主要依據之一。

2、看漆灰

斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地松透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較鬆軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。

3、聽音色

好的古琴要具備九德：“奇”“古”“透”“靜”“潤”“圓”“清”“勻”“芳”。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。

4、看形制

古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了“載道”與“言志”的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。

5、聞氣味

老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。

6、看琴銘

琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閒文印、銘文以及藏印和跋語。

1）1弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。

（2）4弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。

（3）7弦七徽處，琴絃下邊沿到琴面距離不超過5毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。

琴的嶽山和龍齦高度和手感的關係非常大，大部分琴都有抗指的毛病，但是不是所有的琴抗指都可以透過降低嶽山的高度來實現。

所以如果籠統的說，琴抗指就是嶽山過高，是外行話。很多琴抗指並不是嶽山過高，而是低頭不夠，而低頭的作用是為了給右手彈奏留出足夠的空間。

從實際製作和彈奏的情況來看，嶽山高度足夠高而又不產生砂音的情況下，左手走弦範圍內的琴絃離琴面距離低為佳。研究同時還表明7弦嶽山高度在1.8左右的時候效果是最好的。既保留了右手的彈奏空間，左手手感又能滿足。而1弦由於琴絃比7弦要厚一個毫米以上，所以1弦這裡的嶽山要在1.9左右為佳。

（4）7弦處嶽山最低高度控制在1.8釐米左右，如低頭起點不同，適當向下浮動1-2毫米，1弦處嶽山增加1-2毫米。無低頭則是外行琴。

打板和沙音會同時出現，對於古琴打板，一般常出現在前三絃，有些琴可能至第四弦，即1弦、2弦、3弦和4弦，主要是九徽以後，一徽至八徽一般不容易出現打板，所以在辨別古琴的時候，要著重檢視一至四弦九徽以後的音位是否出現打板。

通常認為一把好琴首先要滿足：不打板、不抗指、無沙音在保證這些條件的前提下，再著是辨別琴的各項聲學效能，最終還要綜合琴的形制造型、做工精細情況、表面光潔度等各項工藝。彈奏優質的古琴，當然可以讓人更加輕鬆自如，心情愉悅；劣質的古琴，通常容易造成女性琴友和琴童的指甲撕裂。

古琴是中國的傳統樂器，近些年隨著中國傳統文化的復興，古琴也漸漸走向我們的生活。在古代琴有“士無故不撤琴瑟與左琴右書”個人認為選擇一把好琴，首選應從選材、形體、音質、手感、漆面都是要考慮。

聲音辨識度高而有力

聲音，樂器的聲音的辨識度高而有力，是一個比較複合且複雜的概念。古琴聲音辨識度高而有力的琴，都有共鳴清晰、集中的特點。共鳴清晰、集中，也就意味著聲音的穿透力好，及遠性高，也就是聲音傳得遠而清晰，但共鳴集中不代表大聲，相反地聽起來有可能是小聲的。

古琴的聲音及遠性差的話，共鳴不集中而比較“散”，人在近距離聽起來會比較大聲，但是在稍遠或較遠距離聽時就會發現音會在離琴較近處已經擴散開來而無法清晰、凝聚的傳遠，一床琴的辨識度是高還是低，只要從遠一點的距離聽它的聲音是否清晰、凝聚就以輕鬆辨別出來。

聲音均勻圓潤，代表了古琴這個樂器無論是低音表現出來的堅實感、下沉感，還是高音表現出來的嘹亮、清脆，彈奏出來的音色都圓潤且均勻，所演奏曲子才能更好的表現出樂曲作者所要表達的心境與意境，也能更好地表達曲子的含義。

古琴音樂當中，散按的結合是最常用的。比較散音和按音之間是否勻稱，採取同音或八度音應合的辦法來聽。一般低音區、中音區、高音區都要選擇幾對同度或八度應合的音來比較，才能得出結論。

音色勻不勻可以用散音和泛音來試，一般是彈響某弦的散音以後，再以同樣指法、同樣指力彈響該弦七徽的泛音，比較一下音量是否接近，音色是否協調，如果泛音相比散音過於暗啞或尖銳，則是不勻。在一些曲子中，也會存在泛音、按音交織出現的樂段，比如《長門怨》、《憶故人》、《平沙落雁》等。泛音和按音主要是音量、音質上要均衡，如果按音通透，泛音發悶，或者泛音飽滿，按音乾枯，這都是不勻。

聲音乾淨，意味者共鳴“純、和”，意味著此琴製作的合理性高，聲音中的樂音共鳴成分必要而充分，不合理共鳴抑制、平衡做得到位。

越好的琴聲音會越乾淨，不同音色成分的“分離度”越高，會令人產生聲音聽起來比較“透明、玲瓏剔透”的感覺。彈琴人在使用音色乾淨的琴時，音感會變好，因為聲音的清晰度會讓音準的位置聽起來更明顯，更容易掌控。

聲音乾淨的琴，在演奏快速段落及“撮、滾拂、歷”等多音符指法時，可以清晰的分辨出聲音組成中的各弦、各音位的不同音高、不同音色間“和而不同”的奇妙感覺，不會出現轟鳴一片的渾濁或者其他雜音。

越好的琴越靈敏，演奏時越不需要用“力”，但需要極“精微”的指尖感覺控制。只要指尖力量有些微的變化、琴的音色就會有豐富的變化產生，因而靈敏的琴此能夠做出更多音色上的變化以達到音樂上的效果。

同樣的在演奏快速樂段或樂曲，靈敏的琴上的每一個音符聽起來都會粒粒分明，恍如“大珠小珠落玉盤”，這就是反應靈敏的特質。但是靈敏的琴並不見得好彈，如果平時的運指習慣比較粗糙、對指尖力量的運用不夠穩定、或者習慣“大力”彈琴，在彈奏靈敏的琴時就容易失控，容易產生粗礪、不穩定甚至難聽的聲音，而如果原本用的琴比較遲鈍，這些問題就聽起來比較不明顯。

需要值得注意的是，靈敏的琴，與“敏感易激”的琴不是一回事。敏感易激的琴往往是一彈就響，輕彈重彈音色表現力變化幅度不大，與真正靈敏的琴那種在精微操弄下有著較大表現力變化的特徵是本質不同的。