知章性放曠，晚尤縱誕，自號四明狂客。

就像王維詩號為“詩佛”因為深通禪理一樣，賀知章“詩狂”也是因為生平豪邁不羈，不拘小節。而且生性好酒，杜甫的《飲中八仙歌》把賀知章列為酒中八仙之首，起句就是：“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。”寫出了賀知章“但得飲酒，何論生死”的豪邁。

賀知章邕容省闥，高逸豁達，為一代清鑑風流之士。尤喜好在飲酒中乘興書寫詩文，直到紙盡方止。曾與張旭、崔宗矽《海錄碎事》亦將其與陳子昂、宋之問、孟浩然等人並稱為“仙宗十友”。賀知章還與張旭情投意合，交往甚密，又為姻親，故時人也常以“賀張”稱之。兩人也經常同遊，“凡人家廳館好牆壁及屏障，忽忘機興發，落筆數行，如蟲篆飛走，雖古之張(芝)、索(靖)不如也。好事者供其箋翰，共傳寶之”。(施宿《嘉泰會稽志》)賀知章以草書名世。《述書賦》中贊其草書“落筆精絕”，“與造化相爭，非人工即到”呂總《續書評》則以為“縱筆如飛，奔而不竭。”李白在《送賀賓客歸越》詩中將其喻為王羲之，有言“鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。山陰道士：如相見，應寫《黃庭》換白鵝。”盧象《送賀監歸會稽應制》詩“青門抗行謝客兒，健筆違羈王獻之。長安素娟書欲偏，工人愛惜常保持。”則喻其為王獻之。當時人們還將其草書與秘書省的落星石、薛稷畫的鶴、郎餘令繪的鳳，合稱為秘書省“四絕”。然而賀知章的書法存世極少，現可見的草書作品只有《孝經》，其用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細相間，虛實相伴；結體左俯右仰，隨勢而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現了他那風流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風氣的序幕。此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。

從賀知章的生平可以感知，他中年的時候，正趕上"開元盛世"（712一741）這一大唐最繁榮的時期。大唐因"安史之亂"（755一763）走向衰落時，賀知章已不在人世。

可以說，賀知章一生平順，善始善終，福壽雙全，橫貫盛唐，既沒有人如李白那樣被貶來貶去，也沒有遭遇像杜甫那樣顛沛流離、窮困潦倒的生活，還大器晚成，可謂幸運而又瀟灑的大唐詩人，就是宋代高壽的愛國詩人陸游，也稍遜一籌。

85歲時，功成名就的賀知章因年邁多病，便告老還鄉，申請離開長安，到越州老家當道士，安度晚年。玄宗皇帝詔令准許，還寫下贈詩《送賀知章歸四明》（2首），其中兩句為：“仙記題金籙，朝章寵賜衣。悄然承睿藻，行路滿光輝。”

太子李享（即後來的唐肅宗）更是持學生之禮，率文武百官為賀知章送行。

這份幸運的經歷和殊榮，在大唐詩人中，有幾人？他耄耋致仕，青雲直上，官居三品，退休時皇帝贈詩，太子率百官相送，在二千多年漫長的封建社會，怕是前無先例，後無來人，唯此一人！

＂詩狂＂賀知章獲得空前絕後的殊榮！

這跟他生活家庭背景有關，賀知章36歲前生活在一個非常富有的家庭，又正逢大唐盛世＂貞觀之治＂時代，從小到大都未吃過苦，又深得父母及左鄰右舍關愛，勤奮好學，詩文出類拔萃，這樣到了36歲那年武則天開科考，到京一舉高中進士及第（成為浙江第一個有記錄的壯元），順利進入國子監工作！一直在長安工作生活達50年，85歲時才告老還鄉，是大唐詩人最長壽的。死後，唐肅宗追封為禮部尚書，極盡顯耀！

而賀知章稱之為＂詩狂＂，他一生創作了＂十九題、二十首、斷句一則、唐禪社首樂章、順和、太和、肅和、雍和、壽合、福合、曉發奉和御製春臺望、望人家桃李花、送人之軍、奉和聖制送張說上集學士賜宴賦得謨字、奉和聖制送張說巡邊題袁氏別業、詠柳、採蓮曲、回鄉偶書二首、答朝士、董孝子黯復仇、斷句！

他的詩作很多朗朗上口，至今還收編到教材課本里，現錄如下

詠柳

碧玉妝成一樹高 萬條垂下綠絲絛

不知細葉誰裁出 二月春風似剪刀

回鄉偶書其一

少小離家老大回 鄉音無改鬢毛衰

兒童相見不相識 笑問客從何處來

賀知章還有一＂狂＂稱為＂酒狂＂他與李伯斗酒的故事＂金龜換酒＂賀知章與李白成為忘年之交，李白也是一位＂酒狂＂無酒不成詩（一生流傳下來詩作就有968首之多稱之為詩仙)！

賀知章一生是很辛福的，可以說人生道路上一帆風順，工作到85歲才告老還鄉，死後又得皇帝加封，賀知章就獲得了空前絕後的這一殊榮！

賀知章自號“四明狂客”，四明是地名，位於浙江省餘姚市四明山鎮，就是賀知章的家鄉附近。狂客是賀知章自認為行為曠達，不拘禮法，所以這麼稱呼自己。其實我很懷疑這一點，按照賀知章的生平，他幾乎沒有在政治上受到什麼挫折，還得到了皇帝數十年如一日的青睞，這樣的人，能夠有多狂？他人對於賀知章的評價，都認為他挺豁達瀟灑的。還是拿李白和賀知章交往的故事為例，當這對忘年之交相識在長安後，喜歡吟詩飲酒，共同探討文學。有一次輪到賀知章請客，在長安街頭的酒家大醉之後，賀知章發現沒有帶錢，便毫不猶豫解下佩帶的金龜，換得酒錢。這個故事和上面給李白取“謫仙人”的外號一樣，都是出自李白回憶賀知章的詩《對酒憶賀監二首》，可信度極高。這主要是體現了賀知章的瀟灑，而這種瀟灑越傳越廣，越傳越神，特別是到了封建禮教束縛的宋明時期，就更讓文人豔羨不已了。更為知名的是，比賀知章、李白都晚出生的杜甫曾在《飲中八仙歌》中，回憶盛唐時期的文人士大夫形象，其中第一個酒鬼就是賀知章。賀知章一生的順遂，在唐朝詩人中是非常罕見的，他是典型的人生贏家。既然他自己都稱自己狂，又得到過詩仙和詩聖的讚美，那將“詩狂”稱號送給他老人家，又有何妨？我們看到白居易被稱為“詩魔”，其實和詩的內容也沒有什麼關係，只是說明他寫詩的刻苦程度罷了。

賀知章生性曠達豪放，善談笑，好飲酒，又風流瀟灑，為時人所傾慕。當看到李白的詩文，即贊為"謫仙人也"，後成為忘年之交，並把李白引薦給唐玄宗為官。賀晚年放蕩不羈，自稱"四明狂客"，又因其詩豪放曠放，人稱"詩狂"。常與李白、李適之、李璡、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂飲酒賦詩，時謂"醉八仙"。亦與陳子昂、盧藏用、宋之問、王適、畢構、李白、孟浩然、王維為"仙宗十友"。

為了節約時間，我摘錄我唐詩研究著作中有關賀知章的部分來回答這個問題。

按照唐詩傳統的劃分，盛唐詩歌的舞臺第一位亮相的是賀知章。

其實，賀知章與陳子昂是同一年生人的都是公元659年。只是同年生，不同命罷了。

我們知道陳子昂一生命運坎坷，且無有得享天年，43週歲（公元702年）時冤死獄中。而此時與其同歲的賀知章正受皇帝榮恩，任禮部侍郎轉任秘書監等職，此後雖然官職不大仕途卻平坦順暢，直到744年終老故鄉，高壽達85週歲。此時，陳子昂早已駕鶴西天了42年了。

就因這42年，賀知章就被編入了盛唐時期的詩人行列了。

賀知章(約659年- 約744年)，字季真，晚年自號四明狂客，漢族。

賀知章早年遷居山陰(今浙江紹興市)。少時即以詩文知名。唐武后證聖元年(695)中進士、狀元，是浙江歷史上第一位有資料記載的狀元。賀知章中狀元后，初授國子四門博士，後遷太常博士。開元十年(722)，由麗正殿修書使張說推薦入該殿書院，參與撰修《六典》、《文纂》等書，未成，轉官太常少卿。十三年為禮部侍郎、集賢院學士。後調任太子右庶子、侍讀、工部侍郎。二十六年改官太子賓客、銀青光祿大夫兼正授秘書監，因而人稱“賀監”。

賀知章詩文精佳，且書法品位頗高，尤擅草隸，“當世稱重”，好事者供其箋翰，每紙不過數十字，共傳寶之。他常醉輒屬籍，常與張旭、李白飲酒賦詩，切磋詩藝，時稱“醉中八仙”，又與包融、張旭、張若虛等結為“吳中四士”。乾元元年(758)肅宗以侍讀之歸，贈禮部尚書。現存詩19首，多為祭祀樂章和應制詩。

賀知章詩文以絕句見長，除祭神樂章、應制詩外，其寫景、抒懷之作風格獨特，清新瀟灑，著名的《詠柳》、《回鄉偶書》兩首膾炙人口，千古傳誦，作品大多散佚，今尚存錄入《全唐詩》共19首。

《回鄉偶書》兩首：

其一：

“少小離家老大回，

鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，

笑問客從何處來。”

其二：

“離別家鄉歲月多，

近來人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，

春風不改舊時波。”

賀知章的兩首“回鄉感悟”幾乎是白話口水詩，但是以其樸實無華和清新真摯而獲得了較高的歷史定位。

再看其另一首廣為流傳的《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

後人評價其立意新奇，飽含韻味。實際上，出了新奇的把春風比喻成“剪刀”的新奇之外，賀知章的“詠柳”為“詠柳”而詠柳，都無有太多的韻味。賀知章之所以贏得了唐詩中的如此地位，是開創了詩歌走出“宮廷”走向民間且走出悲觀頹廢的先例而已。

但就說“寫柳”，我們可以任舉幾例：

　　

白居易的《楊柳枝詞》

一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。

永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰。

——這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景，極寫柳樹的美態，詩人所抓的著眼點是柳條，寫出了動態、形態和色澤顯出它的材質之美。

李商隱《贈柳》

章臺從掩映，郢路更參差。

見說風流極，來當婀娜時。

橋回行欲斷，堤遠意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

　　——詩人寫對柳的讚美，對柳的離去的痛惜愛戀，在讚美柳的極盛中，意味著繁華即盡之後的凋零。全詩不著一個“柳”字，但句句寫柳，仔細回味，又似乎是寫人，對柳的愛戀不捨，似有對人的眷戀與思念，因此被人認為是借柳詠人之作。

戴叔倫《賦得長亭柳》

濯濯長亭柳，陰連灞水流。

雨搓金縷細，煙褭翠絲柔。

送客添新恨，聽鶯憶舊遊。

贈行多折取，那得到深秋。

 

　　——全詩透過描寫長亭柳轉到離愁別緒，突出離愁別緒之多，多得連柳枝都不夠折。

羅隱《柳》

灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。

自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。

 

　　——羅隱(833-909)，字昭諫，新城(今浙江富陽市新登鎮)人，唐代詩人。他的這首《柳》以景喻情，擬人化於柳，別有情趣。

溫庭筠《題柳》

楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。

香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。

羌管一聲何處曲，流鶯百囀最高枝。

千門九陌花如雪，飛過宮牆兩自知。

 

——“題柳”之人應為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠如劉學鍇先生所言，應是有所寄託的。此詩整體風格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關應非妄言。

這幾首“寫柳”的詩，相比來說，可以說賀知章的最為淺薄。

實際上，初唐以來，文學變革的主要力量來自一群社會地位不高的文人。但不可否認，他們的成功同某些具有遠見的權勢人物的支援有一定關係。如高宗的股肱重臣薛元超，曾舉薦楊炯為崇文館學士。楊以“薛令公朝右文宗，託末契而推一變”（《王勃集序》）之語，稱頌薛氏對他們的文學事業所起的作用，四傑因此能在一時間造成很大勢頭。四傑、陳子昂之後，到了中宗神龍、景龍年間，應制之風大盛，詩壇有故態復萌的趨勢。

到了賀知章，因為賀知章本人的才智終歸有限，加上其對詩文革新的動力不足，詩文革新。