我是講堂空空--珠寶玉石收藏知識傳播者，今天給大家講述下綠松石雕刻方面的知識。

綠松石雖然因為它外表的美觀性以及質地的可盤玩性，從古自今都位居“四大名玉”之一。但唐太宗同樣有這麼一句話“玉雖有美質，在於石間，不經良工雕琢，與瓦礫無別”，玉石的雕刻技術可以將綠松石的本質更加的凸顯出來，讓綠松石變的更有欣賞價值。

經過我們講堂多個雕刻師的講解，我在這裡大致將綠松石的雕刻分為相玉、磨皮、出坯、細雕以及打磨五個步驟。

一、相玉

也就是綠松石毛料剛到手之後，師傅就要根據毛料的大小以及形狀來構思雕刻成什麼題材更為合適。這一步的工作量我覺得是在用腦上最大的，綠松石的玉性、外形、色彩、綹裂瑕疵等等全部都要考慮在內。一個好的創意常常都是歷時很久，只有因石施工，才可以讓綠松石濃淡兼備的顏色層次分明，才可以透過線條將所有的瑕疵變廢為寶。

二、磨皮

確定了綠松石雕刻的構思後，我們就要用砂紙將原始表皮磨掉。再用鉛筆將構思的大致圖案繪製在綠松石上，再經過一番修改之後，用防水的油性筆將定稿繪製在綠松石的表面。

三、出坯

也就是按照設計圖案將綠松石輪廓以外的邊角料給切去，還有儘量去掉設計中用不到的瑕疵。再在此基礎上，對綠松石做一個粗略的雕琢，使得綠松石雕件的大體形狀可以看出。

四、細雕

這一步就是在綠松石作品大致的結構下，進行類似於面部雕刻啊，綠松石內部的細琢等等。在這一步需要注意的就是，雕刻過程中因為磨頭不停的與綠松石摩擦會產生高溫，所以需要不停的澆水來降溫，免得綠松石暴裂。

五、打磨

也就是綠松石雕刻最後的收尾步驟了，一件雕件的神態韻味也全都包含在這一步驟裡面。只有在細節處下功夫的雕刻師，一遍一遍的將雕件的每一個角落都打磨的盡善盡美才可以成為雕刻大師的。

綠松石在雕刻過程中是很耗原材料的，從毛料到雕件最起碼會損耗掉一半以上的綠松石。所以綠松石雕件貴，是有它自己的道理的。

每一件綠松石雕件都來之不易，那是無數的毛料被損耗而來；那是無數代手藝人摸索而來；那是雕刻師無數個日夜思索細琢而來的，我們且玩且珍惜。

一件玉雕作品在雕刻師的手中經過構思、描繪、雕刻、修改成型，完美呈現在觀眾面前，並得到大家的欣賞和傳世，是每一個從事玉雕行業的工作者深感自豪的事情。

怎樣在雕刻師的藝術設計和碾琢之下從原石變成一方精美無比的玉器？怎樣建立一件作品的雕刻工藝檔案？

我們就一件玉雕作品從原石到成品如何建立檔案進行分析探討。

一件作品檔案的建立依次步驟為：

1. 工具準備：玉石原石、鋼尺、電子稱、漸變紙和相機以及玉器雕刻工具。

2. 作業流程:

(1) 毛石拍照。

背景用漸變紙，漸變紙圓弧上升成90°角，白色為底，毛石放底座之上，長寬高各用鋼尺標明尺寸，電子稱顯示其重量，採用自然光高畫素相機拍攝，採用正立面靜態拍攝。照片直接顯示毛石重量，長寬高資料以及原石的真實皮色綹裂。並詳細真實的記錄在案。

（2） 毛石整體構思。

毛石上有什麼皮色、裂紋、髒的成分，準備雕刻成什麼題材，如何處理上述問題。

當一塊玉料拿到手中，首先要做的是仔細的審視它的玉性、綹裂、瑕疵等情況，對好壞部分了然於胸。這叫“相玉”。看玉要“轉”著看：正面、背面、側面、頂面等。這是一塊綹裂比較多的籽料，掛淡淡的黃皮，質不錯，但必須施以雕工才可體現其擁有的價值。如若順裂切開，就會細碎的不值一錢；如果將綹裂盡數挖去，又會破壞完整的料形。辦法只有一個：借裂為紋，挖髒遮綹。

如何評判一款玉件的雕工好壞？這是一個見仁見智的問題。總的來說，從“意、形、工、痕”四個方面入手，把握“合適”這個尺度，就可以做出比較理性的判別。

意，就是畫面的意境、畫意。自然的物象千變萬化，畫意、意境才是審美的焦點取向。

形，就是玉件的大形以及每一個物體的形體。只有準確的形體，才會有美的享受。當然，虛實處理等手法引起的變形，只要是對塑造美感有幫助，都是可以接受的。

工，就是為表現畫意、形體所作的表現。這要講究個“合適”，不夠不行，過分也不可取。

痕，就是“工”的具體體現。跟腳要求乾淨，線條要求優美、漂亮，要符合所表現的物體及畫意。

在毛石上用筆大致勾勒出題材（同樣勾勒好在漸變紙上拍照，不用尺寸，及電子稱）。

（3） 在素描紙上簡單勾勒出毛石的形狀，並畫出相應構思創作圖案，拍照留念。

（4） 毛石水線筆描圖。

用水線筆在毛石上勾勒出具體圖案， 在紙上畫出同樣的原石和原石上的圖樣並二者放一起組合拍照 。

（5） 進行雕刻。

這個過程儘可能每進行一道工序在漸變紙上進行一次拍照，並詳細記錄下每一道工序，採用了什麼工具，運用了什麼雕刻技法，進行這一道工序之後毛石的重量減少了多少，毛石的毛病在雕刻中進行了怎樣的規避，為什麼這樣做，每一個細節都有說明，特別是工具的使用及原石的變化都要有照片，越詳細越好。

首先出坯，完成後，一般會畫一稿，精確一下形。有經驗的雕刻師可以用鉛筆畫一下就行。在雕刻期間，玉料由表面進入內部，可能會發現新的問題；由平面形像轉為立體形象，也會有畫面變空闊的感覺。因此，出坯後的修改就很重要。在這個環節，一定要記錄運用了什麼樣的雕刻工具，切除了多少的石料，出坯後原石的重量有什麼變化，並拍照記錄。

此後，每進行一道雕刻工藝都要記錄並拍照採用了什麼工具及毛石重量的變化和形狀的變化。

（6）作品成型後，後續的揉光封蠟也參考上面的步驟進行，做到每一步都有照片及筆錄。

（7）作品最終定型拍照（一張帶鋼尺，電子稱的照片；一張不帶的作品照）。

一款玉件的誕生，玉料的選用是很重要的，但這還不夠。如何利用巧思將玉料賦予生命，是從設計到雕刻、打磨乃至串繩各道環節都要進行思考的問題。也就是說：各道環節都是一次再創作。

一件傳世作品的問世，背後傾注著雕刻者的很多心血，從一件璞玉到一件驚世絕倫的作品，不是一塊石頭的蛻變，而是我們賦予石頭全新的蛻變。

因此，雕刻師在一件作品創作過程中記錄下各個環節的具體細節，採用文字圖片等形式詳細記載這件作品從原石到成品，大師的創作思路，採用的工具，進行的步驟，運用資料或者影像的方式進行整理，做出一套完整的作品檔案，這就是對中國玉雕文化的一種傳承和貢獻。

松石非常脆雕刻不能來開水，但是雕刻的方法也有好幾種，橫機、電手柄、手工刻刀都可以做出來。

松石這幾年逐漸的被市場認可，價格也水漲船高，但是以次充好和假貨也充當一部分市場。

在綠色寶石中，松石的顏色更加內斂沉穩讓人能夠接受，那由內到位散發的神秘是大家追求的境界之一。

玉化好的松石硬度非常高，用手電打光呈半透明狀，而面松就像石灰一樣，多半會選擇沁膠或者其他方法讓其變得漂亮一些。

松石比較容易造假，單單從圖片也不一定能看出是原礦還是微沁，松石的價格也是高低不一，松石非常上鏡，圖片和實物差別較大，所以網上購買還是看好吧。

我是講堂空空–珠寶玉石收藏知識傳播者。

但是，我們也知道，綠松石相比於其他的珠寶玉石來說，質地較脆，在製作過程中，一不小心就會發生崩裂的狀況，所以雕制需要耗費的精力極大，對於雕制的手法也要極為熟稔。

今天咱們就來看一下綠松石的雕件製作過程。

首先，起構思：

每次拿到一塊原料之前，師傅們都要根據原料的特點、色彩的呈現、形狀、大小以及綹裂等瑕疵來做一個籠統的構想。

根據這些情況先做好構想，適合雕刻什麼，怎麼能最大化程度避免瑕疵，然後再看如何雕刻，一個好的創意能讓一塊不起眼的原石以驚豔的效果呈現在眾人的面前，但是出一個好的創意往往考驗一個雕刻師傅的能力，畢竟得先對於綠松石瞭然於胸才能發揮出特有的想象力和創造力。

繪樣：

有立意之後，就可以打圖樣了，將原本的預想繪製在圖紙上，然後將綠松石的表皮剝去，一些多餘的邊邊角角的地方磨掉，留下大致的模樣。

然後將繪製好的圖樣，在綠松石上描繪出來，確認無誤後，就可以直接用墨筆定稿，然後就可以出坯了。

出坯：

圖案按繪製好後，先用工具將圖案多餘的部位一一磨掉，特別是有影響的沙粒或者是障礙物等等。

為了符合最大致的模型，外圍的一些結構或者凸出特點的地方在這一步也需要磨製出最基礎的樣子。

精雕：

綠松石需要雕刻的形狀大致被磨刻出來之後就可以進行細雕了。

初始模樣完成後，就可以在輪廓上構畫細節了，從外表到內裡，每個地方都需要注意，當然，雕琢到內部的時候也可能會出現新的問題，這就更考驗師傅的技巧問題了。

雕刻的過程中需要一直灑水，以免綠松石在雕磨的過程中高溫缺水，出現開裂或者崩裂的情況，同時避免了灰塵的四散。

最後，打磨拋光：

這一步是修飾的過程，粗製、細雕之後就可以打磨了，需要手工一點點磨製出光滑圓潤的線條，磨得越細，拋光程度越高，最後呈現出的光澤度和質感越好。

雖然這樣簡單的介紹，好像並沒有什麼難度，但是真正實施起來真的是很困難，有時候一塊綠松石的料子，想創意都能想月餘，在精雕細磨的過程中需要付出的心力可比一般的玉石雕刻多得多。

謝謝邀請，綠松石從毛料到雕件的過程有什麼經驗分享嗎？ 每一件松石雕件，都是雕刻師傅心血凝聚而成。松石雕刻過程中的很多困難和艱辛也是很多朋友所不知道的，今天小緣來和朋友們分享下綠松石從毛料到雕件的過程中的一些個人經驗和看法：1：松石雕刻的過程是先大概選擇比較好的白皮籽或者皮殼清亮的青皮子。先要把松石外層的皮殼用牙機去掉，剩下基本乾淨的松石塑膠在這一過程中基本會把鐵線黑點什麼的儘可能去掉當然如果有少數鐵線長在松石裡太深就沒辦法！然後是相玉，就是看松石的形狀大小等選擇合適松石的雕刻題材！然後就是用筆在松石上勾勒出需要雕刻題材的形狀！形狀畫好了之後就可以開始雕刻了，先是勾勒出大致形狀然後是在初步雕刻的基礎上精細雕刻！然後是打磨拋光了！

2：松石比較特殊，有鐵線的地方容易開裂所以一般雕刻的松石都是選擇沒有什麼鐵線的素料為主！

3：選擇雕刻題材的時候通常最好多選擇幾位雕刻師傅諮詢，因為作為業內人士我們知道通常的雕刻師傅擅長的題材是不一樣的。有的擅長雕刻佛教題材有的，擅長雕刻獸類，有的擅長雕刻花鳥等等。所以要多諮詢幾位雕刻師傅在儘可能保留松石重量的基礎上選擇雕刻師擅長的題材，才能選擇比較好的效果！

4：雕工非常重要，有可能的話最好選擇蘇工或者北工這是雕刻裡面比較好的工藝了。有的對雕刻要求比較高的可能需要選擇名師或者大師雕刻，但是這種雕刻師往往需要人引薦需要排隊！