春字啊，樓主好雅興，哈哈。那就來看看歷代各種春字吧！先來看看甲骨文拓片版的春字吧，風姿各異、希望君能大飽眼福！

　　北魏《元懷墓誌》晉《爨寶子碑》

蘭亭序（馮承素摹本）

　　唐 顏真卿《多寶塔碑》

　　唐 褚遂良 《雁塔聖教序》

　　明 文徵明《行書自作詩卷》

　　明 唐寅《落花詩冊》

清 伊秉綬《隸書聯》

宋 蘇軾 《洞庭中山二賦》

　　隋 《董美人墓誌》

春，生機的意思，比如春回大地，一問告訴你，從古到今，春字是如何演變的。

春字在甲骨文裡是這樣寫的，吳昌碩的大篆裡是這樣寫的，清代趙之謙的小篆是這樣的，到了漢代的簡牘帛書，和現在的春已經很相似了，是這樣寫的，如下圖：在漢代的隸書裡，和現在的春就基本一樣了，這是漢代隸書《乙瑛碑》裡的春字。

到了南北朝時期，春字和現在一摸一樣了，只是那三橫有點長，字型渾厚大氣。草書的春，簡化了很多，這一張是章草。這一張是張旭的大草，如走龍蛇，真敢寫啊！行書裡，這是蘭亭序的春，清新雅緻。看著有點歪啊。下圖是蔡襄的，寫的挺個性的下面是楷書，歐顏柳趙的，按著順序來的最後一幅是啟功先生的楷書你覺得哪個好看啊？

三月鶯飛草長，正是滿春色關不住的時候。不管是古代，還是現代，文人墨客總是對春天有一種特殊的感情，“春”字也是歷代書法家們樂此不疲的創作題材。

明 · 文徵明 · 早朝詩

明 · 董其昌 · 岳陽樓記

明 · 黃道周 · 答諸友詩卷

明 · 王鐸 · 李賀詩帖

王均寫法：

清 · 吳昌碩 · 七言律詩軸

清 · 傅山 · 孟浩然詩

明 · 徐渭 · 唐詩宋詞

明 · 唐寅 · 書七律

明 · 王鐸 · 弱侯半山園

元 · 鮮于樞 · 示元度

元 · 趙孟頫 · 閒居賦

元 · 趙孟頫 · 俗塵帖

宋 · 黃庭堅 · 花氣詩帖

宋 · 陸游 · 懷成都十韻詩

宋 · 蘇軾 · 中山松醪賦

宋 · 米芾 · 苕溪詩帖

宋 · 趙構 · 洛神賦

唐 · 杜牧 · 張好好詩

唐 · 唐人 · 月儀帖

唐 · 孫過庭 · 書譜

晉 · 王羲之 · 普覺國師碑

晉 · 王羲之 · 蘭亭序

倘佯在古人的春色裡，醉人的不止是花香，更有墨香......

我是江上人感謝您邀請！其實《春》字最常用的漢字。書法家們要是能把它寫美寫絕不是易事。楷書還好，因為沒什麼變化。一幅作品中遇到幾個《春》字，還可以寫雷同。要是草書作品中《春》字雷同，人家肯定要說話了，每個《春》字要求有變化。才能寫出一幅好的草書作品來。楷書作品中出現雷同不顯眼，在草書作品中要是出現雷同還是非常顯眼的。所以我們平時練習當中要總結，最好能學會寫幾個不雷同的《春》字。不光是《春》字還有其它的漢字。所以草書學起來，要比楷書複雜一點。

我寫的《春華秋實》中的《春》字。字形瘦高與下面的《華》字寫的寬，形成對比。注意造型與筆力，才能寫出美感來。鬆緊有度，筆斷意連意境十足。《秋》字寫的緊湊一點，《實》字寫的松一點，寶蓋頭要寫的大一點，就像大房子把下面的東西罩在裡面，不被雨淋到。書法看著非常簡單，能寫好書法絕對不簡單。

如我處理《陽春白雪》用了兩筆寫成。看到沒有鬆緊有度，粗細變化，大小變化。這裡的《春》字是承上啟下的作用。既要與上面用纖絲連線又要與下面用纖絲連線。一氣呵成。看上去舒服不舒服。如果你感覺舒服就已經很美了。寫草書要注意方方面面，你看人家寫的很快，其實人家有這個功力，完全在法度之內，不會出法度之外。出法度之外就是閉著眼睛瞎畫了，那是不行的。

古代書法家如何寫“春”字，下面分字型節錄部分如下：

篆書：隸書：草書：文徵明的春字行書：楷書：不分字型：附圖自《書法字典》線上查，（甲骨文看不懂沒錄）

個人認為古代大書法家們。寫春字有很多種寫法和方式，有依地方風情的寫法，有根據地方特色去寫出風格和氣派來寫的，還有根據春的意境寫出了各具持色好多種春字。

以下是我收集的古代大家寫的“春”字：

甲骨文拓片：

蘭亭序（馮承素摹本）：

唐 懷仁《集王羲之聖教序》：

顏真卿《多寶塔碑》：

褚遂良 《雁塔聖教序》：

孫過庭 《書譜》：

蘇軾《寒食帖》：

米芾《苕溪詩卷》：

蔡襄《安道貼》：

趙構《行書白居易七律詩》：

王鐸《草書詩卷》：

祝允明《行草歸田賦》：

唐寅《落花詩冊》：

張瑞圖《杜甫飲中八仙歌》：

篆書春

書寫者依次為：

吳大澄、吳昌碩、吳讓之、胡唐、鄧石如、錢玷。

書寫者或碑帖依次為：

丁敬、《乙英碑》、 伊秉綬、何紹基、《史晨碑》、吳大澄。

書寫者或碑帖依次為：

吳讓之、吳隱、《孔宙碑》、張祖翼、《張表碑》、李權。

書寫者或碑帖依次為：

翁同龢、趙之琛、《辟雍碑》、鄧石如、《馬王堆帛書》、《馬王堆帛書》。

書寫者或碑帖依次為：

《元珍墓誌》、歐陽通、王敬客、王羲之、《石婉墓誌》、蘇軾。

書寫者依次為：

蔡襄、褚遂良、褚遂良、褚遂良、趙之謙、鄭道昭。

書寫者：

顏真卿。

書寫者依次為：

俞和、唐寅、唐寅、宋人、宋曹、康有為。

書寫者依次為：

敬世江、李世民、李倜、杜牧、柳公權、清人。

書寫者依次為：

王均、王羲之、王鐸、王鐸、王鐸、祝枝山。

書寫者依次為：

米芾、紀昀、蘇軾、董其昌、董其昌、董其昌。

書寫者依次為：

董其昌、蔡襄、蔡襄、趙之謙、趙孟頫、趙孟頫。

書寫者依次為：

趙孟頫、近人、近人、鄧石如、鄭板橋、陸柬之。

書寫者依次為：

愈和、孫過庭、張弼、張旭、張旭、張瑞圖。

書寫者依次為：

張芝、徐伯清、懷素、敬世江、文天祥、文徵明。

書寫者或碑帖依次為：

《月儀帖》、黃慎、王寵、王寵、王羲之、王羲之。

書寫者依次為：

王鐸、王鐸、祝枝山、索靖、蔡襄、薛紹彭。

書寫者依次為：

賀知章、陸居仁、陸游、陳獻章、鮮于去矜、黃庭堅。

古代書家寫春字，不是隨便寫的，那都是用心在寫。

王羲之的“春”在蘭亭，“永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，修稧事也。”一群文人在蘭亭搞了一次春遊，玩了一次聚會，便留下風流千古的蘭亭雅集。王羲之用心在這個春天裡寫了一篇日記，記錄當天的聚會，一不小心成了天下第一行書《蘭亭序》。

王羲之惜春，感慨時間流逝的太快，而“俯仰之間，已是陳跡”，如今我們在談論書聖的春，他也早已想到，“後之視今，亦由今之視昔，悲夫。”，時光荏苒，逝者如斯夫，還是活在當下，好好珍惜這個“春”吧。

杜牧的“春”是春情與春愁，“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂”江南的春天總是煙雨朦朧的，連綿不斷的細雨總會無來由的讓心中充滿愁緒，詩人自恃才高八斗，卻一生難有抱負，大好的青春就在青樓中虛度。“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”而這個薄名，竟然無法得到心愛的女人“張好好”。

當張好好被迫嫁與他人的時候，為杜牧寫下了“孤燈殘月伴閒愁，幾度悽然幾度秋。哪得哀情酬舊約，從今而後謝風流”，從此一入後門深似海，杜牧也只能落花流水空餘恨。後來杜牧對佳人的懷念，天天想著“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”最後抑鬱而死，佳人問訊，悲憤不已，瞞著家人去長安祭拜杜牧，想起之前的愛恨離別，竟自盡與墳前。杜牧的“春”有點沉重。

蘇軾的“春”孤苦無比，“年年欲惜春，春去不容惜”，蘇軾被貶黃州的第三年寒食節，又逢苦雨纏綿，望著漫山啼血的杜鵑花和空中飛舞的白紙，詩人想家了，於是把這份蒼涼多情抒發於筆墨之間，揮毫而就寫成了天下第三行書《寒食帖》。

從此死了蘇軾，活了東坡，“小舟從此逝，江海度餘生”。蘇軾的“春”在苦雨中煥發了人生的第二春，成就了那個為後人稱道的蘇東坡。

就奉上這三個春吧，再多腦子就不夠用了，我還要去看“春”呢。

《說文解字》裡說：春，推也。即春陽撫照，萬物滋榮。

甲骨文中，這個字很有意思，像顆小草從地裡鑽出來，可能在古人眼裡，這才是春天該有的景象。

在小篆裡，李斯將春字規範了，但大體還是沿襲了甲骨文的寫法。

《爨寶子》裡，這個春字有特色。

書聖果然是書聖，“春”字一個比一個俏皮，從章草直接寫到今草。

不過最實用，雅俗共賞的還是《蘭亭序》裡的這個“春”。

在孫過庭的《書譜》裡，“春”字氣象又是一變。

米芾總說自己是宗二王，《苕溪詩帖》裡的這個“春”，是否有書聖的神韻？

黃庭堅笑話老師蘇東坡的字像“石壓蛤蟆”，你看這個“春”像不像頂著塊石頭？

都說徐渭是書法史上難得的天才，天才的寫法就是與別人不一樣。

不過，我最喜歡的，還是文徵明的“春”，飄逸，巴適!

個人覺得範笑歌隸書中的春字很特別，是用篆書的字式，隸書的寫法，並且主筆橫畫是所說的“範橫畫”，像大鵬展翅一樣，在書法史上別具一格。

現在是立春節氣了，雖然剛剛來了一場大降溫，但是感覺整體的氣溫還是提升了不少，尤其是白天，即使是在山東，普遍的氣溫已經達到了十幾度以上，路邊的柳條也綠了，真的能夠感覺到是春天來了，春風拂面的感覺真好。

“春”字由9筆組成，除了甲骨文和篆書，歷代書法家的寫法都基本相似，都是把撇和捺當成主筆，突出書寫，而橫畫和下面的“日”字都寫的比較收斂。比如王羲之的《蘭亭序》、蘇東坡的《洞庭春色賦》、文徵明的《行書自作詩卷》等等。

在隸書裡，道理其實也是一樣的，比如漢代《張遷碑》裡的“春”字。

楷書裡也是這樣，如唐代顏真卿《多寶塔碑》裡面的春字。

而篆書和甲骨文裡由於沒有撇和捺這兩種筆畫，寫法則比較複雜。

我們看春字在甲骨文裡的形象，大概就像小草從土裡鑽出來，在太Sunny的照耀下，開始生根發芽，茁壯生長，春字最初的意思大概就是這樣吧。

一天之際在於晨，一年之際在於春，春天來了，開始新的生活和奮鬥吧。