首先，和聲小調是基於和聲的考量而人為創造出來的，所以叫和聲小調。以下是詳解。
先來一張圖:
上圖分別是c自然小調、c和聲小調和c旋律小調音階（這個玩意兒要說就得三個一起說，不然邏輯講不完整）。你可以很明顯地發現他們三者的區別。c和聲小調即在c自然小調的基礎上升高了第Ⅶ級音，而c旋律小調則在上行時升高了第Ⅵ，第Ⅶ級音而在下行時還原了。這是為啥捏?
我們知道在大調音階裡，第Ⅶ級音與主音只差半音，因而具有很強的導向主音的傾向，再加上Ⅴ級音對於主音的天然傾向，於是乎就造成了Ⅴ級和絃會有強大的動勢要解決到Ⅰ級和絃，也就是和聲裡常說的屬到主（D→T）。古典作曲家們對這種和聲進行非常滿意，他們認為這種屬到主的解決會給人一種非常爽的感覺（可能類似於剛解完手的爽快感）。然而在小調裡，這種感覺被破壞了，因為自然小調的Ⅶ級音與主音差了一個全音，傾向性被嚴重削弱了。於是強迫症的作曲家們決定升高自然小調的第Ⅶ級音來人為地製造傾向性，這樣在小調裡我們一樣可以擁有讓人很爽的屬到主的進行了。這就是我開始所說的和聲小調產生和得名的原因。下圖的譜例你可以在鍵盤上試奏一下聽聽效果，你就會很明白了。
按說這個問題到這裡就說完了，但是我前面還挖了一個坑，那就是旋律小調的事情，我得接著說完。之所以前面我說三個音階要一塊說才能邏輯完整，是因為這個原因:
和聲小調完美地解決了小調裡Ⅴ級到Ⅰ級傾向性不足的問題，但同時也帶來了新問題，那就是和聲小調的Ⅵ級到Ⅶ級出現了增二度音程。這使得和聲小調音階的感覺變得非常詭異，尤其是旋律集中在Ⅵ、Ⅶ級音上時，感覺就像是印度舞蛇的音樂一樣，這在中規中矩的古典作曲家看來是非常糟糕且不能接受的。你可以在鍵盤或某種樂器上試著演奏聽聽感覺。
於是作曲家們又給自己設定了一條規則:為了避免出現增二度的詭異感覺，在使用小調時，如果有Ⅵ級音要接到已經升高半音的Ⅶ級音時，那就把Ⅵ級音也跟著升高半音。反過來，如果是旋律下行的話，就不需要什麼考慮什麼屬到主的傾向性了，所以Ⅶ級音不用再接到主音，也就沒有了升高半音的需要，那Ⅵ級音自然也就跟著迴歸原位。因為這種變動是基於旋律的因素，所以這種音階就叫做旋律小調音階。
首先，和聲小調是基於和聲的考量而人為創造出來的，所以叫和聲小調。以下是詳解。
先來一張圖:
上圖分別是c自然小調、c和聲小調和c旋律小調音階（這個玩意兒要說就得三個一起說，不然邏輯講不完整）。你可以很明顯地發現他們三者的區別。c和聲小調即在c自然小調的基礎上升高了第Ⅶ級音，而c旋律小調則在上行時升高了第Ⅵ，第Ⅶ級音而在下行時還原了。這是為啥捏?
我們知道在大調音階裡，第Ⅶ級音與主音只差半音，因而具有很強的導向主音的傾向，再加上Ⅴ級音對於主音的天然傾向，於是乎就造成了Ⅴ級和絃會有強大的動勢要解決到Ⅰ級和絃，也就是和聲裡常說的屬到主（D→T）。古典作曲家們對這種和聲進行非常滿意，他們認為這種屬到主的解決會給人一種非常爽的感覺（可能類似於剛解完手的爽快感）。然而在小調裡，這種感覺被破壞了，因為自然小調的Ⅶ級音與主音差了一個全音，傾向性被嚴重削弱了。於是強迫症的作曲家們決定升高自然小調的第Ⅶ級音來人為地製造傾向性，這樣在小調裡我們一樣可以擁有讓人很爽的屬到主的進行了。這就是我開始所說的和聲小調產生和得名的原因。下圖的譜例你可以在鍵盤上試奏一下聽聽效果，你就會很明白了。
按說這個問題到這裡就說完了，但是我前面還挖了一個坑，那就是旋律小調的事情，我得接著說完。之所以前面我說三個音階要一塊說才能邏輯完整，是因為這個原因:
和聲小調完美地解決了小調裡Ⅴ級到Ⅰ級傾向性不足的問題，但同時也帶來了新問題，那就是和聲小調的Ⅵ級到Ⅶ級出現了增二度音程。這使得和聲小調音階的感覺變得非常詭異，尤其是旋律集中在Ⅵ、Ⅶ級音上時，感覺就像是印度舞蛇的音樂一樣，這在中規中矩的古典作曲家看來是非常糟糕且不能接受的。你可以在鍵盤或某種樂器上試著演奏聽聽感覺。
於是作曲家們又給自己設定了一條規則:為了避免出現增二度的詭異感覺，在使用小調時，如果有Ⅵ級音要接到已經升高半音的Ⅶ級音時，那就把Ⅵ級音也跟著升高半音。反過來，如果是旋律下行的話，就不需要什麼考慮什麼屬到主的傾向性了，所以Ⅶ級音不用再接到主音，也就沒有了升高半音的需要，那Ⅵ級音自然也就跟著迴歸原位。因為這種變動是基於旋律的因素，所以這種音階就叫做旋律小調音階。