唉！沒有硃砂紅土為貴！少馬的功力個人認為遠遜其父。三爺走親民之路，行無為之道，其使之活可繞樑。少馬雖也親民但缺其父誠意，形似而神不致矣！

很多人現在還不知道少馬爺是誰，不得不說是一種悲哀，其實也是少馬爺——馬志明的悲哀。

那麼的一身本事，愣是因為所謂的輩分太高無人敢拜他為師

從這一點來說，著實令人難過！

人們所說的少馬爺就是馬志明，也就是相聲大師馬三立的兒子。20世紀80年代由侯寶林代拉師弟拜朱闊泉為師，是寶字輩的老先生。雖則在相聲界有“父不教子”一說，但是，和馬三立在一段特殊的時期同時下放勞動，耳濡目染再加上自己的刻苦專研，竟也琢磨出了馬三立的表演風格。在日後的表演中，人們就尊稱他為“少馬爺”

至於在期間的故事，各種的心酸、各種的難過也許現階段只能有苦自己嘗。

說到相聲，人們很容易想到郭德綱。畢竟，郭德綱把他的劇場搞得很是紅火，經常出國演出也是常事。所以，對外的知名度馬志明明顯趕不上郭德綱。

但是，論起相聲的基本功，馬志明說排第二，郭德綱也不敢說排第一！

最先提出相聲裡面的唱，指的是太平歌詞。

這也讓當時很多的主流相聲演員臉上掛不住，畢竟，很多的人可能都藝術家了還不會一段，那不丟人麼？

其次，馬志明最主要的是基本功紮實。傳統表演曲目《報菜名》、《白事會》、《栓娃娃》、《賣五器》、《誇住宅》、《地理圖》等等網友們都可以去網上搜一下，然後再對比一下郭德綱的表演，孰高孰低，高下立判！

白派京韻大鼓《探晴雯》《黛玉焚稿》，

快板《雙瑣山》《百鳥朝鳳》《哭祖廟》

單絃《戲叔別兄》《挑簾裁衣》《胭脂》

所以說，這是一個各項基本功很全、很紮實的相聲大家（能稱得上大家的可沒幾位了）。

馬志明收徒很少，有數的幾位也都不是很出名，年紀也大。究其原因，一方面是少馬爺的名氣、輩分太大。很多人想著去拜師，也是四面受阻。當然，少馬爺也看明白了，也是能推的就推，能擋的就擋。

另一個原因就是少馬爺太老實，這也和他早年的經歷有關。

早年經受的打擊讓他在日後的生活中是如履薄冰，也就促使他在很多種情況下不願多發一言。這也就和郭德綱強硬的性格形成了鮮明的對比。

記得郭德綱說過一句話，如果他不強硬，他的徒子徒孫可怎麼活？

並不是每個人都有少馬爺的修為。

至於和馬三立相比，還有些差距。這個就不再議論了

少馬爺，馬志明，一代相聲宗師馬三立長子。侯寶林、王鳳山帶拉師弟，相聲前輩朱闊泉名下弟子。當今相聲界論功力無出其右，不論是傳統段子《白事會》、《大保鏢》等，還是新創《糾紛》、《五味俱全》、《自食其果》，表演舉重若輕，信手拈來。八十年代辦個人專場，單絃、大鼓、快板、單口、對口，五段節目，五種藝術形式集中呈現，各盡其妙，不輸專業演員，可稱空前絕後。年過花甲，粉墨登場，上演猴戲《安天會》，依然身手敏捷。

馬三立，在相聲史上的地位無需在此贅言。

作為馬三立長子，馬志明自幼耳濡目染，但並未得到馬老太多的傳授講解，更多的是身教示範，“想學哪段？晚上我演，你仔細看著”。強調“燻”~“學”~“悟”~“化”的授徒方法，杜絕沒有自己理解、發展、昇華的“死學”~“學死”。讓你透過學習領悟，把學到的東西變成自己的能耐。

單論藝術功力，少馬爺距馬老還有一定差距。一般傳統段子，說學逗唱差距並不明顯，最大差距體現在“文哏”段子的表演上，馬老作為當時學歷最高的相聲藝人，馬大學問實至名歸，從氣質上到表演風格俗中帶雅，最擅長表現小人物的喜怒哀樂，惟妙惟肖，但刻畫的小人物，即使如“張二伯”、“郭大爺”之流，整個就是天津市井混子，但不帶一絲猥瑣之氣。

馬派相聲是幽默的諷刺，不是決絕的批判。所刻畫的人物讓你覺得可氣、可笑，但並不可恨。

以馬派相聲看家段子《開粥廠》和《誇住宅》為例，特別是《誇住宅》，父子倆代馬大師均經常上演，對比發現，馬老的表演更輕鬆寫意，揮灑自如。同樣的貫口娓娓道來，無論是“臥龍崗”還是“大觀園”，用貫口給你描述出一幅山水園林，宛如身臨其境，少馬爺表演此段，則在藝術渲染上稍遜一籌。但在捧哏演員提出要賠錢的表演上，少馬爺對小人物那種口不應心、眼神片刻離不開錢，貪婪、虛偽本性的刻畫表演絲毫不遜馬老。

但少馬爺論功力是目前當之無愧的相聲第一人。

對 那些一葉障目不見泰山、只看熱鬧不懂門道的粉絲擁躉水軍，整天叫喊“除了誰誰誰，別人一律不聽”，用無禮體現自己的無知，用無知來表現自己的忠誠，甚至不知道馬三立、馬志明的“相聲愛好者”們，請您繞行！

原諒我才疏學淺，實在沒有能力用道理說服那些不懂道理，又不講道理的追星狂熱者。

1，中國相聲在上世紀五十年代以後的半個世紀，有兩位高山仰止的大師，一個身處廟堂，一位人在江湖，侯大師與馬大師。百餘年相聲的京津兩地的代表人物，為後輩樹立了相聲的典範。馬三立大師作為天津曲藝的代表人物，從德藝兩方面無可挑剔。不過馬三立先生淡泊名利一心專注相聲表演和作品打磨，成就了馬派相聲的風格。

2，少馬爺馬志明承繼了父親的全部衣缽，作為馬家第三代相聲從業者，他歷經了很多傳統藝術的洗禮，這些經歷為他的相聲表演注入了非常強烈的藝術氣息，相比於馬三立，少馬爺的功底突破了馬家不唱的定勢，最為優秀的應該是他的太平歌詞秦瓊觀陣了，那才是相聲，韻味十足，都認為有人是當代大師了，你聽完後才能知道，他就是憑藉嗓子來維持韻味的。所以少馬爺的功底基本不差馬三立了。

3，再看少馬爺的創作和改編，一個大保鏢，讓你懷疑你從前的相聲到底是不是相聲，常言說，文怕文章會，武怕大保鏢，聽聽少馬爺的大保鏢才知道原來相聲是這樣的，尤其是幾個山東話之間的過渡，那才是一個順暢，沒有任何違和，讓你感受到的是語言真正的魅力。

總之，少馬爺繼承了馬家相聲的特點，創作和演出俱佳，功底深厚，童子功的京劇武生經歷，讓少馬爺在說學逗唱幾個方面都有非常的作為。就功力看，已經不差當年馬三立大師的水平了。不過，當前整合市場浮躁異常，快餐式的春口把相聲帶歪了，認為那個才是相聲，所以好像少馬爺的影響就沒有那麼大了，事實上，少馬爺在相聲圈裡是一個標杆式人物的存在。不過就成就而言，少馬爺可能還差馬三立那麼一點點。

少馬爺就是當今相聲界第一人！主流相聲界，沒有任何人的功力能與少馬爺相提並論。草根相聲界，沒有任何人的作品的藝術性能比得上少馬爺。

相聲講究說學逗唱，主流相聲界，基本就是會說，會唱流行歌曲，頂多會點口技。姜昆姜主席在天津演出，被臺下觀眾逼著說《八扇屏》，堂堂曲協主席，勉勉強強說完了這段傳統相聲，汗都流了一地。主席都這樣，其他主流相聲界的演員的水平可想而知。即使主流相聲界最出類拔萃的師勝傑，李金斗兩位，也就是京劇，評劇，能唱一唱，至於大鼓，太平歌詞，小曲，根本不行。而少馬爺樣樣精通。

草根相聲界，以郭德綱為首的藝人，相聲基本功沒得說。西河大鼓，京韻大鼓，樂亭大鼓，京劇，評劇，河北梆子，北京小曲樣樣行。但是格調確實不高，一味打擦邊球，耍賤賣萌，讓觀眾哈哈一笑還可以，但是很難說有藝術性。但是少馬爺從來沒有這樣的段子，實踐證明，不說葷段子，少馬爺也能把觀眾逗樂！如果朋友有興趣可以聽聽少馬爺的《大保鏢》，再和郭德綱的《大保鏢》做個對比，您就能感受到什麼是大師水平！

少馬爺橫跨主流，草根兩大派系，既不與主流相聲界當官的套近乎。也不欺負打壓草根的演員。只是用心的說相聲。這樣的大師，中國相聲界真的不多了。

聽說過，但還真不認識此人。聽說人品不錯。題主所問，也不能亂說。

現在相聲演藝有些小高潮，無論是人氣、輿論、商機，熙熙攘攘，熱鬧了不少。在這個哏節上，題主抬出了少馬爺，不知道怎麼想的。可是相聲雅俗之爭沒有定論，主流和被非主流也無分高下。儘管少馬爺輩分高、水平高、人正派。可是要勸架還是要站臺，我們也不知道呀。甚至是不是再搭出一臺大陣，少馬爺坐陣，那不更熱鬧啦。說真的，我們都是非常真切的盼著少馬爺披掛上陣，把相聲的精釆傳承表演給大家。相聲界三足鼎立也是好事。

不過我還是感覺，少馬爺的轎子重，抬轎子的要小心，多找點幫手，別砸了腳。

百度圖片

比馬三爺還比不了，不過活著的說相聲的人裡，沒人能比得上少馬爺！順便說一句少馬爺開商演應該不太容易，畢竟沒幾個能裝幾萬人的場子。

少馬爺馬志明，相聲大師馬三立的長子。80年代由侯寶林大師代已故相聲前輩“大面包”朱闊泉先生為徒。馬志明是郭德綱少數為之敬重的相聲前輩，就足顯其功力深厚。但其父馬三立大師在喜歡相聲的人心裡永遠是不可超越，不可磨滅。馬三立大師的“逗你玩”“撓撓”已成為永恆的經典。可能這是少馬爺的幸運也是悲哀，以其功力可稱現在相聲第一人但也永遠在其父馬三立大師的影響裡。

對於相聲來說少馬爺是當之無愧，當今相聲圈第一人。

然而，如今相聲已經越來越偏娛樂圈了，少馬爺在這個圈裡並沒有太高的知名度。比如我見過自稱是某人相聲粉絲說少馬爺是學她的偶像的。我當時那個震驚啊！少馬爺登臺那會，你家偶像還不知道在哪裡呢！但是也得承認，泛娛樂時代，少馬爺只是我們相聲愛好者和票友心目中的第一人。

相聲第一人？相聲界有幾個人鳥他的？少馬爺屬於把別人熬死了，他自個成大輩了！在相聲演員最好的年齡，八，九十代，在全國範圍，有多少人知道他？