謝謝邀請。首先地方小曲小調的傳播得有傳播源頭和傳播媒介。排在第一位的就是傳播源頭即表演者，第二位就是媒介即各類傳播平臺。現在會這些地方小曲的人越來越少，傳承成了瓶頸和空話。各媒介平臺被收視、收聽率綁架，沒人願意冒著風險播出這類節目。拿我的家鄉東北地方戲------二人轉為例，有很多優秀的二人傳小曲小帽都是非常很好聽的。但現在的二人傳被弄成娛樂快餐了，演員上臺就是抖包袱或露絕活，導演高興觀眾也喜歡。但實際上所表演的節目和二人轉沒有半毛錢關係，非驢非馬，不倫不類。而不少演員都轉行去演小品，或演電影掙快錢去了，哪裡還談得上傳承呢?相聲界前幾年就是這個德行。第二，郭德綱表演的一些小曲小調都是經過適當改良的。你聽老的太平歌詞或小調，曲調都比較簡單、單調，不上口，年輕觀眾未必喜歡。老版太平歌詞，個人感覺侯寶林大師唱得好。其他自稱自己是什麼大王的，並不喜歡。郭德綱在經過適當的改良後，這些小曲小調十分上口，可接受度也大大提高了，比如郭氏特徵十分明顯的太平歌詞，經過他的一傳唱，簡直是婦孺皆知了。紅遍大江南北的小曲《探清水河》等等，都十分受觀眾喜愛。這充分說明了一點-----藝術是有生命力的！德雲社這個演出平臺就是良好的傳播媒介，這也是大夥喜歡郭德綱和德雲社的一個重要原因，而大多數傳統文化傳承人就沒這麼好的條件和運氣了。

第一老郭屬於天賜寶嗓，唱工之佳相聲圈目前無可匹敵。第二，這些老曲目在老電影裡還有，但是現在基本上沒有人能靜下心去看了。打個最簡單的比方，大家去聽老郭唱戲，內心深處其實不是看純粹的戲曲，而是看老郭會不會在戲曲里加上一些什麼額外的笑果，這才是老郭的戲曲比專業戲曲人員更受歡迎的主要原因。收視率與上座率，這種東西現在越來越左右我們能看到的東西與想看到的東西不是一碼事。