巴金先生的”愛情三部曲“《霧雨電》是今年“迴歸作品”看完的第二部小說，其實也可以把它分為三部小說《霧》《雨》《電》，每部貌似分離，實則緊緊相依，內容更是層層遞進。探索了上個世紀二三十年代，在特殊的時代背景下，一群知識青年追求理想和愛情的故事。
在巴金先生的作品中，最具代表性的還是作為”激流三部曲“的《家》《春》《秋》，以致於在網上能看到的關於”愛情三部曲“的交流不多，那就只好自言自語，自說自話了。
《霧》是三部裡面最簡短的，大約一兩小時就能看完，看完之後只能哀嘆可惜啊，甚至有一種”恨鐵不成鋼“的感覺。
怎麼說呢，可能是這裡面塑造的人物形象太鮮明瞭吧。這部的主角是周如水，雖然他的名字有可能寓意著”心如止水“，但看完還能保持”心如止水“的我算是佩服他。
從日本留學歸來的周如水，在旅館遇見了從前喜歡的姑娘張若蘭，雙方是互有好感，路人都覺得配一臉的cp，但這位海龜卻並沒有勇氣表白。因為他在家鄉有個父母包辦婚姻下的妻子，而他又沒有勇氣對父母說”不”。
他的兩個好友來看望他，一個是過著苦行僧式生活，隨時準備為革命事業犧牲的陳真，另一個是有著幸福生活的吳仁民，兩個人都勸他跟隨自己的的內心，和張若蘭在一起，向父母表達出自己真實的想法。但周如水顯然是沒有這樣的勇氣的，陳真看了惱火，向張若蘭說明了一切，希望她能主動表白幫他擺脫家庭束縛。
此時父親寄信來，說母親生病想見他，還讓他回去當官，而張若蘭也說出了埋藏在內心的想法，但我們的主人公，既沒有勇氣接受張若蘭的愛情，也沒有勇氣回家。
一年後，他才得知家中的妻子已於兩年前已經病逝，而張若蘭也已遠嫁。
所以說這兩條路，他一條也沒選擇。如果他選擇和張若蘭在一起，他會覺得對不起父母，對不起另一個可憐的女人，如果他選擇回到老家接受父母的安排，他又會覺得對不起自己的心，又不可以兩種都選，所以他做了最壞的的決定，兩個都沒有選。
從表面上看，他是懦弱，軟弱，膽小，無能，這懦弱裡，有他對張若蘭的愛意，有他對父母的牽掛，也有對家中妻子的愧疚。
而他真正的懦弱，則是總拿良心當擋箭牌，其實這良心，說出來是很沒有用的，因為兩條路不論他怎麼選擇，都是對不起“良心”，與其說是害怕良心，他其實更怕的是“社會上一般人的譭譽”，（第四章），他怕別人的譴責，他怕別人的道德綁架，因為“道德上破了產，就會成為會社會唾棄的人”（第三章）。
困住他的不是這兩種選擇，而是拿良心當擋箭牌的“道德倫理”，正是所謂的“良心”制約了他，可他做出這種看起來很有“良心”的選擇後，別人會覺得他很有“良心”嗎？一直到母親病逝，他也沒有下定決心要不要回去，他的船票買了又退退了又買，實在替他著急。
在這漫天迷霧的十字路口中，他不知所措的躊躇著，霧散了，一切都結束了。我們呢，做出了什麼樣的選擇？
在上一部《霧》裡出現的三個青年，周如水、吳仁民、陳真，在這一部繼續出現，只不過三個人的命運各不相同。
在這裡開頭沒多久，上一部裡已經患病的陳真就死了，一心想為革命事業付出生命的陳真，卻被疾馳而過的車奪去了生命，撞死了。車伕還說“不要緊，只不過是碾死了一隻狗罷了”（第一章），多荒謬，巴金在序章裡說的，朋友寫信給他講“陰鬱氣太重”，就是指這事兒，陳真的犧牲雖然匆忙，但對後面的人卻有很大的影響。
上一部作為主角的周如水，這裡雖是配角，但在這裡，繼續延續了他猶豫不決的性格。上一部裡他失去了張若蘭，這一部裡他喜歡上李佩珠，卻依然沒表明自己的心意。
好友吳仁民給了他三條路選擇，一是去問李佩珠愛不愛他，二是去跳黃浦江一了百了，三是回到另一個地方結婚工作。當他得知李佩珠要投身革命拒絕愛情的時候，周如水去投了黃浦江，他依舊選擇了逃避。
而作為這部主角的吳仁民，在這不安的時代，找到了自己的愛情，卻又眼睜睜失去，和他相關的兩名女性，都離他而去了，愛情的抽離，像雨水一樣啪啪拍在臉上，又冷又疼。雖然吳仁民是這部小說的主角，但和他相關的兩位女性其實更是。
吳仁民不像周如水那樣懦弱，他有了熊智君這樣的紅顏知己。對於智君來說，仁民是光明般的存在，因為他曾幫助過她，指導過她，帶她走出了灰暗，所以智君感激他，願意為他付出一切，最後，她也是這麼做的，為了保住吳仁民的平安，她嫁給了不愛的人。
有人說這裡的感激超過愛，但我不這麼覺得，可能剛開始的確是感激，但走到後來，是真正的愛情，以至於她不惜犧牲自己。
這種犧牲精神讓智君顯得很偉大，特別是最後那段“我希望你在事業上努力，從那裡你可以得到更大的安慰，這種安慰才是真正的安慰，我祝福你，我到死都會記著你”（第十六章）”，這是真正愛到了深處。
而和吳仁民相關的另一位女性，則更悽慘，在她離世之前，她沒有愛情，也沒有其他。在第一部裡她是玉雯，在這裡她是嫁給軍官得不到幸福的張太太。
當她發現好友智君的未婚夫是從前自己拋棄了的吳仁民時，她想和仁民重歸於好，甚至不要求名分，還好這裡的吳仁民不是周如水，他毫不猶豫的拒絕了她，因為他現在愛的是智君，他對玉雯說“我的愛情從來是忠誠的”（十一章）。
玉雯在最後一封信裡寫“從此誰也不配來佔有我了”（十五章），那麼震撼驕傲又可憐，她離開這個世界的時候沒有得到愛，但她曾經有過。因為在第一部裡，吳仁民愛過她，但也只是“愛過”，他愛的是曾經那個充滿熱情的革命家“蘇菲亞”，而不是現在的張太太，雖然是同一個人，但從前和現在已經不是同一個人同一段時光了。
真的像閃電一樣，這部出現了很多人，也閃電般消失了許多人，如果說前面兩部講的是顯性的愛情和隱性的理想，這部則完全相反，應該是顯性的理想和隱性的愛情，這裡有一群青年在為革命奔波，愛情只是他們的冰山一角。
但青年們的革命理想，卻在這裡遭到了沉重的打擊。
敏、慧、賢、影、佩珠、德華、雄、吳仁民等，他們都是熱血的革命青年，在他們身上，能看到青年誓死捍衛理想的精神和熱血，他們希望社會能有巨大的變化，他們希望有一把熊熊的烈火，能把腐朽的社會制度燒光燃盡。
但同樣，這把熱情的火，也能把青年的理想燒的灰飛煙滅。不斷有成員被暗殺逮捕，這道慘烈的電，讓一條條鮮活的生命，像閃電一樣光芒乍現後永遠消失。這裡的青年熱血，但大多數青年都淪為熱血的奴隸。
而在這熱血下隱藏的愛情，更是難能可貴。
上一部還是“資產階級小女性”的李佩珠，現在已經是經驗豐富的老革命了，上一部還在愛情傷痛中的男人- -吳仁民也成熟了不少，他長胖了，變黑了，成熟了，他否定那個責怪愛情的自己，或許他也認識到，那是他的懦弱。所以他們之間產生了愛情，就很完美了。
但其實，他們的愛情沒有那麼完美，這部裡面的大多數人都是有革命信仰的，這種愛情模式，看起來更像是固定的戰友模式，因為只有這樣，革命和愛情才不會發生衝突，既能促進革命，又能擁有愛情。這種兩全其美看起來很好，卻讓人感到單調、僵硬。
當然這部裡還有幾段不完美的愛情，其中的明一直為了革命，不敢涉足愛情一步，他和德華彼此愛慕，他卻只能“用工作折磨自己，用憂鬱摧殘自己，為的是要消滅那愛的痕跡”。
他臨死前問吳仁民，他們這樣的革命者有沒有愛的權利，吳仁民痛苦地回答，“為什麼你要疑惑呢？個人的幸福並不一定是跟集體的幸福衝突的。愛並不是犯罪。”這或許是對明的安慰，更像是對自己的安慰。
從《霧》到《雨》再到《電》，抽絲剝繭一層層體現了人物性格，猶豫懦弱的周如水，熱情急躁的吳仁民，熱情有理想的佩珠，無一不是鮮明的代表。
而且這三部小說的取名也很有意思：
迷霧中的探索，愛情萌芽又消失- -《霧》；
大雨中的掙扎，雨過天晴的覺醒- - 《雨》；
閃電般的熱情，卻又轉瞬即逝- -《電》。
巴金像一個虔誠的記錄者，記錄著那個時代青年的熱情，批評家劉西渭寫道，“熱情是巴金的風格”，其實這也是他自己的熱情，不論是愛情還是理想，誰沒有熱血沸騰過呢？
巴金先生的”愛情三部曲“《霧雨電》是今年“迴歸作品”看完的第二部小說，其實也可以把它分為三部小說《霧》《雨》《電》，每部貌似分離，實則緊緊相依，內容更是層層遞進。探索了上個世紀二三十年代，在特殊的時代背景下，一群知識青年追求理想和愛情的故事。
在巴金先生的作品中，最具代表性的還是作為”激流三部曲“的《家》《春》《秋》，以致於在網上能看到的關於”愛情三部曲“的交流不多，那就只好自言自語，自說自話了。
《霧》是三部裡面最簡短的，大約一兩小時就能看完，看完之後只能哀嘆可惜啊，甚至有一種”恨鐵不成鋼“的感覺。
怎麼說呢，可能是這裡面塑造的人物形象太鮮明瞭吧。這部的主角是周如水，雖然他的名字有可能寓意著”心如止水“，但看完還能保持”心如止水“的我算是佩服他。
從日本留學歸來的周如水，在旅館遇見了從前喜歡的姑娘張若蘭，雙方是互有好感，路人都覺得配一臉的cp，但這位海龜卻並沒有勇氣表白。因為他在家鄉有個父母包辦婚姻下的妻子，而他又沒有勇氣對父母說”不”。
他的兩個好友來看望他，一個是過著苦行僧式生活，隨時準備為革命事業犧牲的陳真，另一個是有著幸福生活的吳仁民，兩個人都勸他跟隨自己的的內心，和張若蘭在一起，向父母表達出自己真實的想法。但周如水顯然是沒有這樣的勇氣的，陳真看了惱火，向張若蘭說明了一切，希望她能主動表白幫他擺脫家庭束縛。
此時父親寄信來，說母親生病想見他，還讓他回去當官，而張若蘭也說出了埋藏在內心的想法，但我們的主人公，既沒有勇氣接受張若蘭的愛情，也沒有勇氣回家。
一年後，他才得知家中的妻子已於兩年前已經病逝，而張若蘭也已遠嫁。
所以說這兩條路，他一條也沒選擇。如果他選擇和張若蘭在一起，他會覺得對不起父母，對不起另一個可憐的女人，如果他選擇回到老家接受父母的安排，他又會覺得對不起自己的心，又不可以兩種都選，所以他做了最壞的的決定，兩個都沒有選。
從表面上看，他是懦弱，軟弱，膽小，無能，這懦弱裡，有他對張若蘭的愛意，有他對父母的牽掛，也有對家中妻子的愧疚。
而他真正的懦弱，則是總拿良心當擋箭牌，其實這良心，說出來是很沒有用的，因為兩條路不論他怎麼選擇，都是對不起“良心”，與其說是害怕良心，他其實更怕的是“社會上一般人的譭譽”，（第四章），他怕別人的譴責，他怕別人的道德綁架，因為“道德上破了產，就會成為會社會唾棄的人”（第三章）。
困住他的不是這兩種選擇，而是拿良心當擋箭牌的“道德倫理”，正是所謂的“良心”制約了他，可他做出這種看起來很有“良心”的選擇後，別人會覺得他很有“良心”嗎？一直到母親病逝，他也沒有下定決心要不要回去，他的船票買了又退退了又買，實在替他著急。
在這漫天迷霧的十字路口中，他不知所措的躊躇著，霧散了，一切都結束了。我們呢，做出了什麼樣的選擇？
在上一部《霧》裡出現的三個青年，周如水、吳仁民、陳真，在這一部繼續出現，只不過三個人的命運各不相同。
在這裡開頭沒多久，上一部裡已經患病的陳真就死了，一心想為革命事業付出生命的陳真，卻被疾馳而過的車奪去了生命，撞死了。車伕還說“不要緊，只不過是碾死了一隻狗罷了”（第一章），多荒謬，巴金在序章裡說的，朋友寫信給他講“陰鬱氣太重”，就是指這事兒，陳真的犧牲雖然匆忙，但對後面的人卻有很大的影響。
上一部作為主角的周如水，這裡雖是配角，但在這裡，繼續延續了他猶豫不決的性格。上一部裡他失去了張若蘭，這一部裡他喜歡上李佩珠，卻依然沒表明自己的心意。
好友吳仁民給了他三條路選擇，一是去問李佩珠愛不愛他，二是去跳黃浦江一了百了，三是回到另一個地方結婚工作。當他得知李佩珠要投身革命拒絕愛情的時候，周如水去投了黃浦江，他依舊選擇了逃避。
而作為這部主角的吳仁民，在這不安的時代，找到了自己的愛情，卻又眼睜睜失去，和他相關的兩名女性，都離他而去了，愛情的抽離，像雨水一樣啪啪拍在臉上，又冷又疼。雖然吳仁民是這部小說的主角，但和他相關的兩位女性其實更是。
吳仁民不像周如水那樣懦弱，他有了熊智君這樣的紅顏知己。對於智君來說，仁民是光明般的存在，因為他曾幫助過她，指導過她，帶她走出了灰暗，所以智君感激他，願意為他付出一切，最後，她也是這麼做的，為了保住吳仁民的平安，她嫁給了不愛的人。
有人說這裡的感激超過愛，但我不這麼覺得，可能剛開始的確是感激，但走到後來，是真正的愛情，以至於她不惜犧牲自己。
這種犧牲精神讓智君顯得很偉大，特別是最後那段“我希望你在事業上努力，從那裡你可以得到更大的安慰，這種安慰才是真正的安慰，我祝福你，我到死都會記著你”（第十六章）”，這是真正愛到了深處。
而和吳仁民相關的另一位女性，則更悽慘，在她離世之前，她沒有愛情，也沒有其他。在第一部裡她是玉雯，在這裡她是嫁給軍官得不到幸福的張太太。
當她發現好友智君的未婚夫是從前自己拋棄了的吳仁民時，她想和仁民重歸於好，甚至不要求名分，還好這裡的吳仁民不是周如水，他毫不猶豫的拒絕了她，因為他現在愛的是智君，他對玉雯說“我的愛情從來是忠誠的”（十一章）。
玉雯在最後一封信裡寫“從此誰也不配來佔有我了”（十五章），那麼震撼驕傲又可憐，她離開這個世界的時候沒有得到愛，但她曾經有過。因為在第一部裡，吳仁民愛過她，但也只是“愛過”，他愛的是曾經那個充滿熱情的革命家“蘇菲亞”，而不是現在的張太太，雖然是同一個人，但從前和現在已經不是同一個人同一段時光了。
真的像閃電一樣，這部出現了很多人，也閃電般消失了許多人，如果說前面兩部講的是顯性的愛情和隱性的理想，這部則完全相反，應該是顯性的理想和隱性的愛情，這裡有一群青年在為革命奔波，愛情只是他們的冰山一角。
但青年們的革命理想，卻在這裡遭到了沉重的打擊。
敏、慧、賢、影、佩珠、德華、雄、吳仁民等，他們都是熱血的革命青年，在他們身上，能看到青年誓死捍衛理想的精神和熱血，他們希望社會能有巨大的變化，他們希望有一把熊熊的烈火，能把腐朽的社會制度燒光燃盡。
但同樣，這把熱情的火，也能把青年的理想燒的灰飛煙滅。不斷有成員被暗殺逮捕，這道慘烈的電，讓一條條鮮活的生命，像閃電一樣光芒乍現後永遠消失。這裡的青年熱血，但大多數青年都淪為熱血的奴隸。
而在這熱血下隱藏的愛情，更是難能可貴。
上一部還是“資產階級小女性”的李佩珠，現在已經是經驗豐富的老革命了，上一部還在愛情傷痛中的男人- -吳仁民也成熟了不少，他長胖了，變黑了，成熟了，他否定那個責怪愛情的自己，或許他也認識到，那是他的懦弱。所以他們之間產生了愛情，就很完美了。
但其實，他們的愛情沒有那麼完美，這部裡面的大多數人都是有革命信仰的，這種愛情模式，看起來更像是固定的戰友模式，因為只有這樣，革命和愛情才不會發生衝突，既能促進革命，又能擁有愛情。這種兩全其美看起來很好，卻讓人感到單調、僵硬。
當然這部裡還有幾段不完美的愛情，其中的明一直為了革命，不敢涉足愛情一步，他和德華彼此愛慕，他卻只能“用工作折磨自己，用憂鬱摧殘自己，為的是要消滅那愛的痕跡”。
他臨死前問吳仁民，他們這樣的革命者有沒有愛的權利，吳仁民痛苦地回答，“為什麼你要疑惑呢？個人的幸福並不一定是跟集體的幸福衝突的。愛並不是犯罪。”這或許是對明的安慰，更像是對自己的安慰。
從《霧》到《雨》再到《電》，抽絲剝繭一層層體現了人物性格，猶豫懦弱的周如水，熱情急躁的吳仁民，熱情有理想的佩珠，無一不是鮮明的代表。
而且這三部小說的取名也很有意思：
迷霧中的探索，愛情萌芽又消失- -《霧》；
大雨中的掙扎，雨過天晴的覺醒- - 《雨》；
閃電般的熱情，卻又轉瞬即逝- -《電》。
巴金像一個虔誠的記錄者，記錄著那個時代青年的熱情，批評家劉西渭寫道，“熱情是巴金的風格”，其實這也是他自己的熱情，不論是愛情還是理想，誰沒有熱血沸騰過呢？