電影作為一門敘事藝術發展至今,在基本的敘事模式已經被使用窮盡之後,細節處理的得當與否將在很大程 度上決定一部劇本的價值高低;好細節需要具備真實、生動、新鮮、巧妙 的特質;我們可以這樣認識:故事解決的是what,情節解決的是Why,細節解決的則是How。　

“電影可以說是發生在其他藝術的交叉點上。它同繪畫雕塑的相近在於視覺形象的直接感染力;同音樂的相近在於透過各種音響而構成的和諧感和節奏感:同文學的相近在於它能透過情節反映現實世界的一切聯絡和關係:同戲劇的相近在於演員的藝術。因此我們把電影看做綜合性的藝術。”

文學是構成影視劇作的基礎元素,但文學的敘事手段一旦進入影視,文學藝 術原本的模糊性、概括性、抽象性特徵便消失殆盡,取而代之的是由清晰的畫面、音響所帶來的準確性、具體性和直觀性,因而,影視劇作與文學作品的差異由此產生。

所有的影視藝術表現手段,都必定指向其敘事、抒情、表意功能。這些手段無論是來自影視藝術自身構成元素中的哪一方面, 都會首先落實在細節上。當大的情 節作為一個背景沉入記憶的黑暗中時,細節卻浮上水面,凸現出來,閃著某種特別的光澤。因此,注重細節,應當也是影視劇作技巧體系的一個入口。

編故事容易,創造好的細節難

在劇本創作的理論經驗中,基本的情節模式種類是有限的。有過一 定劇本寫作經驗的人大多有這樣感受:對於劇本,確定題材,確定主題。編織人物關係,組織情節並非很困難,難的是戲越是落到實處越是難寫。當戲落到實處時,各方面的要求也隨之而來:是否符合人物的身份和性格特徵?是否有助於塑造人物形象或完成戲劇任務?……一系列問題無可迴避,因為觀眾會自然而然調動自己的日常生活經驗和對人物的理解來審視這些細節,感受這些細節。 細節是展示劇作家創造性和思想性的精髓部分,細節也樹立了人們對整部劇作的觀察點。

劇作的創造性要體現在新鮮生 動的細節處理上。創造出好作品的重要途徑之—是要在細節上下功夫,努力創造出新鮮、生動的細節。電影作為一門敘事藝術發展至今,在基本的敘事模式已經被使 用窮盡之後,細節處理的得當與否將在很大程度上決定一部劇本的價值高低。

好細節需要具備真實、生動、新鮮、巧妙的特質

好細節的首要特質是真實,它要符合人物的性格特徵,符合人物的身份,符合規定情境,符合人物的基本心理邏輯。觀眾對片子的接受還是基於對影片的信任, 虛假感會導致觀眾對影片的近一步理解的失離。除去一些風格化或型別化影片,對於大多數一般的現實主義作品,真實確實是 劇本創作相當重要的標準。

真實是生動的基礎。生動是藝術的最高境界。

在王家衛的影像世界中,對白的重要性讓給了獨白,而其中的細節表現也突顯了他在自我的影像世界裡堅持的另一個不變的主題——孤獨,一種另類的生動《重慶森林》中 兩個細節對這個主題的詮釋可謂經典:一是始終只看到孤獨的223,在街頭電話亭裡喋喋 不休地自語著,沒有人會對他關心或在意:二是663在突然面對失戀打擊後就常常不斷地與他家的各種玩具、物品對話。從這些段落的細節中,我們體會到現代人 精神世界的流離與冷漠。導演的才華、風格,正是體現在類似的細節處理上,從小變 化裡見豐富,從豐富裡見準確,從準確裡見生動。

好細節還要具備新鮮的特質

藝術貴在有新意,好的劇作家總是在 努力地尋找新鮮有趣的細節。真實生動的細節,再加上新鮮的元素,會給人難忘的印象。

影片《孔雀》充滿了新鮮感 人的細節:姐姐一個人站在橋頭,把菸酒都扔進河裡。瓶子墜落的時候,願望和夢想也在墜落:姐姐把家裡的被單做成降落傘,掛在腳踏車後面,繼續夢想……樸實 無華的人生加上創作者精心設計的大量精彩細節,孔雀就好比三個孩子,身上長滿故事,人生的經歷。如同色彩斑斕的羽毛長滿人生。

好細節的第四個特質是:巧妙

巧妙的高境界是讓人感覺巧妙 在何處說不清道不明。這樣的創作有通靈的意味,它超越常理的羈絆,直指人性的深處。應該說這是一種極高的要求。需要極度的敏感 和超乎尋常的想象力。

法國電影《天使愛美麗》就是一部充滿了巧妙細節的電影。其中最讓人感動的一個細節是老年的布林託多偶然間看到自己兒時藏起來的寶貝,這是個動人的瞬間,其間蘊含難以言傳 的人生感受,真可謂悲欣交集。經歷過那一瞬間的布林託多決定要去探望女兒和從來見過的外孫,因為他感到受到了召喚……這就是藝術的力量,它能夠把人生感受 透過筒約的形式表達出來,打動觀眾的心靈,並使之永遠保持柔軟與敏感。

如何處理細節？

常常有人用情節 來聚攏和提起細節。但比較困難,因為它只涉及文學層面。所以,如何處理細節,首先要理順細節與情節的關係。

文學的要素之一是情節,情節 是人物性格的發展史,是人物在人與人的發展關係中的必然結果。細節是情節的具體表現形式。有時候,它又有獨立性,可以不依靠情節而存在,只要它對錶現人物 性格是有益的。情節特別強調邏輯關係,而細節不一定強調邏輯關係。

我們簡單地套用新聞界五個W的說法,我們 可以這樣認識:故事解決的是whal,情節解決的是Why,細節解決的則是How。在一個故事裡,真正動人不是情節,而是細節。因為情節更強調邏輯性。而 細節更強調過程、方式、方法、狀態,細節更能準確折射出人物的性格。情節是與人物性格相關的。細節更應該是人物性格的直接反映。而且是更細緻、更準確的反 應。因此,創造細節要注意的主要問題是人物性格。

1.細節是否符合人物性格?是否有助於塑造人物性格?

塑造人物性格對於一部作品的 成敗來說實在是性命攸關,人物立不起來,不可信、不鮮明,其他方面再怎麼花團錦簇也無濟於事。這是一部劇本的命脈所在。

2.細節是否符合規定情境的要求?

　　好的細節不是孤立存在的,它磐定要從屬於特定的語境之中。細節應統一於全片的基本風格之下,不能顯得太突兀。

3.細節是否符合影片敘事的特定節奏?

　　影片節奏特別緊張時,不要去摳小細節,這 樣會給觀眾拖泥帶水的觀感。而影片節奏該沉鬱遲緩時,就要注意把細節做到位。總之,細節要隨影片敘事節奏有張有弛。

一個影視劇本的完成無非主要包括人物、情 節與結構三方面。但藝術創作有時就是創作者的智慧與接受者智 慧的較量,觀眾會透過劇作細節來感受、要求劇作者是否足以表現出劇作家的創造性?所以對自己真實、認真,態度決定一切。你筆下的故事也會因而展放光彩。

一、黃警官墜樓後，林家棟為什麼會紅了眼眶，

從後面的情節可以看出，林家棟飾演的大B是臥底，但是在看到黃警官的屍體之後，他驚訝不已，渾身顫抖，眼睛裡面也有淚珠在打轉，電影的處理可謂是相當的巧妙了。而林家棟的演技也是相當的精湛了，也不難理解多年後他終究還是拿到了影帝的稱號。他飾演的大B雖然也是韓琛安插在警方的臥底，但也逐漸在黃警官的帶領的重案組下中適應了這個群體，黃警官也的確是一位優秀的警察。久而久之，還是有了一定的感情。

二、傻強是否知道陳永仁就是臥底

傻強這個角色在《無間道》裡面的也是相當飽滿的，給人的感覺他說話總是一種開玩笑的語氣。最後快要斷氣時依舊是一種這樣的狀態，只可惜到最後還是堅持不住，笑不出來，再一次給陳永仁說出判斷誰是警察的心得。黃警官墜樓時陳永仁那呆滯的目光，但凡有點頭腦的人都能看出來其中必有蹊蹺，傻強雖然看起來傻頭傻腦，但是重情重義，有些時候在老大面前看起來傻里傻氣，也讓自己避免了很多危險的遭遇。混亂的槍戰當中，他喊著強哥將陳永仁拖上車，然後將他帶到安全的地方，最後那一段話他就是告訴陳永仁，我知道你是警察，但是我希望你永遠不要讓人發現。傻強對永仁實在實義氣十足。他說，我沒有告訴琛哥你去按摩了，因為在他看到永仁沒有出現在天台時，他就知道仁哥就是臥底了，但是他不願看到兄弟被韓琛幹掉，還是選擇替他保密，給了兄弟最後一次保護。可惜他的結局十分悲慘，但也正因為這樣，讓觀眾被這個角色觸動淚點。

當劉建明回到辦公室時看到有人動了那個檔案袋時，聰明的他馬上反應過來自己已經被發現，於是馬上在電腦上刪除了陳永仁的檔案資料，我們看電影可以知道，當時他的確進行了永久刪除操作，檔案也已經刪除完畢。可是在他決定去天台與陳永仁會面時，他給自己妻子Mary的電話中又講到陳永仁的警察檔案在他的電腦裡面，密碼就是妻子的生日。其實這裡只是他為了挽回知道真相的Mary，想透過自己的動之以情，讓她意識到劉建明十分在乎她，也讓她覺得劉建明已經翻然悔悟，而不會對其進行揭發。總的來說這只是劉建明為了挽回愛人又撒下的一個謊言。在第三部裡面我們可以看到劉建明還是很深愛妻子的。

電影《誤殺》

1、藏屍地點在哪？

藏屍地點應當在新警察局的地下。這也是為什麼警方拒絕透露藏屍地點的原因。在影片開始不久，在頌恩的餐廳裡，老闆介紹李維傑與新警察局的承建商普朗認識，在4月3日後，普朗帶李維傑去施工現場，李維傑看著地上的坑沉默了一會，當時就已經想好將屍體藏在這裡。

2、為什麼李維傑移屍沒告訴妻子？

事後夫妻二人在天台上，妻子問為什麼沒有告訴她？指的就是移屍一事，李維傑也明白她的所指。家裡其他人都不知道藏屍地點，地點又在李維傑曾經施工的工地，那麼即使最後事態發展指向妻子或女兒，因為找不到屍體自然就難以將罪定到她們身上（即使自首也不可信），自己出面承擔罪責就最為可信，才能真正做到出事的時候“擋在前面”。而妻子聽他說完，也明白他是下了捨棄自己的決心保護妻女，所以淚如雨下。

一家三口有一家三口剛搬進他們的新家雖然有些老舊，不過能夠找到如此便宜的平房十分難得啊!一直以來都住在空間狹小的公寓如今甚至還有個小庭院，能搬到這裡真的是太好了!一家人就這樣在新家開始生活大約一個月後有一天夜晚，妻子又開始說出「我覺得這房子有問題!」這樣的話這不是第一次了!「一定又是你想太多了吧? 雖然這間房子很便宜，但並不表示....」丈夫還未說完，就發現妻子的臉色不太對勁妻子臉色鐵青望向窗外的庭院只見男孩很開心的在庭院裡玩著丈夫也看了看窗外「你到底怎麼啦!根本沒什麼特別的吧?」丈夫說。