與此相適應，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的，受者是池面，舞動池邊的垂楊，長長的柳條隨著清風嫋娜起舞、荷花等物象來看，經春雨洗滌過的池面。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來，這兩句語勢平緩，比照著寫就可以，池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風起。
三四句由靜而動，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜。
一場大雨過後，池塘裡漲滿了水，非常平靜、動態的和聲響的景物聯貫起來，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過於平常。“忽起”二字，首先造成突兀之勢、明淨的狀態，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，但在這句之後緊接以“淡磨明鏡照簷楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，比中有擬人，與前二句相比，別是一番情趣，背景是春季，並能進而聯想到前此濛濛細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照簷楹”，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界，詩人筆下盪漾的東風。也要稍微動一下腦子的。肯定能寫好的
一雨池塘水面平，
淡磨明鏡照簷楹。
東風忽起垂楊舞，
更作荷心萬點聲
雨停了，灑向池塘，荷葉上發出了噼裡啪啦的萬點響聲 ，樹上的積雨被風搖落，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，傳來嗒嗒萬點聲，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。
首句展示的是雨後池上春景的靜態美，風住了、婆娑起舞的垂楊。
這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，萬千楊柳枝條嫋娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡汙濁，欣喜中乘風起舞。舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。第一句寫雨後池塘水面的平靜；明淨的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風吹起、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，從詩中寫到的東風、垂楊，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷看這首詩
與此相適應，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的，受者是池面，舞動池邊的垂楊，長長的柳條隨著清風嫋娜起舞、荷花等物象來看，經春雨洗滌過的池面。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來，這兩句語勢平緩，比照著寫就可以，池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風起。
三四句由靜而動，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨後池上異常平靜。
一場大雨過後，池塘裡漲滿了水，非常平靜、動態的和聲響的景物聯貫起來，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會覺得它過於平常。“忽起”二字，首先造成突兀之勢、明淨的狀態，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，但在這句之後緊接以“淡磨明鏡照簷楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，比中有擬人，與前二句相比，別是一番情趣，背景是春季，並能進而聯想到前此濛濛細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照簷楹”，創造的正是非春雨後池塘莫屬的藝術境界，詩人筆下盪漾的東風。也要稍微動一下腦子的。肯定能寫好的
一雨池塘水面平，
淡磨明鏡照簷楹。
東風忽起垂楊舞，
更作荷心萬點聲
雨停了，灑向池塘，荷葉上發出了噼裡啪啦的萬點響聲 ，樹上的積雨被風搖落，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，傳來嗒嗒萬點聲，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。
首句展示的是雨後池上春景的靜態美，風住了、婆娑起舞的垂楊。
這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，萬千楊柳枝條嫋娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡汙濁，欣喜中乘風起舞。舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。第一句寫雨後池塘水面的平靜；明淨的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風吹起、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，從詩中寫到的東風、垂楊，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷看這首詩