七律共八句五十六字，唐宋諸大家至毛主席多借物言志或抒懷，松、竹、梅多寄人於氣節，山多借喻於人之不屈，水多抒發於人之情懷，其於縱觀不可勝論，觀物聞Teana而留名世之作更數不勝數，七律雖短短五十六字，然含詩人博大之胸懷，或曰景喻人或借物抒胸中之豪氣或觀自然喻自己之人生，總之寫好七律是詩詞者必修之課。

在自己對每個漢字的準確使用都還摸不著邊際的狀態下，說這些還為時尚早吧。

現在絕大多數人都還處於用現代語言表達形式來寫七言詩的時候。真需要從熟讀唐詩三百首開始重學漢字使用。當然得是真喜歡。要不然還是別瞎摻和了。

我絲毫沒有輕慢他人的意思。但世界上任何事，既然要做，就是做出個樣來，就得做好，這態度沒錯吧。

《李杜詩經萬口傳，至今已覺不新鮮，千家詩句從頭寫，雲淡風輕近夜天。》大家能看出這不是古詩，能看出它的貶褒嗎？

我們不要以為七個字拼一句，湊上四句八句就成詩？真讓祖宗痛不欲生啊。漢字、漢語的博大精深，窮一個人的一生都很難完全學透。但我們都熱愛自己的民族文化，就必須認真學好它！

《雲淡風輕近夜天，倚花傍柳跪床前。時人不識予心怕，將謂偷閒學拜年。》這是原版千家詩。(很可惜被古人說中了，現代家庭如此狀況很多，而且覺得相當有面子，很正常。)就是將漢字使用得非常得心應手的例子。可冰凍三尺非一日之寒阿。

如果您非常喜歡學寫七律五律詩句的。就好好學習漢字的準確使用，多讀書吧。

問題：在七律的創作過程中，如何寫景狀物表達情感？

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前言

七言律詩是學習詩詞創作的重要內容，會了五七律詩基本就過了格律關。

無論什麼詩，道理都一樣，就是按照詩的規矩，將合適的意象有機組合起來，抒發自己情感的一種文體。

一、七言律詩的規矩

既然是七律，首先要守七律的規矩，舉例說說七律的規矩。杜甫的秋興八首

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。 【平】平【仄】仄仄平平，【仄】仄平平【仄】仄平。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。 【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。【平】平【仄】仄平平仄，【仄】仄平平【仄】仄平。同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平。

1、平仄

律詩有四種基本句式，按照對仗、黏連的規則組合成四種形式。上面是一首平起平收的首句押韻的七律。

2、押韻

暉微飛違肥，五個字都是【上平五微】，律詩第一句可以用鄰韻，後面必須用一個韻部的字。

3、對仗

中間二聯都要對仗，這是標準的七律要求：

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。 匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

4、黏連

上一聯對句的第二個字：如日、秋，必須和下一聯出句的第二個字平仄相同：宿、衡；

二、情與景的安排

這首詩前四句寫景敘事：

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

第三聯抒情：

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

用兩個典故抒發自己懷才不遇的苦悶。

第四聯透過評價“同學”，來對比自己的遭遇。

同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

一般來說中間二聯多是一聯寫景、一聯抒情，但也有很多靈活運用的，情中有景、景中有情。

三、意象 情與景的融合

意象是客觀物象經過作者獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象，簡單說就是寓“意”之“象”，寄託主觀情思的客觀物象。

例如葉，就是客觀物象，春葉、秋葉、落葉、殘葉、飛葉、敗葉就傳達了不同的情感，這就是意象。風，西風、東風、春風、寒風當然不同，馬，駿馬、千里馬、老馬、瘦馬等不同的用法傳達了不同的感情。

例如李煜的詞：寂寞梧桐深院鎖清秋。秋是清秋，梧桐是寂寞梧桐。馬致遠：古道西風瘦馬，道、風、馬，都有一個定語，加入什麼定語，決定了傳達出什麼感情。

四、意象的組合與使用

這就比較有學問了，例如“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬”九個意象不用一個虛詞，全是名詞的羅列。又如“牛渚西江夜，青天無片雲”四個意象，第一句沒有動詞，第二句有了一個“無”連線。又如“楓葉落紛紛”只有落葉一個意象，後面是動詞和形容詞（可以看作修飾動詞落的副詞）。

又如：杜甫登高

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

樹葉是“落木”，而且“落木”這一意象用“無邊”來修飾，後邊動詞加了副詞修飾組成“蕭蕭下”，更增加蕭瑟之感。

秋，用“悲秋”，還加了一個“萬里”的定語，可見“悲”的程度之深，同理，對仗的下聯是“百年多病”。

結語

簡單說，寫詩就是立意、選擇意象、把意象組合成句子、把句子組合成篇，這一系列動作都是為了有效抒發自己的情感。

每一個意象都或明或暗的帶有作者的情感，把意象合理的組織起來就是將情感串聯起來表達自己的作品主題。

嘆殘枝

玉帝無情降雪寒，空枝搖曳怎堪傷。

曾經綠色春光好，鳥雀登枝情意長。

秋去霜來葉片老，不聞嬉鬧語聲喧。

移情別戀遠方走，唯有冰霜裹緊身。

這是本人做的一首寫景狀物表達情感的七律詩。

我覺得創作七律詩主要掌握好七律的平仄要領，領悟了格律詩的四種基本句式，對仗工整，黏連妥帖，以自己對事物的瞭解，融入內心的情感，加以語言描繪，就會展現出一幅以景敘情的圖畫出來。

怎麼寫都可以！

我請你相信我的觀點。並允許小可以事實做證明。

同樣是一片樹林，它可以應用到所有的情感。歡喜，悲傷，孤獨，怡然。也就是說，景物描寫可以適用於所有情感屬性，不分彼此。

或許有人認為，落葉表示蕭瑟，黃昏表示寂寞，絲雨表示憂傷，是這樣麼？

“楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波”，這是賈至陪李白遊湖，詩裡的落葉毫無蕭瑟之感。

“落葉滿空山，何處尋行跡”，這是韋應物的寄人詩，落葉在這首詩裡，充滿曠遠高古之意。

“落葉飄蟬影，平流寫雁行”，這是上官儀的應制詩，大氣，華美，輕柔，哪裡有一絲蕭瑟之意？

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這千古名詞中的“黃昏”，哪個角度看都是唯美不是麼？

“路繞清溪三百曲。香滿黃昏雪屋”，辛棄疾的這一句，都是隱居風範，怡然自得，這個“黃昏”更是錦上添花。

“一窗絲雨一簾風，當日虀鹽滋味同。”這一句不但沒有憂傷，還有調侃，更有自嘲之意。

杜甫有一首極有名的七律《曲江對酒》，詩中頜聯“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，被歷代詩評家所激賞！

如果我們不看尾句，這一聯的情感基調是什麼？

清新、寧靜、悠然，閒適。

再透過頸聯的過渡，尾聯的提點，全詩的懶散的失落便渲染了出來。那麼，假設首聯，頜聯不變，能不能透過無恥的，不知天高地厚的修改，把這一首詩改成清新的，寧靜的，悠然的，閒適的呢？

原詩

苑外江頭坐不歸，水精春殿轉霏微。桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。吏情更覺滄洲遠，老大悲傷未拂衣。

瞎改後四聯

縱飲久判人不棄，懶朝莫與世相違。吏情勿覺滄洲遠，老大無悲恰拂衣。

景物描寫沒有變化，但情感卻變了。不是麼？

杜公還有一首七律《堂成》

原詩

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。

此詩，一個錯比，一個懶惰，改一下，心情是不是變了

瞎改成，杜陵長笑揚雄宅，仗劍橫眉作解嘲。

這種例子極多，同樣是描寫菊花，陶淵明寫出了悠閒，李清照寫出了相思，而黃巢卻寫出了狂放。

比如孤館，一向是羈旅，鄉思，失意的代詞。可是隻要你想，馬上就可以切換另一個情感。比如

孤館秋風雨更殘（這是景物描寫）

孤館秋風雨更殘，客心寂寂倚欄干（這是失意孤獨）

孤館秋風雨更殘，平生自許斬Murano（這是豪放不羈）

孤館秋風雨更殘，醉拈瓶菊幾人看（這是灑脫豁達）

孤館秋風雨更殘，捋將明燭正衣冠（這是堅持信念）

孤館秋風雨更殘，與兒畫紙戰棋盤（這是溫馨家庭）

我只想證明一件事情，

景物要表達什麼情感，可以僅僅取決於你後面的用字用詞。比如杜甫《江亭》第一句，坦腹江亭暖，怎麼看怎麼舒服，正因為這一句舒服，所以倍加顯得尾聯“故林歸未得”的悲傷和無奈。

景物描寫有兩種用處

一，加持

二，反襯

所以，怎麼寫都可以！