謝邀，《流浪地球》上映至今票房已破6億，賀歲檔期破30億是板上釘釘的事。大劉憑藉一己之力將中國科幻抬到了世界高度，《流浪地球》憑藉7000餘人的努力一舉將中國科幻電影抬到了世界高度，幾乎可以說出場即巔峰。雖然這是好事，但卻帶給後來者極大的壓力。

《流浪地球》片中一些致敬《三體》的元素讓一些科幻愛好者想起了已胎死腹中的《三體》，既然《流浪地球》可以取得如此之成功，那麼《三體》極有可能藉著這股東風復活。

但私以為，就算《三體》電影將來可以上映，在《流浪地球》這座巔峰的壓力下，作為後來者的《三體》必須要超越前者，畢竟《三體》的地位要遠高於《流浪地球》，可以說不成功便成仁。

《流浪地球》的貢獻不僅在於填補了中國硬科幻的空白，還在於恢復了華人對中國產硬科幻的自信，有利於吸引資本注入，更重要的是，她培養出了一個7000人的成熟團隊。我希望，這個團隊能夠最終促使新《三體》的誕生！願有生之年能在IMAX3D上看到章北海堅毅的面龐：“自然選擇 前進四”。

答：不太可能，但《流浪地球》的上映會為三體提供一定的機會。

畢竟從來不會有人放著錢不去賺，劉慈欣現在是中國甚至世界上最大的科幻IP，這個價值不可限量，影視公司拍個電影肯定都想跟他合作，別說正統出產自劉慈欣的最大IP三體了，哪怕就是《瘋狂的外星人》這種掛羊頭賣狗肉的東西，也都想沾一點大神的光。

科幻產業持續膨脹帶來的結果是肯定的，劉慈欣的作品會成為大熱門，三體作為其中翹楚，本來應該是理所當然的下一部大製作，但情況卻不像我們想的那麼簡單。

首先三體存在影視版權出售的問題，大劉當初以十萬軟妹幣的價格把自己以為根本沒有什麼價值的三體賤賣給了導演張番番，而後者根本就是一個有眼光但沒能力的十八線導演，出過的幾部電影作品基本上加一起還沒到合格線，卻佔著茅坑不拉屎，要求三體拍攝的話必須自己親自導演，他以為這是人生給予自己的一個機會，可卻沒想到機會是留給那些有準備的人的，對於沒有準備的人，機會只能讓自己更難堪。

三體立項已經很久了，說的是16年上映，結果拍出來一塌糊塗，估計導演組自己都有點不忍直視，所以藉口後期效果不滿意，無限期擱置下去了。

後來也再沒聽到過三體的訊息，去年有一次說外國某製作團隊要出資十億把三體拍成電視劇的訊息，後來也不了了之。

那麼，三體為什麼那麼難以影視化呢？

個人覺得，只要克服以下幾個問題，三體上映並不難，但請注意，這幾個問題個個都是三體的死穴，幾乎是不可能完成的任務：

三體的三觀不正，這句話估計會令很多人準備好捋起袖子暴走了，但事實上的確如此，三體成書過程中，有太多故意抹黑人類積極向上一面的情況，對於人類文明創造的燦爛文化和精神文明成果視而不見，片面而刻意地誇大了人性的醜惡，只為了呈現某種“真實的人性”，讓讀者看得不寒而慄，看得背後發涼。

當然這麼寫是個人的選擇，是作者看待世界的方式，並無可厚非，但電影不一樣，電影畢竟是宣傳品，尤其是在中國，三觀不正的電影遇到廣電總局的大剪刀，管你幾體，都能給你閹割得你媽都不認識你，除非你不打算上映。

試回想一下你看過的電影裡，沒有絕對主角的有幾個？就連紀錄片還要以一隻小海龜的眼光去看世界，三體裡，誰又是真正的主角呢？羅輯在時間上的跨度最大，可是在故事的前半部分他沒有參與，直到面壁計劃開始，故事已經過去了一小半了。

而故事的後半部分也沒有羅輯什麼事兒，宇宙廣播之後還有那麼一大段劇情，屬於雲天明和程心的世界，我們的主角進入五十年的“執劍人”生涯去了，顯然這五十年他什麼也沒幹，也沒思考，更沒有為人類做任何其他的貢獻，他就是對著那一面慘白的牆，瞪著眼瞪了五十年……

三段式的拍法，拍三部曲或許可以，一部葉文傑篇，一部羅輯篇，一部雲天明篇。

這還只能算是有了形式上的主角，卻還缺乏故事的精神領袖，這就牽扯到三體的另外一個致命傷──缺乏個人英雄主義！

在談這個問題之前，請諸位用腦子好好想想，《流浪地球》電影和原著，在改編上最大的區別在哪裡？

對，加入了個人英雄主義的元素，有了救援小隊，父子兩代人為人類世界拼命的鏡頭，使得故事變得爆燃起來，也能看得觀眾熱淚盈眶。

為什麼不按原著拍呢──因為違反電影的核心需求！

電影，就是以個人英雄主義為中心的文藝作品，這裡的個人英雄主義可不是我們慣常理解的那種“超級英雄”，而是一個具有精神力量的，能帶給人感動和力量的，與眾不同的角色。

比如伊朗著名劇情片《小鞋子》，劇中的主角只是一個七八歲的小男孩，他沒有任何超能力，而且貧窮弱小，可電影依然不缺乏“個人英雄主義”，因為在更弱小的妹妹眼裡，哥哥就是他的超級英雄，是哥哥為了她的一雙鞋子，在與全世界對抗，他保護著妹妹，用瘦弱的肩膀扛著一個世界。

說到這裡，可能很多人已經明白了三體裡所缺乏的“個人英雄主義”是什麼了。

事實上，不單單是三體，幾乎在大劉所有的作品裡，你都很難找到這種個人英雄主義的東西，大劉故事裡的主角，從來都不是故事的主導者，而是故事的旁觀者，經歷者，大劉筆下真正的英雄是整個世界，是宇宙，個人作用其實是並不重要的。

但那是小說，電影裡這樣可不行，觀眾需要有一個視覺重點，才能切身體會到故事裡的真實，這是需要有一個代入點的，觀眾往往會把自己代入到電影角色的身上，跟隨角色一起去歷險，一起經歷故事。

這也就導致了一個未來肯定會出現的現象：大劉的小說，真正適合改編成電影的，很少很少！除非每一部都像《流浪地球》這樣，只保留基本故事設定，劇情完全創新。

如此下來，就會形成一個借劉慈欣之名出現的科幻宇宙，但裡面的故事，基本上跟劉慈欣沒有太大關係。

回到三體裡，由於第一條我們說過的“三觀不正”的原因，它必須抹黑人性，以至於要抹黑包括主角在內的所有人性，我們來看看故事裡的主角們，有哪個是值得表揚和鼓勵的呢？

葉文傑？報復心極強的“受害者”，那個時代遭受迫害的人多的是了，又有幾個像她這麼睚眥必報地仇恨整個人類的？她是否因為背叛人類而後悔過？她有沒有因為害死女兒而痛苦過？她有沒有因為殺死丈夫而痛心過？葉文傑不是人，她就是一個顧影自憐的裱子，一個寧可我負天下人，不可天下人負我的偏執狂而已。

程心，聖母婊一個，除了攪局和搗亂，她對別人毫無作用。

莊顏，一個職業裱子，為了自己的工作不惜與被監視人上_床，披著純潔的外衣還恬不知恥地為“愛人”生了個兒子，然後綁架對方的兒子，逼其就範。

羅輯，一個浪蕩遊子，他的人生就因為葉文傑一句提點，走上了別的道路，事實上，葉文傑找他，或者找別人，其實沒有任何差別，羅輯這個角色沒有太大的特殊性，他是一個無恥的權力玩弄者，利用自己面壁者的身份尋歡作樂不說，還禍害良家少女，生生逼一個女孩從自己原來的生活中徹底脫離開，置爹媽不顧，囚禁在封閉的別墅裡成為自己的萬物，在明知道對方身份的情況下假裝高尚地用“愛情”的名義免費玩了人家好幾年……

章北海，一個違抗命令私自行動的逃兵，一個拋棄戰友臨陣脫逃的慫包軟蛋，作為一個軍人，他從來沒有想過要戰鬥，從出場開始就一頭扎進“逃跑”的想法之中，畢生都在為自己能夠活著從戰場上逃掉而努力，他所謂的二百年計劃到頭來只是臨時劫持一艘太空飛船逃跑，這種人一生沒有朋友，沒有敵人，沒有愛人，沒有親人，孑然一身活得沒一點意思，真想不通他逃出去是為了什麼？這種人不能當下屬，因為你不知道他在想什麼，他陽奉陰違，根本不聽任何命令，忘了軍人的天職就是服從命令這一點。這種人不配當朋友，更不能當戰友，因為當你準備好吹響衝鋒號的時候一轉身，這騒貨已經駕駛著自己的戰艦轉身逃了……逃了，就像大話西遊裡的二當家一樣講義氣，而且還相當雄壯地有臉喊出“前進四”的口號，前進尼瑪！這種人不配當領導，因為在後來領導整個逃亡艦隊的時候，又因為這逼一時猶豫害死了全船兩千條命，結果自己還有臉說，都一樣的，一樣泥煤啊，你問過全船其他人的意見了嗎？你看看他們會不會說誰死都一樣？

總結起來，三體裡的所有角色都是盧瑟，幾乎沒有一個值得歌頌的人物，沒有一個正面的形象，以至於書讀下來，讀者實在無法選擇一個角色喜歡，但書又的確不錯，無奈之下最受推崇的卻是兩個人，一個是大史，一個是維德。

所謂噱頭，是觀眾走進電影院需要享受的視覺刺激，我們為什麼喜歡看精彩的追車，刺激的爆炸，眼花繚亂的打鬥？因為這些能夠直接刺激觀眾的神經，讓他們興奮起來。

電影裡最吸引觀眾的兩個元素，一是打鬥，二是香豔，三是懸念。

三體恐怕除了若隱若現的懸念之外，其他兩樣都沒有……

原著黨肯定可以感覺到，整部三體除了水滴大戰人類太空艦隊還算一場“戰鬥”之外，外星人入侵幾乎都是在理論層面完成的，小說娓娓道來是好事兒，電影這麼平鋪直敘還怎麼玩？故事裡沒有女人，沒有香豔刺激的畫面，就是一堆男人在比比叨叨，這種物理規律，那種理論假設，緊張感很難塑造起來，真按照原著拍，到處都是尿點，反正也看不懂，出去尿個尿回來繼續看也不耽誤……

或許有人會說，星際穿越也沒有香豔鏡頭，沒有激烈打鬥啊，可你別忘了，連大劉自己都親口承認，這是一部被過譽了的電影，作為筆者自己，也覺得星際穿越拍得很難看。

還有那部同樣沒有打鬥，通屏都在靠著“懸念”撐下來的科幻電影《降臨》，原著《你一生的故事》寫得多唯美精彩，可拍成電影，又有多少人在半途中就睡著了呢？

想把這一類超級文藝的科幻片拍得好看，拍得節奏舒緩卻又不催眠，必須是世界級的導演才能做到的事兒，中國明顯還沒有具備這種逆天能力的導演。