秦腔的小生行當，可細分為文小生和武小生。而文小生又可細化為官衣小生、道袍小生等，武小生又可細化為短打小生和靠把小生等。 小生是秦腔行當中非常重要的角色，由小生擔綱主演的劇目也非常多，如《周仁回府》、《白逼宮》、《伐子都》、《五郎出家》、《黃鶴樓》、《祝福》、《八大錘》等。 現在的秦腔舞臺上，大家耳熟能詳的秦腔小生著名演員大都是以唱功為主，但是大家不瞭解的是這些演員在成名立萬之處，都是文武不擋的，至於成名後都很少染指武戲的原因，大概是因為舞臺上一些動作風險極高，且武戲非常的吃力，既然已經都成名了，也就不需要再下那麼大的力氣，承擔非常大段風險，以至於斷送自己的藝術生命力。 秦腔舞臺上都小生行當，有一個顯著的特點，就是大多數成名立萬的秦腔小生名家，到個人藝術風格成熟的時候，都會採取拓寬戲路，跨行當發展，向“三綹”的鬚生行當進軍，最終形成小生和鬚生兼演的個人藝術風格。 在當今的秦腔界,小生這一行當獲得梅花獎的就有陝西省戲曲研究院的李小青、李小峰、李東橋、譚建雄。西安秦腔劇院有限公司三意社的張濤。甚至於李東橋還是中國戲曲梅花獎二度梅的獲得者。單從這個方面來說，這四位當屬於秦腔當今小生行當的佼佼者。 李小青的摘梅劇目是《馬前潑水》，其人物行當就是典型的小生和鬚生跨行當的一齣戲，因此上說，單純的說李小青是秦腔小生等梅花獎又有些許的牽強，只能籠統的說說李小青是秦腔生行當優秀梅花獎獲得者。 李小峰是當前秦腔界舞臺上最為吃香的秦腔小生演員，其代表作《周仁回府》、《華亭相會》、《白逼宮》、《劈山救母》、《八大錘》等。尤其是《白逼宮》一折在影響力和傳唱度上極高，其進修於中國戲曲學院，並取得了研究生的學歷，這種秦腔界上絕無僅有的。早年的李小峰文武不擋，可以看出其基本功紮實，嗓音條件優秀，是難得的一位技藝全面的秦腔小生演員。但是江湖上流傳著一些流言飛語，因此上很多人對其德行操守提出了質疑。 李東橋雖然貴為二度梅，早已躋身秦腔一線名家的行當，但是其似乎個人影響力在這個物慾橫流的社會，並不是那麼大突出，除了在本單位演出外，很少像其他名家一樣，到處走穴跑江湖，竟然成了秦腔界的一股清流。其代表劇目有《黃鶴樓》、《杜甫》、《西京故事》等。近年來，李東橋也開始嘗試著向紅生和鬚生行當跨行發展。 譚建雄是曾經的秦腔隴上三傑，在當今的秦腔小生舞臺上，可以說是文武不擋，其早年受教於甘肅郗派名家展學昌，因此上其表演風格可以說有一些甘肅派秦腔的做派，非常的狠戲，程式動作幅度大，輾轉騰挪，舞臺呈現非常的耐看。其代表劇目有《周仁回府》、《斬姚期》、《飛將軍李廣》等。 提起小生行當，我們不得不說甘肅省秦腔藝術劇院的宋少峰，早年的宋少峰紮根於基層民營劇團，舞臺經驗豐富，基本功紮實，後來進入甘肅省秦腔藝術劇院後，遍訪名師，刻苦鑽研，憑藉著高超的技藝最終成功躋身於甘肅秦腔一線名家的行列，實屬不易。宋少峰可以算得上是當今甘肅秦腔界小生行當的佼佼者，其文武不擋，小生、鬚生、紅生兼演，其代表劇目有《周仁回府》、《金沙灘》、《出五關》、《斬姚期》、《殺廟》等。宋少峰在甘肅的成功，誠然和自己的努力是分不開的，然而客觀上再次說明了秦腔界的一個不成文的定律，那就是秦腔在甘肅濃厚的氛圍中，更能過造就人。這種規律在秦腔有記載以來就有，比如後來陝西很多的名家，早年在陝西都是鬱郁不得志，後來出走甘肅，經過長時間的歷練和打磨，融合甘肅派秦腔的特長，最終返回陝西，一戰成名的不在少數，因此上也就有了“陝西出戲，甘肅養戲”的說法。
秦腔的小生行當，可細分為文小生和武小生。而文小生又可細化為官衣小生、道袍小生等，武小生又可細化為短打小生和靠把小生等。 小生是秦腔行當中非常重要的角色，由小生擔綱主演的劇目也非常多，如《周仁回府》、《白逼宮》、《伐子都》、《五郎出家》、《黃鶴樓》、《祝福》、《八大錘》等。 現在的秦腔舞臺上，大家耳熟能詳的秦腔小生著名演員大都是以唱功為主，但是大家不瞭解的是這些演員在成名立萬之處，都是文武不擋的，至於成名後都很少染指武戲的原因，大概是因為舞臺上一些動作風險極高，且武戲非常的吃力，既然已經都成名了，也就不需要再下那麼大的力氣，承擔非常大段風險，以至於斷送自己的藝術生命力。 秦腔舞臺上都小生行當，有一個顯著的特點，就是大多數成名立萬的秦腔小生名家，到個人藝術風格成熟的時候，都會採取拓寬戲路，跨行當發展，向“三綹”的鬚生行當進軍，最終形成小生和鬚生兼演的個人藝術風格。 在當今的秦腔界,小生這一行當獲得梅花獎的就有陝西省戲曲研究院的李小青、李小峰、李東橋、譚建雄。西安秦腔劇院有限公司三意社的張濤。甚至於李東橋還是中國戲曲梅花獎二度梅的獲得者。單從這個方面來說，這四位當屬於秦腔當今小生行當的佼佼者。 李小青的摘梅劇目是《馬前潑水》，其人物行當就是典型的小生和鬚生跨行當的一齣戲，因此上說，單純的說李小青是秦腔小生等梅花獎又有些許的牽強，只能籠統的說說李小青是秦腔生行當優秀梅花獎獲得者。 李小峰是當前秦腔界舞臺上最為吃香的秦腔小生演員，其代表作《周仁回府》、《華亭相會》、《白逼宮》、《劈山救母》、《八大錘》等。尤其是《白逼宮》一折在影響力和傳唱度上極高，其進修於中國戲曲學院，並取得了研究生的學歷，這種秦腔界上絕無僅有的。早年的李小峰文武不擋，可以看出其基本功紮實，嗓音條件優秀，是難得的一位技藝全面的秦腔小生演員。但是江湖上流傳著一些流言飛語，因此上很多人對其德行操守提出了質疑。 李東橋雖然貴為二度梅，早已躋身秦腔一線名家的行當，但是其似乎個人影響力在這個物慾橫流的社會，並不是那麼大突出，除了在本單位演出外，很少像其他名家一樣，到處走穴跑江湖，竟然成了秦腔界的一股清流。其代表劇目有《黃鶴樓》、《杜甫》、《西京故事》等。近年來，李東橋也開始嘗試著向紅生和鬚生行當跨行發展。 譚建雄是曾經的秦腔隴上三傑，在當今的秦腔小生舞臺上，可以說是文武不擋，其早年受教於甘肅郗派名家展學昌，因此上其表演風格可以說有一些甘肅派秦腔的做派，非常的狠戲，程式動作幅度大，輾轉騰挪，舞臺呈現非常的耐看。其代表劇目有《周仁回府》、《斬姚期》、《飛將軍李廣》等。 提起小生行當，我們不得不說甘肅省秦腔藝術劇院的宋少峰，早年的宋少峰紮根於基層民營劇團，舞臺經驗豐富，基本功紮實，後來進入甘肅省秦腔藝術劇院後，遍訪名師，刻苦鑽研，憑藉著高超的技藝最終成功躋身於甘肅秦腔一線名家的行列，實屬不易。宋少峰可以算得上是當今甘肅秦腔界小生行當的佼佼者，其文武不擋，小生、鬚生、紅生兼演，其代表劇目有《周仁回府》、《金沙灘》、《出五關》、《斬姚期》、《殺廟》等。宋少峰在甘肅的成功，誠然和自己的努力是分不開的，然而客觀上再次說明了秦腔界的一個不成文的定律，那就是秦腔在甘肅濃厚的氛圍中，更能過造就人。這種規律在秦腔有記載以來就有，比如後來陝西很多的名家，早年在陝西都是鬱郁不得志，後來出走甘肅，經過長時間的歷練和打磨，融合甘肅派秦腔的特長，最終返回陝西，一戰成名的不在少數，因此上也就有了“陝西出戲，甘肅養戲”的說法。