關於草書該如何入手的問題，我談談自己的觀點：

有不少人認為，草書很難學，其實不然，我認為草書是最容易學習的一種書體，關鍵是要記準記牢草書符號，熟練掌握好筆法就可以了。

（平復帖）

在學習草書時，要根據自己的實際情況，可單字臨寫，也可以一頁一頁的臨寫。於佑任編寫的《草書千字文》，就是初學者的最佳範本。他主張每日習一字，三年時間就可以把《草書千字文》臨寫完。當然，如果書者對 《草書千字文》不感興趣，也可以臨寫《平復帖》、《出師頌》和《月儀章》。如果書者不想學章草，也可以臨“二王”的草書。想學大草，推薦學習張旭的《古詩四帖》和懷素的《自敘帖》。

（出師頌）

（王獻之中秋帖）

最後，建議題主先從《於佑任草書千字文》入手，堅持每天臨寫一個字，不要貪多，用三年的時間學寫1000字，然後，再臨寫其它的草書法帖。

草書書中國書法的5種書體之一，分為章草、小草和大草（狂草）三種。

草書形成於漢代，是由隸書發展演變而來，最初是先出現的章草，這種草書是隸書的快速寫法，它簡省了筆畫，增加了筆畫之間的連綿，書寫起來更加的方便快捷。

但是章草的章法還和隸書的是一樣的，字字獨立，有很分明的行距的字距，還帶有很多隸書的筆畫。比較著名的的有三國時期皇象的《急就章》。

小草雖然也有行距，但是字與字之間可以相互連帶，打破了字與字之間的界限。

小草書成書於王羲之的筆下，代表作品有王羲之的《十七帖》，唐代孫過庭的《書譜》也是小草的代表作品之一，非常著名，在當今學習孫過庭書譜的人也非常多。

如下圖，分別是王羲之的十七帖和孫過庭的《書譜》：

後來在王獻之“破體書”的影響下，出現了大草書，也叫狂草書，代表人物有唐代的張旭和懷素、宋代的黃庭堅，明代的王鐸以及被稱為當代草聖的林散之。

狂草書筆畫更加簡省，已經打破了書法的字距和行距，一般認為狂草是草書裡面最難的，需要高超的技藝和性情。

代表作品有張旭的《古詩四帖》如下圖：懷素的《自敘帖》如下圖：剛入門學習草書，我還是建議先把草書的歷史學習一遍，對於草書有一個整體上的瞭解。

然後再選擇一種可能過草書字帖進行臨摹，我建議可以從小草開始練習。

範本可以選擇孫過庭的《書譜》，首先孫過庭的書譜是平時很高的，不僅是書法，其書寫的內通也是一篇很好的理論文章。

加上它又是幅墨跡，更加適合初學者練習。

你覺得呢？

碼字辛苦，

草書的學習方法，是多方面的訓練。包括識讀、手的運筆技巧、思維構造能力等。

學習草書，首先第一步要學會的是識讀。識讀草書的教材，首先推薦於佑任編寫的《標準草書》，這本書以千字文為範例，收集歷代名人的草書作為字例。並對各種偏旁部首的應用作詳細的描述。當然，這只是初步的學習，千字文只有一千個字，要學習認識更多的草書，就還需要其他的輔助材料。《草訣百韻歌》是最好的輔助材料。五字一訣，把草書的結構特徵，以極富韻律的文字編寫出來，朗朗上口，易讀易記，把草書的結構規律生動的總結起來，是學習草書不可或缺的字帖。

學會了識讀，掌握了草書基本的結構規則以後，實際的練習，則先進行單字的練習。著重練習承接連帶。連帶承接就是虛與實的關係。有筆畫的地方用實筆，無筆畫的地方用虛筆。還是折轉的練習，草書中多個筆畫的連寫，靠的就是折轉。折為方，轉為圓。方圓兼具，虛實相生，抑揚提頓，蹲駐搶折，手隨心動，意先筆後，方能下筆無滯。

草書不是像楷書一樣靜態的，它的形態是流動多變的。如果思維構造能力欠缺，學習草書就會遇到很大的困難。其他方面都能透過練習得到，只是這一條，是與生俱來的，很難得到改變。這方面能力不足，最好還是以行書，楷書作為自己的主要方向。

在臨摹學習草書之前，建議能夠有至少三五年以上的楷書臨摹學習經驗，不支援書法小白執筆都不會就就直接去學習草書書法。一方面書法的技法知識不夠，書法書寫實踐經驗不足，更重要的是不懂如何讀帖和用筆技法。

我們知道草書是楷書或經過篆隸書演變過程中經過高度省減而形成的一種書體，其字的偏旁部首和結構字形以已經演變成了線條符號。不懂如何讀帖的話，和沒有一點書法基礎知識與書寫實踐經驗，是很難看懂和寫好草書的。在具備了紮實的書法臨摹實踐經驗和書寫能力以後，我們選定一家草書就可以進行深入系統的臨摹學習了。比如可以選【十七帖】或從《草訣歌》、《《淳化閣帖》等草書字帖進行臨摹學習，在學習中要注意記草書字形或字元。在對草書的技法具有了相對的知識經驗以後就可以學習大草書了，如《古詩字四帖》、《書譜》等經典草書字帖。

初學草書和楷書的流程方法基本上差不多。一般是一個字一個字來學為好。因為草書大多字都都是一筆書寫而成，所以基於這個原因，必須要有楷書書法技法和讀帖能力培養的基礎。

所謂入手即是開始，或者說是起步。根據我多年研習書法的經驗，應注意三個問題:

一是，必須遵守〈書法訓練操作規程〉。

練習草書的基本步驟是: 執筆法~運筆法~草符~臨摹~擬作……如果是初學草書者，無論是否有無書法基礎，建議採用〈潘氏分步摹臨法〉。

二是，必須考慮帖、筆、紙三者關係。

首先要知道，雖然草書字型風格有多種，但是，草法是一樣的，也比較好掌握。而在技法訓練過程最中，怎麼能寫出來味道是關鍵，即所謂技術處理方法是一個難點問題。因此，範本選定之後，要仔細讀帖，分析筆法特點、字形特徵。與此同時，根據法帖確定使用什麼效能的毛筆，並且搭配哪種紙質的書寫材料，以及寫多大字。

三是，必須確定學習路線與目標。

以選帖為例，無論是學習哪種字型(字帖)，從入門到提高，應該先學哪個帖，再學哪個帖……它們之間是有關連的。帖與帖是否有著血緣關係，這一點必須要考慮在先，否則，筆性不相容，筆法過渡困難，會直接影響訓練效果與程序。

很多人都喜歡草書，但是不知道從哪裡入手。

有個叫梁宇航的人在回答這個問題時，說他臨摹過幾十中古人的草書字帖，就是不沒有發他臨摹的作品，不發他自己的作品，居然也有很多人向他學習草書，神了。。

下面我補發一張梁宇航先生臨摹的草書給大家看看，方便大家更好的領悟學習

看他臨摹的第一個字“不”字，臨摹的太肥，第二筆原帖是直的，他寫成駝背了。整個字顯得臃腫沒有生氣。

第二個字，“有”字，寫的粗肥不說，第一筆起筆他就寫錯了，原帖第一筆是從左上往右下傾斜的，他錯寫成橫了，第一筆和第二筆的交接出是斷開的，筆斷意連，他沒有這樣高深的駕馭毛筆的功底，所以寫的連在一起了，整個字顯得“俗”“笨”“濁”。不堪入目。

第3個字第一筆他就臨摹錯了。

看原帖，高古不俗，精氣神具備，看梁宇航臨摹的3個字，說不出的惡俗，如同一堆死肉。

所以說草書的入手不是靠自吹自擂、自以為是，一定要謙虛有悟性。多請名家指點。

天資不足、悟性不高、功底不足、胸懷不寬廣的人不要輕易練草書。草書是最難最高深的書法。

最後發幾幅我寫的草書。免得大家誤以為我和梁宇航先生一樣只會“誇誇其談”，只會“君子動口不動手”。

淺談一下自己的愚見。剛學習草書，建議從《書譜》入手，草有草法，並非人們說的全是畫圈和繞線。

《書譜》當中錯別字比較少，字形書寫也較規範，可以對初學者起到一個很好的標杆作用。

筆者剛學的時候老師也是這麼要求的，寫完《書譜》再寫其他，在字法上可以更嚴謹。

作為五體中藝術性最強，同時也是最難學的書體，草書的學習要求有一定的書法基礎，按照科學的方法去臨帖。

1、建議在學習草書之前或同時，適當學習篆書。篆書純用中鋒，而中鋒行筆在草書中尤其重要。有書家說，習草不習篆，到頭一場空。

2、寫好草書，關鍵要明白用筆的提按。草書中幾乎所有的筆法都可透過提按派生出來，比如輕重、大小、方圓、疾緩、虛實等。

筆法應從單一的提按做起，再過渡到提按之間，兩相交養，不斷純熟。

3、熟記草法。草書結體為求簡約，其偏旁多用符號代替，使草書點畫形態發生極大變化。但草書還應受草法約定俗成的規矩制約，絕不能信手劃消。

熟悉草法可從基本的偏旁部首入手，記住常用的符號，這些偏旁又可組成不同的字，這樣舉一反三，觸類旁通。

4、臨摹古人法帖，向經典作品學章法。草書章法的總體原則是和諧自然，但不同形式的作品，也有其一定的規律，這些要在臨習中不斷體會。