現在所謂的醜書很多都是有深厚功底的書家，例如王鏞、沃興華、射書邵巖……等都有著紮實的傳統書法功底，只是在後來的創新和求變中展示的是大多數人欣賞不了，但專業的書家很多認可，其藝術作品褒貶不一，既來源於傳統又遠離傳統，作品也是非常個性化，不能普及於大眾，而自古以來的大書法家的作品都是後人爭相模仿臨習的法帖。

而所謂的醜書在傳承這方面無疑是失敗的，就是覺得好的也沒多少人去臨習，他們的作品藝術不如說是書法的衍生體，作為一個書家，追求藝術和創新是沒有錯誤的，單給後人起不了多少傳承，而中國書法從秦以後的書法都是有傳承的，所以這就是我們的文字能幾千年不斷代。

現在物慾橫流的社會也給了一些沒有傳統臨習功底的人，一個個招搖撞騙的機會和表演舞臺，而欣賞和買單他們的大多數都是有錢無藝的一些書盲，寫字的有名無藝，買字的看名不看藝，而很多優秀作品確實有藝無名，沒有市場，而中書協在傳承和推廣這方面做的不夠到位也是原因之一，

如果界定是否醜書，我覺得沒有經過傳統傳承的是真正的醜書，這些東西在歷史長河當中不會留存，古時每個朝代都有這樣的人，留下了嗎？

中國書法作為我們的國粹，魅力無限，我們要學習和發揚，而不要扭曲和踐踏。

世上本沒有“醜”與“美”，醜與美是在特定審美條件下而產生的，都是相對的。在一些人看來，與主流、傳統審美不符合的就是醜的。就像是美女，燕瘦環肥，在各自的時代都是美的，兩個人顛倒一下，估計要自卑死了。書法也是如此，一個時代有一個時代的審美觀念。在“流行書風”者看來，館閣體就是“狀若運算元”，在崇尚館閣體者看來，“流行書風”就是“奇裝異服”。青菜蘿蔔各有所愛，是醜還是美要看欣賞者的口味。