江湖書法大體可分為三類，其一為任性派，特點巨筆如椽信手塗鴉，不論章法，不臨碑帖，特立獨行，天下唯我獨尊，橫塗豎抹，筆走龍蛇，不受約束，洋洋灑灑。此類書法看著熱鬧，少了品味，談不上文化，更勿論積澱。

其二為繪畫派，此類深得書畫不分家之真諦，書就是畫，寫字成了畫畫，寫龍必有頭有尾兼有須，寫鳳必肋生雙翅，寫什麼字像什麼，大有開創新象形字的意思。此類書法花裡胡哨，非字非畫，深受民間老頭老太太喜愛。其三為特立獨行派，此類擅長故弄玄虛，明明有手偏要教寫，明明可以站著坐著寫偏偏要爬著、躺著甚至吊著寫，或來個左右開弓，或來個一筆空心形式方法怎樣獨特，怎樣吸引眼球就怎樣來，目的只有一個，就是能騙到你口袋中的鈔票。

凡此種種，江湖書法是書法中的非主流，但遺憾的是由於江湖書法總有博人眼球之處，社會上擁泵不少。

劉大鬍子說書一一不光你看不懂，我也是一頭霧水。

什麼是江湖書法呢？一些人從不臨帖，學習書法;其實他們更多的是不懂書法，卻喜歡揮毫舞墨，附庸風雅，賣弄自己;寫字時搔首弄姿、故作姿勢，噁心至極;寫出來的字扭曲怪誕，不堪入目。寫龍時就會把筆畫拉的很長，像龍在舞動，寫虎時把最後一筆頓頓挫挫像虎尾一樣等等，不一一列舉了。其實這種人當前有很多，還恬不知恥地嘲笑世人不懂書法。

咳，不說了，一說起來就生氣。

(一家之言，如有雷同純屬偶然)

江湖書法？也就是我們說的江湖體！！比如說，我寫的這種就是江湖體 。

但是不像個 別，哦，不是，是 很大一部分 江湖人士寫的的東西，呵呵不敢恭維！！！

當然，不包括 那些江湖騙子！！

江湖書法也不錯，自摸自嗨自娛樂。混口飯吃咱滿足，人生咋過不是過？

唐李世民草書，屏風貼。選自（中國書法臨摹創作全集）

江湖體:這是個傻子提法，

寫好了，就是文化藝術

寫不好，就是寫不好，

不管什麼任何“東西”。

用腳的，雙手齊掄的，邊唱邊鬼畫的，有手不用偏用嘴的，倒立胡繪的，不好好寫字胡亂塗鴉的，鬍子眉毛也作筆的，，，，，，好好的字糟蹋了

現在回答題主的問題。

什麼是江湖書法？江湖書法是指：書寫者沒有經過專業練習，從不臨古人碑帖，不遵守書法規則，信筆為體的書法。請看下圖：

以上四幅圖片中的字，就是江湖書法。

當下，除江湖書法外，還有“自由體書法”和“老幹部體書法”。“自由體書法”和“老幹部體書法”，書者同樣是沒有臨過古人的碑帖，想怎麼寫就怎麼寫，無章無法的。但是，“自由體書法”和“老幹部體書法”，總體來說比“江湖書法”要好得多，最起碼“自由體書法”和“老幹部體書法”是正兒八經用毛筆寫的字，而江湖書法就不同了，根本就算不上書法而是“雜耍！”

注：圖片源於網路。

所謂江湖書法是相對正宗書法而言的山寨書法。顧名思義，江湖書法就是缺乏書法基本功以及基本法度和技法的隨意性書寫。其基本特徵是:

一，江湖書法一般以行書或行草書為主，其字無體，筆畫隨意，結體隨意，字的大小隨意，章法和落款等也都隨意，可以說是隨意揮灑，盡情發揮，看似酣暢淋漓，實則無體，自立門戶，自成體系。

二，缺乏臨帖和練習，基本功差。從線條的質量可以看出，無線質，缺變化，線條太光太滑，象潑出去的水，一落到底，收不住。字雖有大有小，有粗有細，但無規律，隨意性太大並有造作之感。

三，譁眾取寵，誇大其詞。往往打著名家傳授，名協會員，名人收藏或獲某某大獎和某人讚賞等來抬高本人和作品的身價，自吹自擂，華而不實。

四，這些人往往不是正常去寫字，而是把寫字當表演。手段離奇古怪，筆法故弄玄虛，賣弄風情，譁眾取寵，用江湖雜耍的把戲矇騙群眾，騙名騙利。

江湖書法，也被稱為書法的一個類別，但並不是正統的，什麼是江湖書法呢，有以下幾個特徵:

1.沒有基本功，沒有臨過帖，拿起筆就是一頓亂畫，從其中完全看不到古人的影子。

2.線條軟弱無力，好似蚯蚓在爬動

3.喜歡自創字型，什麼字中有畫，畫中有字

4.奇葩的寫字方法，比如恨不得五官都拿上筆寫，有的用頭髮寫，用腳寫，身體健全卻總愛用奇葩的方式寫字。

5.名頭響亮，什麼中國書法大家，聯合國認證書法家，非常響的頭銜，恨不得來個宇宙書法家。

總之，書法我們應該繼承傳統，才能創新，不要走歪路

所謂江湖書法與讀過什麼專業，拿過什麼文憑沒有什麼關係。但最主要的是沒有臨過古人的帖，完全是我字型，通篇充滿著俗氣，江湖氣，草莽氣，就跟醜書一般無二。

雅！作人高雅，其書必求之高雅。江湖書法是迎合了當今社會學西方文明的恣情縱欲，表現出最大特徵是目空一切，狂妄著老子天下第一。

陽春白雪，下里巴人。

大江東去，浪淘盡，楊柳岸曉風殘月。

有劉秉義楊洪基，有周杰倫吉克雋逸。

有國家大劇院，有草臺班子。

傳統書法藝術有廣闊天地，江湖書法有方寸之地。

恕我孤孤陋寡聞，好像沒有江湖體的精確定義，至少我沒見到過這個定又。

有的人練書法，不臨法帖，師心自用，閉門造車，練之極熟，拿出來不為別人認可。人們就稱他為江湖體。這是從整體感覺上來判斷的。

要想寫出不被別人譏之為江湖體書法作品，就要多臨帖。

沒有前人積累，不臨古帖，自己瞎琢磨的就是江湖體。只臨古帖，從來沒有自己的東西的就是奴書，對書法發展沒有什麼幫助。書法發展至今，之所以千姿百態，就是各有傳承與創新。，能做到上面的就能避免，當然還需能表達自己的情感，寫的時候不能公式化。

《江湖書法》有三個特定的概念，一，自然天成，具有較強的書寫性，不是做，描，塗，畫，。。龍字畫個龍尾巴，馬字畫個馬老殼的工藝美術字。二，書寫風格，別具特色，在嫻熟掌握傳統書風的基礎上，從古人約束縛中脫頴而出，個性突出，自成一體，具有較強的辨識度。三，符合大眾審美意識，其作品具有很強的視覺衝擊力和藝術感染力。按這標準，郭沫若，舒同，武中奇，和被噴為江湖書法鼻祖的周慧珺，他(她)們的作品，就是典型的江湖書法。《江湖書法》區別於傳統意義上的《老幹體》，和呆拙醜怪的《展覽體》，是《守正創新》的代名詞，是筆墨藝術的天花板，是書法人畢身的追求。。。。

所謂江湖書法，簡單來說就是隨意書寫，沒有出處的書法。關鍵在於沒有出處。

首先第一個問題：寫書法一定要有出處嗎？答案是肯定的。為什麼呢？因為書法和文字一樣，是有傳承性的一種技能，也是有傳承性的一種文化，研究書法和文字學研究是分不開的。文字的組成、流通、演變、以致使用，是人民群眾在歷史長河中約定俗成的結果，不遵守當代漢字使用規則，標新立異、譁眾取寵去創造新文字，比如之前的“火星文”，就是典型的違背了文字傳承性的錯誤。所以作為曾今文字的主要載體的書法，同樣也繼承了文字的傳承性。違背傳承性談書法，就像自創文字參加高考。必然是不可以的。

接下來第二個問題：書法需要創新嗎？書法從出現以來，所有書法家都在創新的道路上持之以恆的努力和堅持著，注意這裡說的是書法家，不是隻會拿筆的寫字人，創新和傳承從來不矛盾，但是傳承是第一步，悠悠歷史長河中，那些偉大的書法家們，無一不是在完成了傳承的基礎上努力的去創新，去推動書法這麼藝術。其實對於江湖書法來說，是因為沒有能力做到傳承，所以只能打著創新的旗號安慰自己而已。典型的酸葡萄心理以及阿Q式的精神勝利法和鴕鳥戰術的綜合應用而已。

最後一個問題：書法名家的字都是有出處的，無一例外。因為書法的學習是有非常嚴謹、完善和規範的學習方法以及要求的。其學字必然是有出處的。

總結起來：江湖書法就是一些拿毛筆寫漢字但是沒有能力做到傳承這第一步最基本要求的人，自娛自樂的產物而已。跟書法藝術是不沾邊的。