霧天拍攝，為了使景物的效果更明顯，最好要選擇有近景、中景、遠景層次分明場所。霧有濃重稀薄之分，從攝影效果著眼，薄霧濃霧各有所長，薄霧使得遠處的景物影影綽綽，而濃霧則將畫面局留白，會營造出猶如中國畫一般的效果。拍霧，應用側光或逆光，不宜用順光。因為霧天Sunny不強沒有投影，景物影調過分柔和，順光不宜分出景物層次，而用側光就會好得多！

1. 注意曝光

大霧的環境可能會欺騙了你的相機，所以拍攝的時候嘗試調節不同的曝光補償，比起過分依賴相機的自動曝光，更有機會拍得出美麗的照片。另外，雖然調高ISO感光度會增加噪點，但其實也能加強霧的質感。

2. 留心光線

正因為大霧阻擋Sunny，所以Sunny穿透霧景更為迷人，樹梢間、雲霧中，尋找有Sunny透出來的地方吧，你不會失望。

3. 佔據高點

攀高一點的地方再拍下來吧，因為有些濃霧是會凝聚在較低區域，例如海面和山谷，所以建築物、高山之類，可能會表現的如“騰雲駕霧”，美景也。

4. 強調深度

霧景的吸引關鍵在於“迷”，所謂一頭霧水，就令人辨不清方向，更重要是混亂了事物的距離感，因此找一些能表現遠近的東西例如電燈柱、欄杆、樹木等，就可以加強對比。

5. 注意線條

在霧中就如剪影效果，我們很難在照片裡表現物件的細節，所以要找一些線條或形狀突出的東西，例如樹梢、古怪建築、吊橋等。

6. 曝光時間

霧並不是固定停留的東西，正確來說，它們是流動的水氣，因此會出現有時濃厚有時淡的情況，嘗試不同的曝光時間，你會得到不一樣的效果。也因此，帶上三腳架是很重要的。

　在大霧中，整個世界都是白茫茫一片，相機的自動測光系統很可能會被幹擾，判定“環境光很亮”從而導致實際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮 0.5-1EV 的曝光補償，這樣的曝光比較“正確。

在霧天，因為通透性差，能見度低，景物反差小，往往會攝影者望而卻步，把相機收進包內，放棄拍攝。其實，在霧天往往能拍出與眾不同的照片。

霧是天然的濾鏡，可令畫面更簡潔。霧是柔化劑，使人物的肌膚嬌嫩、光滑。霧中的色彩會趨向和諧，變得柔和。霧中的景物會呈現出豐富的層次感。

在霧天拍攝，首先要掌握好曝光，常常需要增加曝光補償，不然會曝光不足。

其次是構圖上要充分利用霧氣，把景物的朦朧感拍出來，增加環境的神秘色彩，讓你拍出與眾不同的照片。

第三是可以在霧天拍攝人像，特別是女孩，不僅可以拍出面板的嬌嫩光滑，而且畫面的色調增加了柔和之美。

第四是利用霧與光線營造的氛圍，因為霧的濃度不同，光線穿過厚薄不一的霧靄，照射在被射物體上時，產生的色調也不盡相同。漂浮的霧讓色彩表現充滿了夢幻感。

在霧景中拍攝，有什麼需要注意的？晨霧迷濛，薄霧輕籠，大霧蔽天，都是風光攝影比較常見的拍攝題材。霧能掩蓋雜亂無章的背景，達到突出主體提高照片表現力的作用。霧景還給人飄渺如仙境的感覺，可以增添照片詩意朦朧的意境。那麼，如何拍攝好“飄渺仙境”的霧天照片呢，有什麼技巧呢？

1、選擇好拍攝的時間和地理位置

在霧氣未散、太陽初升的時候拍攝，一般在日出1-2小時為最好的時刻，因為此時的太Sunny比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景較為分明，能獲得很好的透視效果強的照片。

日出前後的半小時，是最容易出片的時候。

在拍攝之前，可以思考一下在哪裡進行取景。可以攀高一點的地方再拍下來吧，因為有些濃霧是會凝聚在較低區域，例如海面和山谷，所以建築物、高山之類，可能會表現的如“騰雲駕霧”，美景也。

一些標誌性的建築物作為背景，會讓你的攝影作品更有辨識度。

如果上不了高樓大廈、高山的話， 那我們就要充分利用樹葉縫隙、樹林間隙等物體。

在森林裡面，會有意外的朦朧光束效果。

2、控制曝光

在大霧中，整個世界都是白茫茫一片，相機的自動測光系統很可能會被幹擾，判定“環境光很亮”從而導致實際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮 0.5-1EV 的曝光補償，這樣的曝光比較“正確”。

綠色植物與藍色天空將霧氣襯托的更加潔淨，增加曝光補償將霧氣的飄渺感與質感更好的凸顯出來。

你也可以使用 1-2EV 的曝光補償，來創造高調效果，這樣可以創造淡雅柔和的意境，但注意不要高光部分過曝——這一點，可以透過直方圖和高光警告功能來實現。

降低曝光補償來實現厚重沉悶的意境，部分景物剪影化，將霧氣襯托的沉重。

相反地，你也可以調低曝光補償來製造厚重深沉的意境，為此可以考慮把部分景物剪影化。用哪種方案，具體取決於你的想法和拍攝目的。

3、巧選角度，抓住霧的特點

霧有濃淡之分，因此可以選擇不同的拍攝題材：大霧拍小片，薄霧拍大片。

淡霧、小霧、流動的霧可拍攝山水、風光等大場景的題材。大霧、濃霧可拍攝近景為主的風光片和一些小品題材。

霧中是由空氣中凝結在一起的小水滴形成的，在順光和頂光下，霧氣會產生強烈的反射光，容易導致畫面蒼白、色澤較差且沒有質感。而藉助逆光、側逆光來拍攝，更能表現畫面的透視感和層次感，畫面中光與影的效果能呈現出一種更飄渺的意境。

逆光或側逆光還可以使畫面遠處的景物呈現剪影效果，使畫面有空間感。

4、隨時間推移調整白平衡

一般在太陽未出之前，由於色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍色調，可採用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。

在夕陽時分，使用“陰影”白平衡可以讓畫面變得更暖。拍攝清晨與傍晚的雲霧時，適當調整白平衡得到橙黃色或者藍紫色的畫面效果，濃郁的色彩更好渲染畫面。

而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映，一般不用去除。

隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨於正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調，也是常用的藝術手法。

5、善用景別使畫面更有層次

由於霧氣對光的強烈散射效果，使霧氣中的景物具有明顯的空間透視效果，越遠處的景物看上去越模糊，如果在構圖中充分考慮這一點，就能夠使畫面具有更明顯的層次。因為霧氣屬於亮度較高的景物，因此畫面中存在暗調景物並與霧氣相互交融時，就能夠使畫面具有明顯的層次和對比。

清晨利用逆光拍攝霧氣，Sunny將霧氣染成了黃色，烘托出夢幻般的畫面氛圍，使畫面更具有感染力。在逆光下，利用剪影作為前景作為陪襯，將遠處的霧氣襯托得更加飄渺、神秘。

拍攝時首先選擇逆光時進行拍攝，其次應該在構圖時利用遠景來襯托前景和中景，利用光線造成的前景、中景、遠景間不同的色調對比，營造層次感。

6、不必害怕高 ISO

而在拍攝霧景時，你無須刻意降低 ISO，甚至可能要故意提高 ISO。噪點增多反而更能加強霧的質感，在拍攝濃霧近景時尤為明顯。

從某種程度上說，霧由無數個漂浮小顆粒組成，本身就是大自然中的 “噪點”。

7、對比讓霧氣更夢幻

濃霧中的景物多呈灰暗色調，雖然掩蓋了雜亂的背景，但也使得畫面顯得沉悶，因此一定要注意選擇合適的前景，以其明確造型和厚重色彩的加強畫面的力度。實際拍攝過程中，還要注意景物之間的虛實關係，若整個畫面都很虛，會使畫面感覺像是對焦不準，若是整個畫面都太實，又顯示不出霧天的特點來。

拍攝霧景時，將清晰的景物納入畫面，與霧氣形成虛實對比，更顯出霧氣的飄渺與夢幻。利用景物與霧氣的明暗對比，將霧氣的特點凸顯出來。對畫面中霧氣準確曝光的同時使畫面中其他景物形成了剪影效果，前景的黑色剪影與霧氣形成了強烈的色彩對比。

8、構圖技巧

在霧天中所有景物都會被遮蓋住本來的面目，在構圖時應該更注意形狀、線條和輪廓，透過它們的組合來創造出具有抽象感的畫面。一些有重複性、線條感強的景物，如路燈、樹叢、電線杆等是不錯的拍攝物件，利用它們的遠-近/大-小/清晰-模糊關係來體現畫面的縱深感。

利用路燈間的遠近、大小、清晰模糊來體現畫面的縱深感。

由於在霧中，中景和遠景往往相當模糊而細節較差，相對清晰的前景往往成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。可以考慮選擇暗色調（或剪影化）的前景，和高調的霧氣形成明暗對比，造型優美者更佳（如樹枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮豔、細節豐富的景物充當前景（可以通過後期調色強化色彩）。

相對清晰的前景成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。

9、嘗試不同的快門速度

相比起來，較短的曝光會讓霧氣更有質感，而較長的曝光會讓它看起來更加地順滑。在不同的拍攝場景中，你都可以嘗試嘗試這些不同的快門，看一看哪一種才是最符合這個場景的。

長時間曝光使雲霧看起來更加順滑。

TIPS：有時候長時間曝光出來的霧氣看著非常地凌亂，這就可能會失去你想要的一致的線條感。

10、霧景作品的後期處理

霧景作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果後期過度調整往往會導致畫質下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時的曝光準確性。

後期整體色調處理為偏藍或偏黃的色調也是常用的手法，可以使用“影象”-“調整”-“色彩平衡”的方法進行調整，也可以使用“影象”-“調整”-“可選顏色”，調整其中的中灰和白色得到偏藍或偏黃的色調，這樣的調整會對畫質的損害更少一些。注意色調的調整不宜過度，否則會有失真的感覺。

畫面中刻意加入顆粒感，以達到蒼茫、渾樸的意境。

還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“新增雜色”，設定需要的顆粒感即可。

總結

霧生永珍，霧變百態，單純裡隱藏著豐富，又能化平凡為奇美，因此霧景是風光攝影中重要的拍攝題材。

拍攝有霧的風光片個人認為在相機設定上沒有特別要求，重點是把握時間，風向，風速這三個條件。充分利用霧氣瀰漫在山川深處或建築物之間忽隱忽現的靈動飄逸展示出仙境般的景象。

舉例：第一幅圖片是在四川折多山埡口拍攝的，時間是早晨六點左右，如果太陽完全出來了就沒有意思了，第二幅圖片是在四川的西㱓雪山拍攝的，用了近一時間，由於風力改變，風向改變以及其他氣候條件變化，成就了這幅圖片。

把握時機，利用氣候特徵，同時也要運氣好，是會出好片的，供參考。