距離美也是一種平常的心態下產生的美感。雖然，距離美是一種虛幻，但卻不是一種怯弱者的心態，在隱隱約約申找到美的感覺。雖然這種美是不太真實的，可一旦有機會面對：真實時，虛幻的美就馬上會變成真實。
柴可夫斯基和梅克夫人是一對相互愛慕而又從不見面的戀人。梅克夫人是一位酷愛音樂、有一群兒女的富孀。她在柴可夫斯基最孤獨、最失落的時候，不僅給了他經濟上的援助，而且在心靈上給了他極大的鼓勵和安慰，她使柴可夫斯基在音樂殿堂裡一步步走向頂峰。柴可夫斯基最著名的《第四交響曲》和《悲愴交響曲》都是為這位夫人而作的。
他們從未想見面的原因並非他們兩人相距遙遠，相反，他們的居住地有時僅一片草地之隔，他們之所以永不見面，是因為他們怕心中的那種朦朧的美和愛，在一見面後被某種太現實、太物質的東西所代替。
不過，不可避免的相見也發生過。那是一個夏天，柴可夫斯基和梅克夫人本來已安排了他們的日程，使得一個外出，另一個一定留在家裡。但是有一次，他們終於在計算上出了差錯，兩個人同時都出來了。他們的馬車沿著大街漸漸靠近。當兩駕馬車相互擦過的時候，柴可夫斯基無意中抬起頭，看到了梅克夫人的眼睛，他們彼此凝視了好幾秒鐘，柴可夫斯基一言不發地欠了身子，孀婦也同樣回欠了一下，就命令馬車伕繼續趕路了。柴可夫斯基一回到家就寫了一封信給梅克夫人：“原諒我的粗心大意吧！維拉蕾托夫娜！我愛你勝過其他任何一個人，我珍惜你勝過世界上所有的東西。“
在他們的一生中，這是他們最親密的一次接觸。
現在想來，柴可夫斯基和梅克夫人是在甩距離創造美——創造迷人和朦朧，創造嚮往和動力。他們是聰明的，他們沒有讓慾念任意弛騁，麗是把愛的歡樂放在和理性等距離的位置上，讓它昇華成崇高的品格，昇華成完美的人性，昇華成一個永恆的故事。
在現實生活中，距離就是這麼神奇，它有時是—種盼望，在你遠離所愛的時候，它讓你歸心似箭，日夜兼程。有時它又是一種拒絕，在你和朋友或情人如膠似漆、纏綿悱惻的時候，它讓你厭倦，讓你呼吸短促。
有些人會把握距離，讓它成為一道美麗的風景，使愛和友誼充滿情致。
就女人而言，距離如火，它可以帶給你溫暖，也可以把你化為灰燼。就男人而言，距離如水，可以載舟，也可以覆舟。就愛而言，距離不再是空間意義的長度，而是交往的層次和質量。如何尋找到一個合適的距離，不僅是愛的藝術，推而廣之，它也是生存的藝術。
——引自延邊人民出版社《少女的資本》
距離美也是一種平常的心態下產生的美感。雖然，距離美是一種虛幻，但卻不是一種怯弱者的心態，在隱隱約約申找到美的感覺。雖然這種美是不太真實的，可一旦有機會面對：真實時，虛幻的美就馬上會變成真實。
柴可夫斯基和梅克夫人是一對相互愛慕而又從不見面的戀人。梅克夫人是一位酷愛音樂、有一群兒女的富孀。她在柴可夫斯基最孤獨、最失落的時候，不僅給了他經濟上的援助，而且在心靈上給了他極大的鼓勵和安慰，她使柴可夫斯基在音樂殿堂裡一步步走向頂峰。柴可夫斯基最著名的《第四交響曲》和《悲愴交響曲》都是為這位夫人而作的。
他們從未想見面的原因並非他們兩人相距遙遠，相反，他們的居住地有時僅一片草地之隔，他們之所以永不見面，是因為他們怕心中的那種朦朧的美和愛，在一見面後被某種太現實、太物質的東西所代替。
不過，不可避免的相見也發生過。那是一個夏天，柴可夫斯基和梅克夫人本來已安排了他們的日程，使得一個外出，另一個一定留在家裡。但是有一次，他們終於在計算上出了差錯，兩個人同時都出來了。他們的馬車沿著大街漸漸靠近。當兩駕馬車相互擦過的時候，柴可夫斯基無意中抬起頭，看到了梅克夫人的眼睛，他們彼此凝視了好幾秒鐘，柴可夫斯基一言不發地欠了身子，孀婦也同樣回欠了一下，就命令馬車伕繼續趕路了。柴可夫斯基一回到家就寫了一封信給梅克夫人：“原諒我的粗心大意吧！維拉蕾托夫娜！我愛你勝過其他任何一個人，我珍惜你勝過世界上所有的東西。“
在他們的一生中，這是他們最親密的一次接觸。
現在想來，柴可夫斯基和梅克夫人是在甩距離創造美——創造迷人和朦朧，創造嚮往和動力。他們是聰明的，他們沒有讓慾念任意弛騁，麗是把愛的歡樂放在和理性等距離的位置上，讓它昇華成崇高的品格，昇華成完美的人性，昇華成一個永恆的故事。
在現實生活中，距離就是這麼神奇，它有時是—種盼望，在你遠離所愛的時候，它讓你歸心似箭，日夜兼程。有時它又是一種拒絕，在你和朋友或情人如膠似漆、纏綿悱惻的時候，它讓你厭倦，讓你呼吸短促。
有些人會把握距離，讓它成為一道美麗的風景，使愛和友誼充滿情致。
就女人而言，距離如火，它可以帶給你溫暖，也可以把你化為灰燼。就男人而言，距離如水，可以載舟，也可以覆舟。就愛而言，距離不再是空間意義的長度，而是交往的層次和質量。如何尋找到一個合適的距離，不僅是愛的藝術，推而廣之，它也是生存的藝術。
——引自延邊人民出版社《少女的資本》