要調好均衡器首先要了解以下幾個詞彙：
1.頻率：這裡所說的頻率是指理論上人耳所能聽到的聲音範圍也就是20-20K（2萬）赫茲的頻率範圍，頻率越低所表達出來的聲音就越低沉，當頻率低於160赫茲我們稱之為“低音”（20-160赫茲），當頻率高於5000赫茲時我們稱之為“高音”（5000-20K）
2.增益：增益的表達單位為（dB）0dB表示為不增加也不衰減，每+6dB為一個聲壓級也就是比原來的大一倍，-6dB就是小一倍。
3.頻段：以某個頻率為中心向兩邊延伸的範圍我們稱之為頻段，比如以500赫茲為中心向左（低音）延伸到250赫茲向右（高音）延伸到1000赫茲也就是250赫茲到1000赫茲我們稱之為中音訊段。
4.Q 值：簡單的說控制頻段延伸範圍的大小我們稱之為Q值，Q值越小頻段的截止頻率（也就是延伸範圍）就越大，這個有詳細的計算公式我就不一一列出了！比如說當Q值=1.0，中心頻率為500赫茲時，該頻段的截止範圍大概為200-1100赫茲，當Q值=2.0，中心頻率為500赫茲時，該頻段的截止範圍大概為350-800赫茲。
5.音色：不同頻率範圍的聲音都具有不同的特點，我們且稱之為音色。比如我們經常聽說到的高音刺耳、聲音發悶、沙啞等等都是對音色的反面描述。
－ 工作原理
均衡器中使用的是濾波器電路，這種電路可以對訊號頻譜中的某些部分不予理睬（透過），而對另外一些部分進行提升或是降低。
通常使用的濾波器主要有四種類型：
低通濾波器（lowpass），它的用途是使低於“低音截止頻率”的訊號全部透過，而對高於此頻率的成分予以衰減，其中這個特定的頻率我們稱之為截止頻率（cutoff frequency）；
高通濾波器（highpass），它的用途是使高於“高音截止頻率”的訊號全部透過，而對低於此頻率的成分予以衰減；
帶通濾波器（bandpass），它的用途是提升某一特定頻率附近的訊號，而忽略過高和過低的頻率成分，其中這個特定的頻率我們稱之為中心頻率（center frequency）；
帶阻濾波器（notch），它的用途是衰減中心頻率附近的訊號，而忽略過高和過低的頻率成分。
帶通和帶阻濾波器可以進行作用的頻率範圍我們稱之為頻寬（bandwidth）。
有許多種均衡器可供我們使用，甚至在功能最弱的混音器上都可以見到。這時通常都是對截止頻率以上或是以下的訊號進行提升或減低的高通和低通均衡器。截止頻率有可能是可調整的，也可能是固定的。圖形均衡器（graphic equalizer）是使用大量的帶通濾波器將音訊訊號的頻譜分成許多段，這樣就可以對各個頻段分別進行調整。
還有一種參量均衡器（parametric equalizer），它是一種功能非凡的音調調節形式。不同於圖形均衡器的只能對相對固定的頻段進行提升和降低，參量均衡器可以對全頻段上的任何一個頻率進行操作。
另外，在參量均衡器中，頻寬的值是可變的，從寬到窄均可以.注意還有一種準參量均衡器（有時也稱為半參量均衡器），它與參量均衡器的區別在於只有中心頻率和提升、衰減的控制，而不能對頻寬進行調節。
－ 重要的引數
頻率（frequency）引數：設定了你要對聲音訊帶中進行均衡的具體頻段。
提升（boost）和衰減（cut）引數：決定了你要對選定頻段進行提升或是衰減的程度。
頻寬，共振或是Q值引數：這個引數決定了提升或是衰減曲線是窄而尖還是寬而平緩。較窄的頻寬設定（即較高的共振或是Q值）使得均衡器只能對非常窄的一個音訊段進行操作，而較寬的設定值則可以對較寬的音訊段進行操作。
好了看完上面這些想必你已經對“參量均衡器”有了一定的瞭解，下面我們就來說說怎麼調了。
1． 均衡器的調整方法： 超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和 貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。 低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量佔整個音訊能量的70%，是表 現音樂風格的重要成份。 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。 中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。 中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特徵音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。 中高音：2KHz-5KHz，是絃樂的特徵音（拉絃樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。 高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。 極高音：8KHz-10KHz 合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒燬高頻單元。
2． 平衡悅耳的聲音應是： 150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性； 150Hz-50Hz（中低音）應是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz（中高音）應是明亮透徹而不生硬； 5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。 整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。
3． 頻率的音感特徵： 30~60Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。 60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。 100~200Hz 豐滿 200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。 500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。 1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關係最大。 2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。 4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。 8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細。
在使用參量均衡的時候，如果對這些概念還有疑惑，可以嘗試這樣兩種調節方法。
先根據自己的經驗選定一個頻率，然後調節一下增益，再改變頻寬或Q值的資料大小，反覆嘗試，找到最合適的位置。
如果拿不定頻率，可以先把頻寬或者Q值設為0.3或3，增益做3－5分貝的衰減或提升後，再改變頻率（也就是掃頻），最終找到合適的頻點，再按照上面的方法進行更細一步的調節。
如果藉助頻譜儀來調節的話，就根據頻譜的顯示，先找到峰或者谷的中心點頻率，然後進行衰減或提升，看頻譜顯示的峰或者谷逐漸平坦後，再調節頻寬使曲線更加平滑。
－ 要點
如果你可以的話，最好是使用衰減功能而不要使用提升。例如，我們一般都是對中頻段進行衰減，而不是對低頻段和高頻段進行提升。你可以進行衰減之後，再對整個頻率範圍整體進行提升。
·要不斷對透過均衡器的聲音和未透過均衡器的聲音進行比較。你一定不要犯這樣的錯誤：你對高頻段進行了較多的提升，可是發現低音顯得有些單薄，於是就又對低頻段進行提升，然後又發現中頻段偏弱了，只好又對中頻段也進行提升，就這樣無休止地進行下去了。
·永遠只使用你所需要的最少的均衡量。要知道僅僅是幾個dB的不同就會產生非常大的變化。
－ 令人煩惱的特性
許多均衡器上都沒有透過開關（bypass），這對於比較透過均衡器的訊號和沒有透過均衡器的訊號的區別帶來了麻煩。有些均衡器有一個可調整的頻寬，但是這個引數對於使用上來說總是不是太窄就是太寬。
最後大家在下載MP3的時候要下一些體積比較大的，一般每首歌最少要5M以上才能保證基本的音質，我最喜歡那些一首歌10M左右的，這些一般都是320KB壓縮的音質相當不錯了，當然最好是直接上APE的 。另外耳機也是非常重要的，那些十幾塊的垃圾貨就不要去碰了，耳朵是自己的就不要糟蹋他了！
EQ調節的規律
EQ（均衡器）黃金定律
易記的EQ黃金定律(翻譯)
1.如果聲音渾濁，請衰減250hz附近的頻段。
2.如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz附近的頻段
3.當你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減
4.當你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升
5.不要無中生有。（意思就是說不可能增益不存在的波形。如果你的錄音裝置限制或者是人聲條件使然，根本就沒有采集到、或者沒有發出這個頻段的聲音，就不要浪費時間去調節這個頻段的EQ想實現所謂的“效果”。）
這裡有一張表，它反映了一些倍頻程點在聽覺上造成的聯想。
31hz 隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。感覺胸口發悶。所以對這個頻段的波形直接剔除。
65hz 有深度，所謂“潛的很深”。男生適當增益，女生則看聲音條件，很有磁性的聲音就增益的比男生小些，很嗲很作的那種半高音就適當衰減。
125hz 隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。所以對這個頻段的波形適當增益。
250hz 飽滿或渾濁。增益但是不可以高於3DB，200－800為人聲的主頻段，過分調節會失真。
500hz 汽車喇叭聲。衰減，同樣不要多於－3DB。
1khz whack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧！）。適當衰減。
2khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。人聲不必說了，衰減。當然做拖鞋跑在空曠的走廊這種特效，這裡是要增益很多的。
4khz 鑲邊，鋒銳感。如果NJ吐字不清可以適當增益1DB以下，因為這個頻率同樣也是齒音訊段，處理要小心。吐字清晰則應該衰減2DB。
8khz 高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，“ouch!”女聲可以考慮增益2DB，使得即使發嗲也能聽清說的是什麼。男聲則一定要衰減，這個頻率是男生齒音的高發地帶。
16khz 空氣感。大幅度提升4DB，新增混響效果後會有回聲的感覺。只使用NJ說話比較少的節目，給人餘音繞樑之感。大段獨白則建議衰減2DB，做出平易近人的效果，否則回聲太多聽了頭昏。
要調好均衡器首先要了解以下幾個詞彙：
1.頻率：這裡所說的頻率是指理論上人耳所能聽到的聲音範圍也就是20-20K（2萬）赫茲的頻率範圍，頻率越低所表達出來的聲音就越低沉，當頻率低於160赫茲我們稱之為“低音”（20-160赫茲），當頻率高於5000赫茲時我們稱之為“高音”（5000-20K）
2.增益：增益的表達單位為（dB）0dB表示為不增加也不衰減，每+6dB為一個聲壓級也就是比原來的大一倍，-6dB就是小一倍。
3.頻段：以某個頻率為中心向兩邊延伸的範圍我們稱之為頻段，比如以500赫茲為中心向左（低音）延伸到250赫茲向右（高音）延伸到1000赫茲也就是250赫茲到1000赫茲我們稱之為中音訊段。
4.Q 值：簡單的說控制頻段延伸範圍的大小我們稱之為Q值，Q值越小頻段的截止頻率（也就是延伸範圍）就越大，這個有詳細的計算公式我就不一一列出了！比如說當Q值=1.0，中心頻率為500赫茲時，該頻段的截止範圍大概為200-1100赫茲，當Q值=2.0，中心頻率為500赫茲時，該頻段的截止範圍大概為350-800赫茲。
5.音色：不同頻率範圍的聲音都具有不同的特點，我們且稱之為音色。比如我們經常聽說到的高音刺耳、聲音發悶、沙啞等等都是對音色的反面描述。
－ 工作原理
均衡器中使用的是濾波器電路，這種電路可以對訊號頻譜中的某些部分不予理睬（透過），而對另外一些部分進行提升或是降低。
通常使用的濾波器主要有四種類型：
低通濾波器（lowpass），它的用途是使低於“低音截止頻率”的訊號全部透過，而對高於此頻率的成分予以衰減，其中這個特定的頻率我們稱之為截止頻率（cutoff frequency）；
高通濾波器（highpass），它的用途是使高於“高音截止頻率”的訊號全部透過，而對低於此頻率的成分予以衰減；
帶通濾波器（bandpass），它的用途是提升某一特定頻率附近的訊號，而忽略過高和過低的頻率成分，其中這個特定的頻率我們稱之為中心頻率（center frequency）；
帶阻濾波器（notch），它的用途是衰減中心頻率附近的訊號，而忽略過高和過低的頻率成分。
帶通和帶阻濾波器可以進行作用的頻率範圍我們稱之為頻寬（bandwidth）。
有許多種均衡器可供我們使用，甚至在功能最弱的混音器上都可以見到。這時通常都是對截止頻率以上或是以下的訊號進行提升或減低的高通和低通均衡器。截止頻率有可能是可調整的，也可能是固定的。圖形均衡器（graphic equalizer）是使用大量的帶通濾波器將音訊訊號的頻譜分成許多段，這樣就可以對各個頻段分別進行調整。
還有一種參量均衡器（parametric equalizer），它是一種功能非凡的音調調節形式。不同於圖形均衡器的只能對相對固定的頻段進行提升和降低，參量均衡器可以對全頻段上的任何一個頻率進行操作。
另外，在參量均衡器中，頻寬的值是可變的，從寬到窄均可以.注意還有一種準參量均衡器（有時也稱為半參量均衡器），它與參量均衡器的區別在於只有中心頻率和提升、衰減的控制，而不能對頻寬進行調節。
－ 重要的引數
頻率（frequency）引數：設定了你要對聲音訊帶中進行均衡的具體頻段。
提升（boost）和衰減（cut）引數：決定了你要對選定頻段進行提升或是衰減的程度。
頻寬，共振或是Q值引數：這個引數決定了提升或是衰減曲線是窄而尖還是寬而平緩。較窄的頻寬設定（即較高的共振或是Q值）使得均衡器只能對非常窄的一個音訊段進行操作，而較寬的設定值則可以對較寬的音訊段進行操作。
好了看完上面這些想必你已經對“參量均衡器”有了一定的瞭解，下面我們就來說說怎麼調了。
1． 均衡器的調整方法： 超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和 貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。 低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量佔整個音訊能量的70%，是表 現音樂風格的重要成份。 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。 中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。 中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特徵音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。 中高音：2KHz-5KHz，是絃樂的特徵音（拉絃樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。 高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。 極高音：8KHz-10KHz 合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒燬高頻單元。
2． 平衡悅耳的聲音應是： 150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性； 150Hz-50Hz（中低音）應是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz（中高音）應是明亮透徹而不生硬； 5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。 整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。
3． 頻率的音感特徵： 30~60Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。 60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。 100~200Hz 豐滿 200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。 500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。 1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關係最大。 2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。 4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。 8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細。
在使用參量均衡的時候，如果對這些概念還有疑惑，可以嘗試這樣兩種調節方法。
先根據自己的經驗選定一個頻率，然後調節一下增益，再改變頻寬或Q值的資料大小，反覆嘗試，找到最合適的位置。
如果拿不定頻率，可以先把頻寬或者Q值設為0.3或3，增益做3－5分貝的衰減或提升後，再改變頻率（也就是掃頻），最終找到合適的頻點，再按照上面的方法進行更細一步的調節。
如果藉助頻譜儀來調節的話，就根據頻譜的顯示，先找到峰或者谷的中心點頻率，然後進行衰減或提升，看頻譜顯示的峰或者谷逐漸平坦後，再調節頻寬使曲線更加平滑。
－ 要點
如果你可以的話，最好是使用衰減功能而不要使用提升。例如，我們一般都是對中頻段進行衰減，而不是對低頻段和高頻段進行提升。你可以進行衰減之後，再對整個頻率範圍整體進行提升。
·要不斷對透過均衡器的聲音和未透過均衡器的聲音進行比較。你一定不要犯這樣的錯誤：你對高頻段進行了較多的提升，可是發現低音顯得有些單薄，於是就又對低頻段進行提升，然後又發現中頻段偏弱了，只好又對中頻段也進行提升，就這樣無休止地進行下去了。
·永遠只使用你所需要的最少的均衡量。要知道僅僅是幾個dB的不同就會產生非常大的變化。
－ 令人煩惱的特性
許多均衡器上都沒有透過開關（bypass），這對於比較透過均衡器的訊號和沒有透過均衡器的訊號的區別帶來了麻煩。有些均衡器有一個可調整的頻寬，但是這個引數對於使用上來說總是不是太窄就是太寬。
最後大家在下載MP3的時候要下一些體積比較大的，一般每首歌最少要5M以上才能保證基本的音質，我最喜歡那些一首歌10M左右的，這些一般都是320KB壓縮的音質相當不錯了，當然最好是直接上APE的 。另外耳機也是非常重要的，那些十幾塊的垃圾貨就不要去碰了，耳朵是自己的就不要糟蹋他了！
EQ調節的規律
EQ（均衡器）黃金定律
易記的EQ黃金定律(翻譯)
1.如果聲音渾濁，請衰減250hz附近的頻段。
2.如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz附近的頻段
3.當你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減
4.當你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升
5.不要無中生有。（意思就是說不可能增益不存在的波形。如果你的錄音裝置限制或者是人聲條件使然，根本就沒有采集到、或者沒有發出這個頻段的聲音，就不要浪費時間去調節這個頻段的EQ想實現所謂的“效果”。）
這裡有一張表，它反映了一些倍頻程點在聽覺上造成的聯想。
31hz 隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。感覺胸口發悶。所以對這個頻段的波形直接剔除。
65hz 有深度，所謂“潛的很深”。男生適當增益，女生則看聲音條件，很有磁性的聲音就增益的比男生小些，很嗲很作的那種半高音就適當衰減。
125hz 隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。所以對這個頻段的波形適當增益。
250hz 飽滿或渾濁。增益但是不可以高於3DB，200－800為人聲的主頻段，過分調節會失真。
500hz 汽車喇叭聲。衰減，同樣不要多於－3DB。
1khz whack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧！）。適當衰減。
2khz 咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。人聲不必說了，衰減。當然做拖鞋跑在空曠的走廊這種特效，這裡是要增益很多的。
4khz 鑲邊，鋒銳感。如果NJ吐字不清可以適當增益1DB以下，因為這個頻率同樣也是齒音訊段，處理要小心。吐字清晰則應該衰減2DB。
8khz 高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，“ouch!”女聲可以考慮增益2DB，使得即使發嗲也能聽清說的是什麼。男聲則一定要衰減，這個頻率是男生齒音的高發地帶。
16khz 空氣感。大幅度提升4DB，新增混響效果後會有回聲的感覺。只使用NJ說話比較少的節目，給人餘音繞樑之感。大段獨白則建議衰減2DB，做出平易近人的效果，否則回聲太多聽了頭昏。