不好， 因為第一節，連用三個"輕輕的"，向西天的雲彩招手作別，給全詩定下了抒情基調既有難捨難離的真情，最後一節以三個“悄悄的”與首闕迴環對應。“悄悄地”更表達詩人不忍打破這康橋寧靜的意境,悄悄的是詩人在離別之際的不捨與無奈，二者之間的情感是逐漸遞進的不可更換。“輕輕的”，“悄悄的”，來康橋，離康橋，詩人的這種反覆吟誦，使詩作首尾呼應，圓熟精緻。但這“輕”來“悄”去之間，其實就是詩人情感思想隱喻性表現。“輕輕”，“悄悄”，走來走去，不只是詩人外部行為動作，更主要指內部感受——精神、靈魂和感情，從而展示 20 世紀 20 時年代，置身於東西方文化追求中的中國知識分子的特殊心態。這是某種近乎聖潔的心情，不是在告別地理上的康橋，而是在告別他理想中的那一方淨土。三個“輕輕的”巧妙運用，還渲染出日暮黃昏之時的康橋寧靜的氛圍，頗有幾分“近鄉情怯”的味道。“悄悄的”重複使用，使其既與第一小節遙相呼應，形成詩歌旋律的整體美感，也寫出了環境的寂靜與優美，詩人依依惜別之中的惆悵與瀟灑，造成一種靈動的藝術美。《再別康橋》是現代詩人徐志摩膾炙人口的詩篇，是新月派詩歌的代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發了對康橋依依惜別的深情。語言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩人用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細緻入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁。表現得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩作中的絕唱。

不好， 因為第一節，連用三個"輕輕的"，向西天的雲彩招手作別，給全詩定下了抒情基調既有難捨難離的真情，最後一節以三個“悄悄的”與首闕迴環對應。 “悄悄地”更表達詩人不忍打破這康橋寧靜的意境,悄悄的是詩人在離別之際的不捨與無奈，二者之間的情感是逐漸遞進的不可更換。 “輕輕的”，“悄悄的”，來康橋，離康橋，詩人的這種反覆吟誦，使詩作首尾呼應，圓熟精緻。但這“輕”來“悄”去之間，其實就是詩人情感思想隱喻性表現。 “輕輕”，“悄悄”，走來走去，不只是詩人外部行為動作，更主要指內部感受——精神、靈魂和感情，從而展示 20 世紀 20 時年代，置身於東西方文化追求中的中國知識分子的特殊心態。 詩人連用三個“輕輕的”，使我們彷彿感受到詩人踮 著足尖，像一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去。三個“輕輕的’，看似重複，然而正是在這種迴環往復的韻律中，表露出難以割捨依戀不盡的細膩。 這是某種近乎聖潔的心情，不是在告別地理上的康橋，而是在告別他理想中的那一方淨土。 三個“輕輕的”巧妙運用，還渲染出日暮黃昏之時的康橋寧靜的氛圍，頗有幾分“近鄉情怯”的味道。 詩的結尾，詩人只將第一節的詩句稍稍變動幾個字“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一 片雲彩。” “悄悄的”重複使用，使其既與第一小節遙相呼應，形成詩歌旋律的整體美感，也寫出了環境的寂靜與優美，詩人依依惜別之中的惆悵與瀟灑，造成一種靈動的藝術美。