疊詞構成的成語有四種形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、 ABAC型 等 AABB型（57條成語）：安安穩穩、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸揚揚、紛紛攘攘、紛紛揚揚、風風火火、風風雨雨、鬼鬼祟祟、浩浩蕩蕩、轟轟烈烈、渾渾噩噩、家家戶戶、結結巴巴、兢兢業業、口口聲聲、磊磊落落、烈烈轟轟、林林總總、落落穆穆、馬馬虎虎、明明赫赫、模模糊糊、嫋嫋婷婷、婆婆媽媽、期期艾艾、千千萬萬、卿卿我我、三三兩兩、三三五五、善善惡惡、生生世世、是是非非、堂堂正正、陶陶兀兀、偷偷摸摸、吞吞吐吐、唯唯否否、唯唯諾諾、熙熙攘攘、蠍蠍螫螫、心心念念、形形色色、煦煦孑孑、洋洋灑灑、影影綽綽、悠悠盪盪、悠悠忽忽、魚魚雅雅、鬱鬱蔥蔥、元元本本、原原本本、戰戰兢兢、錚錚佼佼、惺惺惜惺惺、星星點點 AA××型(共有234條成語)：哀哀父母、哀哀欲絕、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是、彬彬有禮、步步蓮花、步步為營、草草了事、草草收兵、察察為明、超超玄著、陳陳相因、楚楚可憐、蠢蠢欲動、綽綽有餘、刺刺不休、代代相傳、旦旦而伐、喋喋不休、鼎鼎大名、多多益善、咄咄逼人、咄咄怪事、恩恩相報、泛泛而談、泛泛之交、泛泛之人、憤憤不平、高高在上、格格不入、耿耿於懷、耿耿於心、官官相護、袞袞諸公、行行出狀元、好好先生、赫赫有名、赫赫之功、赫赫之光、花花公子、花花世界、花花太歲、惶惶不可終日、恢恢有餘、昏昏欲睡、岌岌不可終日、岌岌可危、濟濟一堂、矯矯不群、津津有味、津津樂道、斤斤計較、斤斤自守、井井有條、炯炯有神、赳赳武夫、九九歸一、踽踽獨行、涓涓不壅、眷眷之心、侃侃而談、硜硜之愚、空空如也、口口相傳、誇誇其談、款款而談、琅琅上口、朗朗乾坤、累累如珠、慄慄危懼、歷歷可數、歷歷在目、戀戀不捨、寥寥可數、寥寥無幾、碌碌無能、碌碌無為、碌碌無聞、犖犖大端、落落寡合、落落大方、落落難合、蔓蔓日茂、悶悶不樂、靡靡之音、綿綿瓜瓞、面面俱到、面面相覷、默默無聞、默默無言、脈脈含情、念念不忘、諾諾連聲、翩翩公子、翩翩起舞、翩翩少年、僕僕風塵、慼慼具爾、謙謙君子、切切此布、切切私語、竊竊私議、竊竊私語、區區之眾、煢煢孑立、拳拳服膺、拳拳之枕、穰穰滿家、人人皆知、人人自危、色色俱全、姍姍來遲、生生不息、生生不已、絲絲入扣、滔滔不絕、亭亭玉立、頭頭是道、唯唯連聲、娓娓不倦、娓娓動聽、娓娓而談、惡惡從短、息息相關、息息相通、嘵嘵不休、小小不言、蠍蠍螫螫、心心相印、欣欣向榮、星星之火、一點點小火星、惺惺作態、休休有容、栩栩如生、軒軒甚得、懸懸而望、循循善誘、牙牙學語、奄奄一息、泱泱大風、洋洋大觀、洋洋得意、怏怏不樂、嶢嶢易缺、遙遙領先、遙遙相對、遙遙無期、搖搖欲墜、依依不捨、悒悒不樂、盈盈一水、鬱鬱寡歡、冤冤相報、源源不絕、源源不斷、源源而來、芸芸眾生、鑿鑿有據、沾沾自喜、湛湛青天、昭昭在目、振振有辭、錚錚有聲、振振有辭、蒸蒸日上、正正之旗、惴惴不安、諄諄告誡、孜孜不倦、孜孜以求. A××A型（30條成語）：床上安床、防不及防、防不勝防、冠上加冠、國將不國、話裡有話、話中有話、見所未見、將門有將、精益求精、舉不勝舉、輪扁斫輪、夢中說夢、忍無可忍、日復一日、日甚一日、神乎其神、損之又損、痛定思痛、頭上安頭、微乎其微、為所欲為、聞所未聞、屋下架屋、相門有相、玄之又玄、賊喊捉賊、惺惺惜惺惺、一不壓眾百不隨一、疑人勿用用人勿疑. A×A×型之一——不×不×式(47條成語)：不卑不亢、不茶不飯、不痴不聾、不瞅不睬、不打不成相識、不悱不發、不憤不啟、不豐不殺、不尷不尬、不古不今、不管不顧、不管不顧、不哼不哈、不即不離、不疾不徐、不稼不穡、不驕不躁、不亢不卑、不愧不作、不郎不秀、不稂不莠、不倫不類、不蔓不枝、不明不白、不偏不黨、不偏不倚、不破不立、不屈不撓、不日不月、不三不四、不衫不履、不上不下、不生不滅、不識不知、不死不活、不痛不癢、不吐不茹、不聞不問、不聞不問、不文不武、不徐不疾、不依不饒、不夷不惠、不陰不陽、不折不扣、不知不覺、不忮不求. A×A×型之二——無×無×式（22條成語）：無適無莫、無冬無夏、無法無天、 無根無蒂、無毀無譽、無盡無休、無舊無新、無咎無譽、無拘無束、無可無不可、無偏無黨、無情無義、無窮無盡、無拳無勇、無聲無臭、無聲無息、無時無刻、無思無慮、無依無靠、無影無蹤、無憂無慮、無尤無怨、無緣無故、無怨無德. A×A×型之三——一×一×式（35條成語）：一板一眼 、一棒一條痕、一步一個腳印、一步一鬼、一草一木、一長一短 、一唱一和、一成一旅、一簞一瓢、一德一心、一舉一動、一鱗一爪、一龍一蛇、一龍一豬、一模一樣、一噴一醒、一顰一笑、一琴一鶴、一丘一壑、一觴一詠、一生一世、一手一足、一絲一毫、一五一十、一心一德、一心一計、一心一意、一薰一蕕、一言一行、一吟一詠 、一飲一啄、一張一弛、一朝一夕、一針一線、一字一板. 單音疊詞： 甜津津、甜絲絲、喜洋洋、樂滋滋、興沖沖、氣沖沖、孤零零、樂呵呵、笑哈哈、笑眯眯、醉醺醺、雄赳赳、呼嚕嚕、骨碌碌、齊刷刷、傻乎乎、傻愣愣、罵咧咧、滿盈盈、空蕩蕩、香噴噴、水汪汪、滴溜溜、圓溜溜、熱辣辣、慢騰騰、靜悄悄、血淋淋、溼漉漉、一片片、一團團、一堆堆、紅彤彤、紅豔豔、明晃晃、白花花、金燦燦、銀閃閃、亮晶晶、眼睜睜、懶洋洋、白濛濛、冷冰冰、熱乎乎、暖融融、涼颼颼、潮乎乎、惡狠狠、紅撲撲、綠油油、毛絨絨、熱騰騰. 雙音疊詞： 推推搡搡、嘟嘟囔囔、嘀嘀咕咕、軲軲轤轤、比比劃劃、踉踉蹌蹌、乾乾淨淨、嘮嘮叨叨、利利落落、冷冷落落、吞吞吐吐、大大方方、客客氣氣、說說笑笑、的的確確、反反覆覆、歪歪斜斜、方方正正、實實在在、踏踏實實、紮紮實實、迷迷糊糊、隱隱約約、模模糊糊、嚴嚴實實、世世代代、千千萬萬、鬱鬱蔥蔥、紛紛揚揚、三三兩兩、吹吹打打、蓬蓬鬆鬆、陸陸續續、斷斷續續、囉囉嗦嗦、層層疊疊、結結實實、明明白白、辛辛苦苦、舒舒服服、勤勤懇懇、慌慌張張、痛痛快、穩穩當當、匆匆忙忙、急忙忙、暖暖和和、整整齊齊、蹦蹦跳跳 疊詞是：詞和詞常常可以連起來用. 讀ABB式疊詞,你可要小心哦! 小學語文課本第三冊《秋天》一課中,有一個疊詞“黃澄澄”.查閱《現代漢語詞典》,“澄”是個多音字,有兩個本音,即“dèng”（音鄧）和“chéng”（音成）.“黃澄澄”的“澄”字到底是讀“dèng”還是讀“chéng”,這個看似簡單的問題,卻曾經難倒了無數的語文老師.讀“dèng”的老師搬出《現代漢語詞典》,那上面說,當“澄”字念“dèng”時,表“讓雜質沉下去使之變清”之意,“黃澄澄”就是其它顏色都沉下去了,黃得一點雜色都沒有,所以應該讀“dèng”.讀“chéng”的老師搬出的也是《現代漢語詞典》,條目的註解似乎更加有利於“chéng”字讀音,因為“澄”字唸作“chéng”時的兩個義項一為很清,二為使清楚,而且還找出幾個例證,如澄碧、澄澈、澄清等,所以應該讀作“chéng”. 然而令人遺憾的是,這兩種讀法都是錯的－－“黃澄澄”的“澄”字有第三種讀音!這種讀音居然在《現代漢語詞典》中沒有標註!這就奇了怪了. 其實一點兒也不奇怪.按普通話標準讀音,ABB式疊詞的後兩個字一般變作一聲,這是因為北京人口語習慣中常把“BB”讀成陰平調如：“綠油油”讀作“lǜyōuyōu”；“明晃晃”讀作“mínghuānghuāng”；“火辣辣”讀作“huǒlālā”類似的ABB結構BB部分疊詞要讀成第一聲的還可以舉出一些例子,如慢騰騰、沉甸甸、紅彤彤、白濛濛、黑黝黝、黑糊糊、黑洞洞、毛茸茸、亂蓬蓬、清凌凌、水凌凌、溼漉漉、笑吟吟等. 原來,“黃澄澄”的正確讀音應該唸作deng（第一聲,音燈）! 當然,大量的ABB式疊詞是不能變調的,還應照讀本音.比如“空蕩蕩”“紅豔豔”“白皚皚”、“惡狠狠”“赤裸裸”“野茫茫”等.有變調的也有不變調的,因此,讀ABB式疊詞時,要加倍小心呦! 疊詞在詩詞中的作用 李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字,“尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚”,向來受到人們的賞識.徐ニ擔骸笆拙淞下十四個疊字,真似大珠小珠落玉盤也.”梁紹王稱之“出奇制勝,真匪夷所思矣”. 這七組疊詞妙在何處呢?首先,在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態.“尋尋覓覓”,側重寫動作,心神不定,悵然若失；“冷冷清清”,側重寫感受,孤單寂寞,形影相弔；“悽悽慘慘慼戚”側重寫心境,悲慘淒涼,終日愁苦.三者用“情”貫穿一起.其次在聲律上急促跳動,鏗鏘有韻,有節奏感.此外,在結構上為整首詞定下基調,創造出悲傷的氛圍,使讀者屏息凝神,受其感染. 由此可見,疊字在詩詞創作中獨具魅力,其特殊功能主要表現在如下幾個方面. 一是形象性.詩中疊字運用得恰到好處,可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象.《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草,鬱郁園中柳.盈盈樓上女,皎皎當窗牖.娥娥紅粉妝,纖纖出素手.”前兩句寫景,用“青青”、“鬱郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人,四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真,簡直呼之欲出. 《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範.再如《迢迢牽牛星》,全詩僅十句,用了六組疊詞：“迢迢牽牛星,皎皎河漢女.纖纖擢素手,札札弄機杼.……盈盈一水間,脈脈不得語.”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情. 有些詩句由於疊字用得精妙,使其更富於藝術魅力,贏得人們的交口稱讚,遂成千古名句.如杜甫的“繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長）,用“紛紛”、“細細”,抒發自己惜花、愛花的心情,造語似痴,但情真意切.再如韋應物的“漠漠帆來重,冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》）,二組疊字使詩的意境更為深邃.《後湖集》說,每讀此句“未嘗不茫然而思,喟然而嘆”,希望“圖蘇州”（韋應物）之句於壁,使餘隱几靜對,神遊八極之表. 二是確切性.疊字既可以摹聲,又可以摹色,達到摹狀的修辭效果,使表達的意象更加確切.如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前,新婦車在後,隱隱何甸甸,俱會大道口”,用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲,非常確切,渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛,給人一種沉重的感覺.疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”,用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”,用“颯颯”摹擬風聲風聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處,瀟瀟雨歇”,用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去,諾諾復爾爾.”這裡“諾諾”、“爾爾”是答應聲,相當於現代漢語中“好,好”、“就這樣”之類的詞,兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現.再如《木蘭辭》用“唧唧復唧唧”的疊詞,寫木蘭的嘆息聲,也十分精當. 用疊詞摹色的例子也不少.如白居易的“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》）,用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般. 三是音樂性.疊字可使詩的音律和諧,讀起來,琅琅上口；聽起來,聲聲悅耳.如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹,萬萬女貞林.山山白鷺滿,澗澗白猿吟.君莫向秋浦,猿聲碎客心.”詩的前四句分別用疊字領起,節奏明快,富於音樂美. 還有用疊字來描繪音樂的.如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”,《五絃彈》中的“第一第二絃索索,秋風拂松疏韻落.第三第四弦泠泠,夜鶴憶子籠中鳴”等等,這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感. 古典詩詞中疊字使用頻率很高.有人作過統計,《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇,正如劉勰所說：“‘灼灼’狀桃花之鮮,‘依依’盡楊柳之貌,‘杲杲’為日出之容,‘漉漉’擬雨雪之狀,‘喈喈’逐黃鳥之聲,‘喓喓’學草蟲之韻.”這些疊字在詩中有三百五十多句,運用疊字達二十六處之多,構成了這首敘事詩的一大藝術特色.因此,在鑑賞古典詩詞時,對疊字的特殊功能不容忽視.
疊詞構成的成語有四種形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、 ABAC型 等 AABB型（57條成語）：安安穩穩、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸揚揚、紛紛攘攘、紛紛揚揚、風風火火、風風雨雨、鬼鬼祟祟、浩浩蕩蕩、轟轟烈烈、渾渾噩噩、家家戶戶、結結巴巴、兢兢業業、口口聲聲、磊磊落落、烈烈轟轟、林林總總、落落穆穆、馬馬虎虎、明明赫赫、模模糊糊、嫋嫋婷婷、婆婆媽媽、期期艾艾、千千萬萬、卿卿我我、三三兩兩、三三五五、善善惡惡、生生世世、是是非非、堂堂正正、陶陶兀兀、偷偷摸摸、吞吞吐吐、唯唯否否、唯唯諾諾、熙熙攘攘、蠍蠍螫螫、心心念念、形形色色、煦煦孑孑、洋洋灑灑、影影綽綽、悠悠盪盪、悠悠忽忽、魚魚雅雅、鬱鬱蔥蔥、元元本本、原原本本、戰戰兢兢、錚錚佼佼、惺惺惜惺惺、星星點點 AA××型(共有234條成語)：哀哀父母、哀哀欲絕、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是、彬彬有禮、步步蓮花、步步為營、草草了事、草草收兵、察察為明、超超玄著、陳陳相因、楚楚可憐、蠢蠢欲動、綽綽有餘、刺刺不休、代代相傳、旦旦而伐、喋喋不休、鼎鼎大名、多多益善、咄咄逼人、咄咄怪事、恩恩相報、泛泛而談、泛泛之交、泛泛之人、憤憤不平、高高在上、格格不入、耿耿於懷、耿耿於心、官官相護、袞袞諸公、行行出狀元、好好先生、赫赫有名、赫赫之功、赫赫之光、花花公子、花花世界、花花太歲、惶惶不可終日、恢恢有餘、昏昏欲睡、岌岌不可終日、岌岌可危、濟濟一堂、矯矯不群、津津有味、津津樂道、斤斤計較、斤斤自守、井井有條、炯炯有神、赳赳武夫、九九歸一、踽踽獨行、涓涓不壅、眷眷之心、侃侃而談、硜硜之愚、空空如也、口口相傳、誇誇其談、款款而談、琅琅上口、朗朗乾坤、累累如珠、慄慄危懼、歷歷可數、歷歷在目、戀戀不捨、寥寥可數、寥寥無幾、碌碌無能、碌碌無為、碌碌無聞、犖犖大端、落落寡合、落落大方、落落難合、蔓蔓日茂、悶悶不樂、靡靡之音、綿綿瓜瓞、面面俱到、面面相覷、默默無聞、默默無言、脈脈含情、念念不忘、諾諾連聲、翩翩公子、翩翩起舞、翩翩少年、僕僕風塵、慼慼具爾、謙謙君子、切切此布、切切私語、竊竊私議、竊竊私語、區區之眾、煢煢孑立、拳拳服膺、拳拳之枕、穰穰滿家、人人皆知、人人自危、色色俱全、姍姍來遲、生生不息、生生不已、絲絲入扣、滔滔不絕、亭亭玉立、頭頭是道、唯唯連聲、娓娓不倦、娓娓動聽、娓娓而談、惡惡從短、息息相關、息息相通、嘵嘵不休、小小不言、蠍蠍螫螫、心心相印、欣欣向榮、星星之火、一點點小火星、惺惺作態、休休有容、栩栩如生、軒軒甚得、懸懸而望、循循善誘、牙牙學語、奄奄一息、泱泱大風、洋洋大觀、洋洋得意、怏怏不樂、嶢嶢易缺、遙遙領先、遙遙相對、遙遙無期、搖搖欲墜、依依不捨、悒悒不樂、盈盈一水、鬱鬱寡歡、冤冤相報、源源不絕、源源不斷、源源而來、芸芸眾生、鑿鑿有據、沾沾自喜、湛湛青天、昭昭在目、振振有辭、錚錚有聲、振振有辭、蒸蒸日上、正正之旗、惴惴不安、諄諄告誡、孜孜不倦、孜孜以求. A××A型（30條成語）：床上安床、防不及防、防不勝防、冠上加冠、國將不國、話裡有話、話中有話、見所未見、將門有將、精益求精、舉不勝舉、輪扁斫輪、夢中說夢、忍無可忍、日復一日、日甚一日、神乎其神、損之又損、痛定思痛、頭上安頭、微乎其微、為所欲為、聞所未聞、屋下架屋、相門有相、玄之又玄、賊喊捉賊、惺惺惜惺惺、一不壓眾百不隨一、疑人勿用用人勿疑. A×A×型之一——不×不×式(47條成語)：不卑不亢、不茶不飯、不痴不聾、不瞅不睬、不打不成相識、不悱不發、不憤不啟、不豐不殺、不尷不尬、不古不今、不管不顧、不管不顧、不哼不哈、不即不離、不疾不徐、不稼不穡、不驕不躁、不亢不卑、不愧不作、不郎不秀、不稂不莠、不倫不類、不蔓不枝、不明不白、不偏不黨、不偏不倚、不破不立、不屈不撓、不日不月、不三不四、不衫不履、不上不下、不生不滅、不識不知、不死不活、不痛不癢、不吐不茹、不聞不問、不聞不問、不文不武、不徐不疾、不依不饒、不夷不惠、不陰不陽、不折不扣、不知不覺、不忮不求. A×A×型之二——無×無×式（22條成語）：無適無莫、無冬無夏、無法無天、 無根無蒂、無毀無譽、無盡無休、無舊無新、無咎無譽、無拘無束、無可無不可、無偏無黨、無情無義、無窮無盡、無拳無勇、無聲無臭、無聲無息、無時無刻、無思無慮、無依無靠、無影無蹤、無憂無慮、無尤無怨、無緣無故、無怨無德. A×A×型之三——一×一×式（35條成語）：一板一眼 、一棒一條痕、一步一個腳印、一步一鬼、一草一木、一長一短 、一唱一和、一成一旅、一簞一瓢、一德一心、一舉一動、一鱗一爪、一龍一蛇、一龍一豬、一模一樣、一噴一醒、一顰一笑、一琴一鶴、一丘一壑、一觴一詠、一生一世、一手一足、一絲一毫、一五一十、一心一德、一心一計、一心一意、一薰一蕕、一言一行、一吟一詠 、一飲一啄、一張一弛、一朝一夕、一針一線、一字一板. 單音疊詞： 甜津津、甜絲絲、喜洋洋、樂滋滋、興沖沖、氣沖沖、孤零零、樂呵呵、笑哈哈、笑眯眯、醉醺醺、雄赳赳、呼嚕嚕、骨碌碌、齊刷刷、傻乎乎、傻愣愣、罵咧咧、滿盈盈、空蕩蕩、香噴噴、水汪汪、滴溜溜、圓溜溜、熱辣辣、慢騰騰、靜悄悄、血淋淋、溼漉漉、一片片、一團團、一堆堆、紅彤彤、紅豔豔、明晃晃、白花花、金燦燦、銀閃閃、亮晶晶、眼睜睜、懶洋洋、白濛濛、冷冰冰、熱乎乎、暖融融、涼颼颼、潮乎乎、惡狠狠、紅撲撲、綠油油、毛絨絨、熱騰騰. 雙音疊詞： 推推搡搡、嘟嘟囔囔、嘀嘀咕咕、軲軲轤轤、比比劃劃、踉踉蹌蹌、乾乾淨淨、嘮嘮叨叨、利利落落、冷冷落落、吞吞吐吐、大大方方、客客氣氣、說說笑笑、的的確確、反反覆覆、歪歪斜斜、方方正正、實實在在、踏踏實實、紮紮實實、迷迷糊糊、隱隱約約、模模糊糊、嚴嚴實實、世世代代、千千萬萬、鬱鬱蔥蔥、紛紛揚揚、三三兩兩、吹吹打打、蓬蓬鬆鬆、陸陸續續、斷斷續續、囉囉嗦嗦、層層疊疊、結結實實、明明白白、辛辛苦苦、舒舒服服、勤勤懇懇、慌慌張張、痛痛快、穩穩當當、匆匆忙忙、急忙忙、暖暖和和、整整齊齊、蹦蹦跳跳 疊詞是：詞和詞常常可以連起來用. 讀ABB式疊詞,你可要小心哦! 小學語文課本第三冊《秋天》一課中,有一個疊詞“黃澄澄”.查閱《現代漢語詞典》,“澄”是個多音字,有兩個本音,即“dèng”（音鄧）和“chéng”（音成）.“黃澄澄”的“澄”字到底是讀“dèng”還是讀“chéng”,這個看似簡單的問題,卻曾經難倒了無數的語文老師.讀“dèng”的老師搬出《現代漢語詞典》,那上面說,當“澄”字念“dèng”時,表“讓雜質沉下去使之變清”之意,“黃澄澄”就是其它顏色都沉下去了,黃得一點雜色都沒有,所以應該讀“dèng”.讀“chéng”的老師搬出的也是《現代漢語詞典》,條目的註解似乎更加有利於“chéng”字讀音,因為“澄”字唸作“chéng”時的兩個義項一為很清,二為使清楚,而且還找出幾個例證,如澄碧、澄澈、澄清等,所以應該讀作“chéng”. 然而令人遺憾的是,這兩種讀法都是錯的－－“黃澄澄”的“澄”字有第三種讀音!這種讀音居然在《現代漢語詞典》中沒有標註!這就奇了怪了. 其實一點兒也不奇怪.按普通話標準讀音,ABB式疊詞的後兩個字一般變作一聲,這是因為北京人口語習慣中常把“BB”讀成陰平調如：“綠油油”讀作“lǜyōuyōu”；“明晃晃”讀作“mínghuānghuāng”；“火辣辣”讀作“huǒlālā”類似的ABB結構BB部分疊詞要讀成第一聲的還可以舉出一些例子,如慢騰騰、沉甸甸、紅彤彤、白濛濛、黑黝黝、黑糊糊、黑洞洞、毛茸茸、亂蓬蓬、清凌凌、水凌凌、溼漉漉、笑吟吟等. 原來,“黃澄澄”的正確讀音應該唸作deng（第一聲,音燈）! 當然,大量的ABB式疊詞是不能變調的,還應照讀本音.比如“空蕩蕩”“紅豔豔”“白皚皚”、“惡狠狠”“赤裸裸”“野茫茫”等.有變調的也有不變調的,因此,讀ABB式疊詞時,要加倍小心呦! 疊詞在詩詞中的作用 李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字,“尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚”,向來受到人們的賞識.徐ニ擔骸笆拙淞下十四個疊字,真似大珠小珠落玉盤也.”梁紹王稱之“出奇制勝,真匪夷所思矣”. 這七組疊詞妙在何處呢?首先,在內容上恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸後的精神狀態.“尋尋覓覓”,側重寫動作,心神不定,悵然若失；“冷冷清清”,側重寫感受,孤單寂寞,形影相弔；“悽悽慘慘慼戚”側重寫心境,悲慘淒涼,終日愁苦.三者用“情”貫穿一起.其次在聲律上急促跳動,鏗鏘有韻,有節奏感.此外,在結構上為整首詞定下基調,創造出悲傷的氛圍,使讀者屏息凝神,受其感染. 由此可見,疊字在詩詞創作中獨具魅力,其特殊功能主要表現在如下幾個方面. 一是形象性.詩中疊字運用得恰到好處,可使所描繪的自然景色或人物特徵更加形象.《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草,鬱郁園中柳.盈盈樓上女,皎皎當窗牖.娥娥紅粉妝,纖纖出素手.”前兩句寫景,用“青青”、“鬱郁”描繪出春天草木濃密的生機；後四句寫人,四組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分逼真,簡直呼之欲出. 《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典範.再如《迢迢牽牛星》,全詩僅十句,用了六組疊詞：“迢迢牽牛星,皎皎河漢女.纖纖擢素手,札札弄機杼.……盈盈一水間,脈脈不得語.”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情. 有些詩句由於疊字用得精妙,使其更富於藝術魅力,贏得人們的交口稱讚,遂成千古名句.如杜甫的“繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長）,用“紛紛”、“細細”,抒發自己惜花、愛花的心情,造語似痴,但情真意切.再如韋應物的“漠漠帆來重,冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送李胄》）,二組疊字使詩的意境更為深邃.《後湖集》說,每讀此句“未嘗不茫然而思,喟然而嘆”,希望“圖蘇州”（韋應物）之句於壁,使餘隱几靜對,神遊八極之表. 二是確切性.疊字既可以摹聲,又可以摹色,達到摹狀的修辭效果,使表達的意象更加確切.如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前,新婦車在後,隱隱何甸甸,俱會大道口”,用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲,非常確切,渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛,給人一種沉重的感覺.疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”,用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”,用“颯颯”摹擬風聲風聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處,瀟瀟雨歇”,用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下床去,諾諾復爾爾.”這裡“諾諾”、“爾爾”是答應聲,相當於現代漢語中“好,好”、“就這樣”之類的詞,兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現.再如《木蘭辭》用“唧唧復唧唧”的疊詞,寫木蘭的嘆息聲,也十分精當. 用疊詞摹色的例子也不少.如白居易的“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》）,用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般. 三是音樂性.疊字可使詩的音律和諧,讀起來,琅琅上口；聽起來,聲聲悅耳.如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹,萬萬女貞林.山山白鷺滿,澗澗白猿吟.君莫向秋浦,猿聲碎客心.”詩的前四句分別用疊字領起,節奏明快,富於音樂美. 還有用疊字來描繪音樂的.如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”,《五絃彈》中的“第一第二絃索索,秋風拂松疏韻落.第三第四弦泠泠,夜鶴憶子籠中鳴”等等,這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感. 古典詩詞中疊字使用頻率很高.有人作過統計,《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百篇,正如劉勰所說：“‘灼灼’狀桃花之鮮,‘依依’盡楊柳之貌,‘杲杲’為日出之容,‘漉漉’擬雨雪之狀,‘喈喈’逐黃鳥之聲,‘喓喓’學草蟲之韻.”這些疊字在詩中有三百五十多句,運用疊字達二十六處之多,構成了這首敘事詩的一大藝術特色.因此,在鑑賞古典詩詞時,對疊字的特殊功能不容忽視.