因為都是拍前人的馬屁精。自己肚裡沒正經東西。心思都用到拍馬屁上了，忙的沒時間創作自己的感悟文學作品。能踏實臨摹前人的書貼就不錯了，更多是連臨帖的時間都沒有。

隋唐之前（不含唐）的書法家多是貴族，受過良好教育，大多是文人。隋唐之後的書家大都是科考進士或舉人，是文人，有的是作家畫家，散文家，詩人，小說家，政治家。他們練書法為的是科考，他們首先是文人，書法是不想成家而成家。所以他們登高能賦，見景能詩，提筆能書，潑彩能畫，有的上馬能武，上朝能辦政務，都是當朝人尖，貨真價實的精英。東坡先生就是最典型的例子。如今這些寫字的怎能和古人相比？像啟功，沈鵬，張海這樣的人也找不出幾個。就會寫字不會寫作毫不奇怪。

原因很簡單。其一是慣例，表示追慕古風。其二是因為如今之書家絕大多數不會作古詩文。其三，如果書家作品書寫古詩文名篇，則文美字佳，強強聯合。彰顯書法作品的價值。其四，若書家書法一流而仿作古詩文的功力不逮，只是中仿，甚至是低仿。則書法雖佳，但書家書寫內容反到是自己的低仿古詩文，則不但失去強強聯手的價值，而且若被同行看輕自已古文化修養不足之弱點，反到怡笑大方。所以，講慣例。顯自謙。如今書家作品甚本上是自書古詩文。

現今所謂書法家胸無點墨，象張海，沈鵬，劉洪彪之流，寫下醜書忽悠忽悠就算了，要他們賦詩作詞那就貽笑大方了。豬鼻孔插兩根蒜能裝象嗎？

蘭亭序

現在的書法家充其量就是熟能生巧的工匠。古代書法家的內涵一般具有如下幾個方面:

衣食無憂

如王羲之乃名門望族，宦官之家。最大優勢就是衣食無憂。物質條件雄厚。具備了一定的物質條件，才有成為書法家的可能。如今，只要你想練書法就可以練，不談貧窮富貴、宦官商人。是優點也是缺點。優點是不拘一格降人才。缺點是成不了大家。因為，吃飯問題還沒解決，哪能上升到高境界的書法家？

歐陽修

這裡的舞文弄墨，是指有文采大略。拿現在來說，就是好學好寫有創新思維、邏輯思維的人。再升高一點就是有思想、有境界、有品格等。如過去大文學家、詩詞家、戰略家、思想家、理論家、哲學家等。

米芾作品

具備以上兩點之下，適當注意用筆法度，所衍生的文字載體就是書法作品。其作品作者就是書法家。這是後來人的稱謂，當時書法家的書法作品，還沒有書法稱謂。

如果對照以上模板，現在人有多少具有完全稱謂上的書法家？客觀上毛筆已經失去工具功能是一個原因，我們現在大都是照貓畫虎而已。華人的突出特徵就是模仿。今天看了鄭永年稱為何中國不稱霸美國不信？關鍵在於中西方哲學的差異（生存哲學和征服哲學）。只求生存出不了大師、只有征服才有更多的諾貝爾獎。我們目前的書法家都在為生存堪憂，怎能讓現代所謂的書法家去書寫自己創作的詩文。

正常情況書法家應該有一定的文學水平，提筆書寫自己的詩文詞句那才是完美。但當今社會人們急功近利，會寫幾筆了便忙著成名，所以忽略了文學修養，也只有寫古代詩詞或時髦詞句。你寫他寫大家寫，便習以為常。記得前些年有位書法家辦個展，我去參觀，便有觀眾留言：“辦個展全是寫別人的詞句，似乎資格差些”，這種留言正確與否，此不評論。但辦個展的書法家若是全部書寫個人的詞句，那肯定其水平更上一層樓。目前有多少書法家能夠基本不寫別人的詞句，恐怕難有。如此發展下去恐怕連寫古詩句的人也越來越少了，只有寫當今政治宣傳口號了。

剛剛

不能說現在的書法家沒有學歷，但可以肯定的是90%的書法家沒有文學素養，更談不上深厚的文學底蘊。

但就是這一邦邦自己不會填詞、賦詩、寫文章的人，又偏偏痴迷於書法，於是一提筆要麼就是：“月落烏啼霜滿天”、要麼就是“故人西辭黃鶴樓”，呵呵，他不寫古代傳統的經典名句，又寫什麼呢？！

比如：在當下書壇呼風喚雨，把中書協搞得烏煙瘴氣、腥風血雨，自詡書法早已超越古人水平的劉洪彪，誰見過它發表過一篇豆腐乾散文了？見報一首詩歌了？書寫過一闕自己的詞作了？提筆內容無不是古人的東西！不寫傳統的詩詞歌賦，他肚子裡挖出東西呵！

狐假虎威，這個成語來形容最形象生動。

狐假虎威這個成語大家都知道，說的是動物王國開運動會，狐狸借老虎的威風讓百獸敬己。

現在的大多數書法家深諳“狐假虎威”之道，以他優補己缺，進而抬高作品和自己的身價。

宰相肚子能行船，腹有詩書好行書。古代大書法家都是“才高八斗，學富五車”，好多文可安邦，武可定天下的聖賢之人。他們內外兼修，以腹有“一缸水”的底蘊來行“一滴水”之書墨，駕輕就熟，蕭灑自如。其文醞釀於胸，下筆如有神助，怎不流芳千古。

心有多大舞臺就有多大，咱們現在的書法家有多少能寫文章的，更不必說寫出千古名篇，名言警句了，不寫古人名篇名句寫啥呀！

本人愛寫對聯，三十年來身邊親朋婚禮，開業等大喜事都找我寫詞，我把人的姓名，地點，工作等要素嵌入聯中，從不重複然後讓主人找字寫得好的給寫，我沒練過字。事後有太多讚美聯寫得好，榮譽都歸寫字的，很少想到我這個組詞的，哈哈哈哈哈哈

不懷孕生不出孩子，寫不出名篇警句的書法家絕成不了名垂千古的大家。手受心控，沉下來修心，內外兼修，這是書之法，成家之道:書法家。

在第三次工業革命的今天，人心浮躁，世人皆偏面追求經濟效益。在這種背景下，能甘於清貧，耐得住寂寞，不為名利所誘，潛心於已經被邊緣化了的，所謂的傳統藝術一一書法，就已經很不錯了。

大家知道，現在中國真正玩書法的人，中書協加上省、市、地書協會員，也不過三、四十萬人。佔全國總人口的千分之零點二，也就是說，毎5000人中只有2個搞書法的，並且還不一定是專業的。

為什麼搞書法的人如此之少，主要還是因為書法的實用性消失，在社會行業中的地位下降，產業鏈小，受眾少。因此，不能給書家帶來較大的經濟利益。甚至，很多書法人做不到養家餬口。那麼，還有誰還願意去沾染這門子行當呢？

另外，搞書法，是付出多，回報少。比如學畫畫，十年塗鴉可以見成績，而學書法，三十年面壁都不一定能出道。

再者，現在社會分工越來精細。搞文學創作，有作家協會；搞詩詞、楹聯，有詩詞楹聯協會。書協就主要侷限在寫字這一塊。當然，多才多藝的交叉型人才也有，但鳳毛麟角，寥若晨星。文豪賈平凹文才高，可書法社會不認可啊。

但就書法領域，又分篆隸楷行草五體，書家也都各有側重，術有專攻，不可能人人都能五體兼擅。因為物力、精力和天資不許可啊。圈子小，競爭強，先把一門搞好搞精，有飯吃才能接著往前走呀！

“讀萬卷書，行萬里路"都知道這個理兒。誰不願自己才高八斗、學富五車，閱歷廣泛、著作等身，但生存環境不許可啊。時間、精力、資源有限呀。所以，中書協提出的十六字方針中，“藝文兼備"的指標，就是中書協的大咖們也沒有幾人達到，何況省市級的書家。

正因為上述因素，才造成當前書法家文化底蘊嚴重缺失，只會寫字不會作文的堪憂現狀。也就不難知道為什麼當前書家不寫自己的詩文，而只會抄錄前人的名篇名句了。

簡單的理解，而今書法家，只有專研習書而已，技藝成了書法的全部。當做一種技術活來展示自己的書寫性。

不具文化的氣息。大家知道寫字是因為有文章或書札需要書面表達。才有了研墨提筆，一般自己的的文句之情與書寫相映成趣。隨著自己感情的跌宕起伏影響著書寫潑墨的緯度及尺度。

而今寫別人的詩詞文句，只有理解文意而激情流露。透過筆墨來表達別人寫文的情愫。並非屬於自己的的肺腑之句讀。與原始之味有差距。書墨不能夠全面表達內涵之情懷。

一般書家背誦都難以完成，隻言片語也是死死盯著書本，寫一句，頻頻回頭望望，不乏錯字別字充斥作品中。

當書法成了專業，則輕文重墨了。在遴選書法作品，重技巧，輕內容。這也是難以成書寫大家的緣由之一。

包括業內的書家，皆是底蘊淺薄，何有指手畫腳評析別人，都是當今名氣地位作祟。

浮躁時期，必然出現單薄書巧的展覽衝擊了。不耐賞，更是無味可咀可嚼。

另外書法從者，整天泡在筆墨紙硯裡，飛舞不止，哪有讀書聲？哪有學問鑽研？更沒有時間寫文章填詞作詩了。

當然，也有書家，屬於文化藝術擁有者。是真正的書法藝術大家。

所以創作作品抄寫別人的內容，已經是當今“著名”書法家的普遍。

他們哪裡懂得作啥詩文，絲毫不相干。能背幾首唐詩宋詞己經很可觀，要寫自已的，那是笑話。酈波，康震都作不出合格的詩詞，何況他們。我量他們絕對不敢現世。

當代的書法家，有那個是精通詩詞的？書寫前人名篇名句書寫得好已經不錯了！其實許多書法家是吹出來的，他本人的水平並沒達到服眾的程度，再寫自己所寫的詩句，更露餡了！所以書寫前人的名篇名句最能掩蓋自己的不足，又方便又省事，因此是許多書法家樂此不疲的首選！

你這個提問應該說是正確的。確實只是大多數，而不是全部。沈鵬、張旭光就寫過自撰詩，陳振濂每天記錄當日大事，孫曉雲也經常抄寫自己的日記。但是，相比而言，千古傳誦的詩詞歌賦，更為大多數群眾喜聞樂見。比如毛主席的書法，既有書寫自撰詩詞，也有古詩詞，不拘一格，內容寬泛。此外，由於時代環境等等多方面原因，當代人的自作詩文確實無法與古人作品相提並論，而書法本身就是古人留下的藝術形式，自有其內在要求，書寫詩詞歌賦會更好表現和發揮。

答：現在的書法家能叫書法家嗎？愚以為，現在的書法家只能叫抄書匠，影印機，寫字匠而已。千萬別不服氣！你看看，他(她)們，除了會抄寫別人的詩詞文章之外，還能做什麼？――這就是抄書匠。說影印機，其實說白了，就是不斷重複別人的和自己以前的東西之外，別的什麼本事都沒有。寫字匠，其實除了會寫字，別的什麼都不懂(而且，有的人抄都會抄錯)。――這些就是所謂的“書法家”(我為什麼要打引號，因為他們、她們根本不配)！大多數“書法家”沒有一點文墨在胸中，所以，寫不出詩詞文章出來。既使有幾首，不是押韻有問題，就是詞不達意，看了許久不知所云。或者，根本不懂格律的要求，胡亂拼湊，讀來寡淡無味！作為知識(以前是有文化的)人，沒有一點寫作才能，換句話說語言文字組織能力不行，是讀書人的恥辱。――在古代，讀書人不會寫字和寫詩文，那是人前抬不起頭來的。現在呢？無所謂！有人還厚顏無恥地說：“書法是線條藝術，與書寫內容無關。”我真是無語了！這就是所謂的強盜有強盜的邏輯，土匪有土匪的理由。從這句話中就暴露了他(她)們的無知，――無知者無畏！