在我看來，維託·可里昂在電影中是塑造成近似神的人物。他眼光銳利，處事不失大氣。而同樣擁有智慧的第二代教父————麥克·可里昂（byAl·Paccino）卻總是過於太鋒芒。不可否認，兩代教父同樣睿智，但維託在做重大決定時會選擇溫和的手法，他願意放棄紐約的勢力來謀求幫派間的和解，保全家人的性命。在維託這種氣派面前，我要開始同情麥克。他承擔其家庭事業首先違背了自己的初衷，一旦陷入這份事業後，卻簡直無法自拔。麥克是悲劇的最大承擔著，他毫不留情地洗底手下和親信，剷除一切威脅勢力，而且很難說這種激進的做法不明智，因為這往往是維持家族事業所必需的，就在那種被判頻繁到瘋狂的境地。然而背起這個包袱也意味著其它方面慘痛的損失，親情、愛情方面。我一直很欣賞電影的結尾，在背景音樂中，大門被關上，然後是Kay的一個特寫，這給人一種強烈的隔絕感。Al·Paccino的剛性演繹持續到了門後遠影這一幕，卻預示著不免已經踏上不歸路。或許第二代教父要承擔的東西太多了。Al·Paccino似乎用一種冷峻來表現，他的表情似乎始終如一，做事毫不猶豫，不留情面。我覺得除了這種冷峻的氣質，沒有什麼能支撐人負擔起這個沉重的包袱？說起《教父》主角邁克爾的一生，很多人評價是一個由純良轉而走向無邊的墮落，進而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對老教父津津樂道，說他儘管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實，縱觀《教父》，邁克爾的命運是我所瞭解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨的鬥士，在黑暗中踽踽獨行。他揹負著家族的希望和責任，為了維護家族的榮譽，他幾乎失去了一切，沒有任何人能分擔他的痛苦。教父三步曲反映了邁克爾為了家族在困境中生存、在逆境中掙扎、在順境中力圖重生的軌跡。其實剝離其教父的光環，不正像是普通社會上有強烈責任感的人的奮鬥的人生軌跡嗎？當然大多數人遠沒有邁克爾那麼痛苦，那麼孤獨。
在我看來，維託·可里昂在電影中是塑造成近似神的人物。他眼光銳利，處事不失大氣。而同樣擁有智慧的第二代教父————麥克·可里昂（byAl·Paccino）卻總是過於太鋒芒。不可否認，兩代教父同樣睿智，但維託在做重大決定時會選擇溫和的手法，他願意放棄紐約的勢力來謀求幫派間的和解，保全家人的性命。在維託這種氣派面前，我要開始同情麥克。他承擔其家庭事業首先違背了自己的初衷，一旦陷入這份事業後，卻簡直無法自拔。麥克是悲劇的最大承擔著，他毫不留情地洗底手下和親信，剷除一切威脅勢力，而且很難說這種激進的做法不明智，因為這往往是維持家族事業所必需的，就在那種被判頻繁到瘋狂的境地。然而背起這個包袱也意味著其它方面慘痛的損失，親情、愛情方面。我一直很欣賞電影的結尾，在背景音樂中，大門被關上，然後是Kay的一個特寫，這給人一種強烈的隔絕感。Al·Paccino的剛性演繹持續到了門後遠影這一幕，卻預示著不免已經踏上不歸路。或許第二代教父要承擔的東西太多了。Al·Paccino似乎用一種冷峻來表現，他的表情似乎始終如一，做事毫不猶豫，不留情面。我覺得除了這種冷峻的氣質，沒有什麼能支撐人負擔起這個沉重的包袱？說起《教父》主角邁克爾的一生，很多人評價是一個由純良轉而走向無邊的墮落，進而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對老教父津津樂道，說他儘管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實，縱觀《教父》，邁克爾的命運是我所瞭解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨的鬥士，在黑暗中踽踽獨行。他揹負著家族的希望和責任，為了維護家族的榮譽，他幾乎失去了一切，沒有任何人能分擔他的痛苦。教父三步曲反映了邁克爾為了家族在困境中生存、在逆境中掙扎、在順境中力圖重生的軌跡。其實剝離其教父的光環，不正像是普通社會上有強烈責任感的人的奮鬥的人生軌跡嗎？當然大多數人遠沒有邁克爾那麼痛苦，那麼孤獨。