詞調名有加“攤破”二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上“攤破”二字，以為區別。“攤破”是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，“攤破”就是“添字”。
詞中最常見的有攤破浣溪沙。沈溪沙本調為上下二片，每片七言三句，用平聲韻。例如：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出鞦韆。白髮戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳，人生何處似尊前。（歐陽修）”
攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：“相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連雲。水邊樓上，回首倚黃昏。（佚名，見《草堂詩餘》）
另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹王笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（南唐中主李璟）”
這一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼軒長短句》中有八闋，題作“添字浣溪沙”，可知是為了和第一形式的攤破法有所區別。但是，浣溪沙一經如此添字，其音調、形式卻和唐詞山花子相同了。《花間集》有和凝作山花子二首，今錄其一：
鶯錦蟬紗馥麝臍，輕裾花早曉煙迷，鶴鶒顫金紅掌墜，翠雲低。星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，綠萋萋。
二詞完全一樣，因此，汲古閣刻本《稼軒詞》就把這八首稼軒詞統統改題為山花子。《花間集》又有一首毛文錫的詞：
春水輕波浸綠苔，批杷洲上紫檀開。晴日眠沙鸂鶒穩，暖相偎。羅襪生塵遊女過，有人逢著弄珠廻。蘭麝飄香初解佩，忘歸來。
此詞與和凝的山花子詞相同，但是題作浣沙溪。在這首詞後面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目錄中，也分別為“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知這不是刻板錯誤。不過這是根據鄂州本《花間集》而知，明清坊本已誤併為“浣溪沙二首”了。浣沙溪這個調名，僅此一例，故鮮有人注意，萬樹《詞律》及徐本立《詞律抬遺》都不收此調名。在《全唐詩》中，毛文錫這首詞已被改題為攤破浣溪沙了。
南唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘”一首，在《花菴詞選》中題其調名為山花子，而《南詞》本《南唐二主詞》中已改名為攤破浣溪沙。
由以上幾個例子，可知七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》雲：“此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，後另名山花子耳。後人因李主此詞‘細雨’，‘小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。”萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是後出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果象山花子那樣的句法，就應當稱之為添字浣溪沙了。
程正伯《書舟詞》中有攤破江神子，實在就是江梅引；又有攤破南鄉子，就是醜奴兒。又有攤破醜奴兒，就是採桑子。這一些情況，如果不是故意巧立名目，那就是出於無心，自以為攤破一個曲調，卻不知共與另外一個曲子相同了。
《樂府指迷》雲：“古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字，吾輩只當以古雅為主。”又《都城紀勝》雲：“嘌唱，上鼓面唱令曲小詞，驅駕虛聲，縱弄宮調，與叫果子，唱耍曲兒為一體。昔只街市，今宅院亦有之。”由這兩段記錄，可知無論減字偷聲，或攤破添字，最初都是教師或嘌唱家為了耍花腔，在歌唱某一詞調時，增減其音律，長短其字句。後來這種唱法固定下來，填詞的作者因而衍變成另一腔調。
詞調名有加“攤破”二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上“攤破”二字，以為區別。“攤破”是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，“攤破”就是“添字”。
詞中最常見的有攤破浣溪沙。沈溪沙本調為上下二片，每片七言三句，用平聲韻。例如：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出鞦韆。白髮戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳，人生何處似尊前。（歐陽修）”
攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：“相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連雲。水邊樓上，回首倚黃昏。（佚名，見《草堂詩餘》）
另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹王笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（南唐中主李璟）”
這一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼軒長短句》中有八闋，題作“添字浣溪沙”，可知是為了和第一形式的攤破法有所區別。但是，浣溪沙一經如此添字，其音調、形式卻和唐詞山花子相同了。《花間集》有和凝作山花子二首，今錄其一：
鶯錦蟬紗馥麝臍，輕裾花早曉煙迷，鶴鶒顫金紅掌墜，翠雲低。星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，綠萋萋。
二詞完全一樣，因此，汲古閣刻本《稼軒詞》就把這八首稼軒詞統統改題為山花子。《花間集》又有一首毛文錫的詞：
春水輕波浸綠苔，批杷洲上紫檀開。晴日眠沙鸂鶒穩，暖相偎。羅襪生塵遊女過，有人逢著弄珠廻。蘭麝飄香初解佩，忘歸來。
此詞與和凝的山花子詞相同，但是題作浣沙溪。在這首詞後面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目錄中，也分別為“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知這不是刻板錯誤。不過這是根據鄂州本《花間集》而知，明清坊本已誤併為“浣溪沙二首”了。浣沙溪這個調名，僅此一例，故鮮有人注意，萬樹《詞律》及徐本立《詞律抬遺》都不收此調名。在《全唐詩》中，毛文錫這首詞已被改題為攤破浣溪沙了。
南唐中主李璟的“菡萏香銷翠葉殘”一首，在《花菴詞選》中題其調名為山花子，而《南詞》本《南唐二主詞》中已改名為攤破浣溪沙。
由以上幾個例子，可知七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》雲：“此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，後另名山花子耳。後人因李主此詞‘細雨’，‘小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。”萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是後出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果象山花子那樣的句法，就應當稱之為添字浣溪沙了。
程正伯《書舟詞》中有攤破江神子，實在就是江梅引；又有攤破南鄉子，就是醜奴兒。又有攤破醜奴兒，就是採桑子。這一些情況，如果不是故意巧立名目，那就是出於無心，自以為攤破一個曲調，卻不知共與另外一個曲子相同了。
《樂府指迷》雲：“古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字，吾輩只當以古雅為主。”又《都城紀勝》雲：“嘌唱，上鼓面唱令曲小詞，驅駕虛聲，縱弄宮調，與叫果子，唱耍曲兒為一體。昔只街市，今宅院亦有之。”由這兩段記錄，可知無論減字偷聲，或攤破添字，最初都是教師或嘌唱家為了耍花腔，在歌唱某一詞調時，增減其音律，長短其字句。後來這種唱法固定下來，填詞的作者因而衍變成另一腔調。