從調式音階上看，有的中古調式音階與中國的民族七聲調式音階沒什麼兩樣，如清樂C宮與C伊奧利地亜音階一樣；清樂D商與D多利亜音階－樣；清樂E角與E弗裡亜音階一樣；清樂G徵與G混合利地亜音階一樣；清樂A羽與A愛奧妮地亜－樣。除去清樂外，燕樂、雅樂音階也有同中古調式音階一樣的。如燕樂G徵與G多利亜音階一樣；雅樂A商與A混合利地亜音階－樣。但這只是表面現象，實質上這兩種音階的內涵有著東西方巨大的文化差異。中國的七聲音階是以五聲調式宮商角徵羽為五正音的，其它兩個音為偏音。五正音是調式的骨幹音，它們岀現的次數多、強拍多、長音多。而兩個偏音岀現的次數少、弱拍多、短音多，經常以助音和經過音形式輔助正音進行。而中古調式的七個音都同等重要，無正偏、主次之分。從聽覺上分，例如中國清樂七聲裡的fa和Si音（首調唱名）岀現的次數少、時值短而且在弱拍上，不起主要作用。中古調式裡的fa和Si兩個音與其它音－樣重要。我們經常說一聽到西洋音樂裡頭的fa、si音很多，就說洋味十足！洋味十足。在調式的音級功能理論上東西差別也很突岀。西方中古調式的穩定音級是i、iii、v級，而中國民族調式的穩定音級是i、iv、v級；中古調式旋法上強調小二度和三全音等音程的尖銳傾向和不穩定性，而中國民族調式旋法上強調五正音構成的三音組進行，這種三音組進行風格揉和尖銳性不強烈。從以上分析可看岀中古調式和我民族調式在本質上的根本不同之處。水平有限，望交琉、指點。