詞的發展簡史

唐代: 詞的開端及發展時期

唐代:詞的開端及發展時期

1、民間詞(敦煌曲子詞) :詞的開端階段

2、文人詞的開端:相傳盛唐李白的《菩薩蠻》及《憶秦娥》

3、文人詞的發展:中唐張志和(《漁歌子》:西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸)、劉禹錫、白居易(《江南好》)等人的詞

4、文人詞的成熟:晚唐溫庭筠等人的詞

溫庭筠的《憶江南》(梳妝罷， 獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲)

北宋:詞的發展高峰(四個時期)

1、令詞為主的時期宋初晏殊，歐陽修等為代表，詞的體制與題材，與《花間集》相近，清麗閒雅。在詞中主要反映貴族士大夫閒適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。

2、柳永時期:開創宋慢詞時代，雅俗共賞。柳永發展了長調的體制，善於用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為複雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽。柳永善於化舊曲為新聲，創制大量的篇幅較長、句子錯綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。

3、蘇軾時期豪放詞風，北宋詞壇的大革新家。高舉創新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統觀念，開拓詞的內容，提高詞的意境，開創了-種新的豪放詞的風格。蘇軾“以詩為詞” ，不僅用詩的某些表現手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會功能。他特別重視詞的文學方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內容和藝術表達受損害，給詞的發展注入新的血液。

4、周邦彥時期: 婉約詞風。周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人，他的詞精於詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調詠物的風氣。周邦彥精於音律，在詞律方面起了規範作用，使詞的語言風格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。

南宋:詞發展的又高峰

1、婉約女詞人李清照:如《聲聲慢》(尋尋覓覓)《如夢令》(昨夜雨疏風驟) （知否知否，應是綠肥紅瘦）《醉花陰》(薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸)

2、辛棄疾的詞:愛國主義詞作的傑出代表《永遇樂。京口北固亭懷古》(千古江山)《水龍吟登建康賞心亭》( 楚天千里清秋)

3、姜夔的詞: 婉約派詞的代表，雅詞的典範，（二十四橋明月夜，波心蕩，泠月無聲）

詞的發展起源梁，形成於唐，盛極於宋，元朝開始式微。

五代是指907年唐朝滅亡後依次定都於中原地區的五個朝代，即後梁、後唐、後晉、後漢和後周。公元907年，唐朝滅亡後，朱溫建立後梁，定都開封(今河南開封)，五代十國開始。 960年，後周趙匡胤發動陳橋兵變，黃袍加身，篡後周建立北宋，五代結束。

詞的開端是由民間詞起源，敦煌曲子詞。

《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》與《憶秦娥 簫聲咽》是唐五代詞中的最為膾炙人口的作品之一，相傳為盛唐李白（701年—762年）所作，這兩首詞也被後來稱為百詞之祖，成為文人詞的開端。

菩薩蠻

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。

憶秦娥

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。

音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

中唐時期，詞得到了發展，其中以張志和(732年-774年)、白居易（772年－846年）、劉禹錫（772-842）為代表。

漁歌子   [唐] 張志和

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

陋室銘  [唐] 劉禹錫

　　山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

憶江南三首 [唐] 白居易

其一

江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

其二

江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？

其三

江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？

晚唐時期，詞漸漸趨於成熟，其中以溫庭筠(約812-866)、韋莊（約836 — 約910）為代表，後蜀多數詞人模仿溫庭筠、韋莊詞風。

菩薩蠻  [唐] 韋莊

人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

憶江南·梳洗罷 [唐] 溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

五代十國 時期，馮延巳(903年-960年)開創“以景寫情”的手法，南唐末代君主李煜繼承花間派風格，擴大題材，傾吐國家身世之感，真情流露，形成別樣的藝術風格。馮延巳、李煜影響了北宋詞的風格。

蝶戀花  [五代] 馮延巳

誰道閒情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

虞美人 [五代] 李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

《花間集》是中國五代十國時期編纂的一部詞集，也是文學史上的第一部文人詞選集，由後蜀人趙崇祚編輯。該書收錄了溫庭筠、韋莊等18位花間詞派詩人的經典作品，集中而典型地反映了早期詞史上文人詞創作的主體取向、審美情趣、體貌風格和藝術成就。集中收錄晚唐至五代18位詞人的作品，共500首，分10卷。18位詞人除溫庭筠、皇甫松、和凝三位與蜀無涉外，其餘15位皆活躍於五代十國的後蜀。或生於蜀中，或宦旅蜀中，他們是韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、顧敻、牛希濟、歐陽炯、孫光憲、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣。這批後蜀詞人模仿溫庭筠豔麗香軟的詞風，以描繪閨中婦女日常生活情態為特點，互相唱和，形成了花間詞派。

五代時期，詞已有了崛起的苗頭，它又是如何發展的呢？

詞是隨隋唐燕樂發展而興起的一種音樂文藝，流衍於唐、五代，大盛於兩宋，元代曲的興起，令詞漸趨式微，曆元、明兩朝，至清初，又重新繁榮起來。

在這裡，我們主要了解一下詞的萌芽和初期發展的歷史。

詞的發展，最初來自於燕樂。

但不是所有樂曲都能演變成詞調。樂曲有大麴和小曲，大麴用於大型歌舞，體制比較龐大，不容易流傳。而小曲則廣泛流行於民間，詞調主要是從小曲演變而來。

由於民間娛樂場所的蓬勃發展，大量教坊曲從宮廷傳播至民間，人們開始為這些小曲配上歌詞，用來演唱。這就是詞最初的形態。中晚唐一些文人也加入到這個創作中來，如白居易、溫庭筠等，詞初步得到發展。

詞在五代得到進一步發展繁榮，越來越多的文人參與了創作。

五代時期的詞都是比較短的小令，作用仍然是在宴席聚會上演唱，供娛樂之用。

五代的文人詞作者有兩大群體：西蜀詞人和南唐詞人。這時期產生了第一部詞集《花間集》。《花間集》收錄18位詞人，當中15位來自後蜀。南唐詞人則以李璟、李煜、馮延巳為主。

《花間集》的題材以描寫婦人生活為主，風格軟媚香豔。南唐詞的題材則融入了家國興亡和人生命運的感慨，無論藝術性還是思想性，都超過《花間集》。

北宋初期大約40年間，詞壇處於一個真空期，並未產生重要的作者和作品，直至柳永出現。

北宋對詞發展有重要貢獻的三名詞人：柳永、蘇軾、周邦彥

柳永的第一個貢獻是創制了大量長調，第二個貢獻是擴充套件了詞的題材，他把羈旅行役、山川風物也寫進了詞裡，詞的題材不再限於美女愛情。他是北宋初期最重要的詞人。詞的創作從此開始繁榮起來。

晏殊和歐陽修則承接了南唐詞風，此後的秦觀、晏幾道則延續了詞的婉約傳統，亦成為北宋重要作者。

蘇軾的出現，把詞的發展推到了又一個高峰。他大膽突破詞的言情傳統，將政治、民生等題材寫進詞時在，建立了豪放一派詞風，從此，詞真正突破了狹隘的言情領域，進入風格多樣的大發展時期。

北宋後期的重要詞人周邦彥，在主持政府音樂機構大晟府的時候，創制了大量新的詞調。周邦彥精於音樂，所創詞調音律精美，風格醇雅，在傳統的婉約詞風和蘇軾開創的豪放詞風之外，開創了雅正一路的詞風，並影響了南宋眾多重要詞人。

詞至南宋，北宋的傳統婉約風格衰落，詞風基本分為兩派：

1、承接蘇軾豪放風格一派，以辛棄疾為領袖，包括張孝祥、劉過、劉克莊、陳亮等；

2、承接周邦彥雅正風格一派，以姜夔首領風氣，其餘作者包括吳文英、史達祖、張炎、王沂孫等。這一派以清空騷雅為宗旨，追求字句醇雅精煉，對後來清代詞風產生重大影響。

南宋末期，隨著最後一批遺民詞人的去世，元曲興起，詞漸漸衰落。

詞從唐代萌芽，歷五代的發展完善，到北宋臻於大盛，題材從最初狹窄的女性愛情、傷春悲秋，到政治社會、人生感慨，從花間裡巷酒宴聚會的娛樂，逐漸發展到文人雅士主流寫作文體，詞的地位得到極大提高，並以其獨特的藝術魅力，成為與唐詩並列的文學高峰。