東方飄西方，西方蕩東方，方芳方。

這個上聯的妙處在於：

一共有6個“聯”字，而“上聯”與“下聯”之間，用動詞連起來，最後兩個“聯”也用“連”來作為動詞，而且3個字同音。更有意思的是，3個動詞在意思上是聯絡起來的，迎接連，“迎接”，“接連”，都是詞語。中國對聯講究對仗工整，名詞對名詞，動詞對動詞。

所以用“東方滌西方，西方蕩東方，方芳方”對下聯，就很工整。一共6個“方”字，而“東方”與“西方”之間，用動詞連起來，最後兩個“方”字也用“芳”來作為動詞，而且3個字同音。3個動詞在意思上也是聯絡起來的，滌盪芳，“滌盪”，“蕩芳”，也都是詞語。

上聯迎下聯，下聯迎上聯，聯連聯;

左邊換右邊，右邊換左邊，邊換邊;

題出句——上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯，下聯怎麼對？

試對句——前句啟頸句，頸句仗前句，句倨句，頸句要轉承!

橫批:四乘六序

上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯。

愛人得人愛，人愛有愛人，愛人愛。

前院見中院，中院挨前院，院迭院。上聯收尾聯字平聲應該是對上聯，聯連聯三平聲上聯收尾三仄聲，此聯不能作對，三仄聲，三平聲對聯大忌。

上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯，

下對順上對，上對合下對，對好對。

上聯：上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯，

下對：出句要對句，對句送出句，句是句。

我對上聯：前對引後對，後對續前對，對兌對；

題主下聯：上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯。

上聯迎下聯，下聯接上聯，聯連聯。

北曲學南曲，南曲習北曲，曲取曲。

說在前面

我回答這個問題的時候，前面有近200個人已經回答過了。

可是以我自己對對聯的理解，還是忍不住想試一試。

下面說說我自己對這個聯的理解，不足之處，請大家指正。

理解一對聯要求內容相關、上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。

稍微學習一點對聯的人，對這個要求都會知道。

上聯中的＂聯＂，指的是一種文體種類，一種文學形式。那麼下聯的內容要與其相關，應該在詩、詞、歌、賦等這些文體裡選擇，會更好一些（當然，無情對除外）。

曲，眾所周知，是一種文學形式。與＂聯＂相對，是比較匹配的，用＂曲＂作下聯，也是可以和上聯銜接起來的。

理解二對聯作為一種文學形式，來源於生活，必須尊重生活。不能為了對出下聯（上聯）＂霸王硬上弓＂。

對聯由上聯和下聯共同組成，這是基本事實。熟悉中國文學發展史的人，也會知道＂曲＂分為南曲和北曲，這也是基本事實。

南曲是宋元時期南方戲曲、散曲所用各種曲調的統稱。

北曲是宋元時期北方戲曲、散曲所用各種曲調的統稱。

有興趣的可以百度百科，這裡就不做詳細解讀了。

＂聯＂有上下，＂曲＂分南北。使這幅對聯在基本事實上的層面上得以成立。

理解三對聯講究平仄。平仄能嚴格相對是最理想的。也有立意絕妙而個別出律的對聯，屬於對聯中的＂維納斯＂，是可以接受的。

研究對聯的發展歷程，我們會發現早期的對聯並沒有十分嚴格的平仄要求。所謂＂一三五不論、二四六分明＂的要求，是對聯成熟時期形成的基本法則。

很多經典對聯，往往因為聯意絕妙而難全平仄要求，卻依然會千古流傳。

如：煙鎖池塘柳===炮鎮海城樓

我們會發現，下聯的＂城＂與上聯的＂塘＂都是平音字，沒有做到＂平仄相對。但從上下聯的意象與＂機關＂巧妙來講，平仄又顯得不是那麼重要了。

至於對聯的＂機關＂這裡也不多言，有興趣的朋友可以在網上學習一下。

本題中的＂聯＂、＂曲＂之對，也是美中不足，存在平仄上的瑕疵。不敢說是對的絕妙，權當拋磚引玉吧。

理解四對聯用字要字字考究，經得起推敲，符合客觀事實。

詞性相當是對聯的基本要求，相信大家都能做到。但是，是否每個詞、每個字都經得起考究，則顯示出了作聯者的水平了。

本題中上聯的＂迎＂、＂接＂、＂連＂等字，無疑是經得起推敲，符合客觀事實的。下聯的＂學＂、＂習＂、＂取＂等字，仔細研究＂曲＂的發展歷程，也是可以找到事實依據的。

理解五文無第一，武無第二。對聯也不例外。

對聯作為一種＂文＂，永遠沒有最好，只有更好。

莎翁說一千個人心中有一千個哈姆雷特。對聯也是仁者見仁、智者見智的。每個人都會有自己獨特的對對聯的理解。這正是對聯從產生到今天，一直沒有退出文化歷史舞臺的重要原因之一。

每每一幅好的作品，總是會讓我們的心為之怦然而動。

本人只是以我個人的理解對出了下聯，寫下了本文。相信朋友們有更好、更深的理解。

寫在後面

對聯除了給人以美的享受之外，還能體現我們智慧的一面。

對聯雖然有很多講究，但是並不複雜。對於快節奏生活的現代人來講，對聯是可以信手拈來、雅俗共賞、趣味無窮的。