孫毓敏老師，有名京劇演員、有名京劇表演藝術家、京劇荀派名家、京劇名家、荀派高足、京劇大師、荀派傳人、有名戲曲表演藝術家、荀派親傳弟子、荀派嫡傳、荀派名家、舞臺上的“活紅娘”、荀派表演藝術家教育家、曾經是常香玉的廚師。
一位才華出眾的藝術家，在舞臺上塑造了許多光彩照人的藝術形象，一名成績卓著的校長，為戲曲教育事業嘔心瀝血、培養後輩力量，這就是人們眼中的孫毓敏，今天我們慢慢地走近她，靜靜地傾聽她曲折的人生經歷，默默地感受她豐富的內心世界。童年的幸福對於她來說只是一個遙遠的夢，家庭的不幸使她過早地品嚐到了生活的艱辛，8歲那年母親請人教她學戲，從此她就迷上了京劇，後來她隨家人從上海輾轉到青島，1951年她偶然在一張舊報紙上看到了北京藝培戲曲學校，也就是現在的北京市戲曲學校的招生啟示，經過一番周折，她終於如願以償來到北京，成為戲校的一名學生，開始了她在藝術道路上的艱辛跋涉。戲校的生活既緊張而又艱苦，老師要求學生們冬練三九、夏練三伏，學藝無捷徑，只有苦練。年僅十年的孫毓敏異常珍惜這來之不易的學習機會，她黎明即起，喊嗓子練功學戲，幾乎成了她生活的全部內容，她立志獻身於戲曲事業，想要成為出色的表演藝術家。為了實現這個目標，她對學習入了戲，看書練字、觀摩演出，多方吸收營養，提高自己的藝術素質，她曾向張君秋先生學戲，每學一段唱都反覆練習，走在路上也是一邊走一邊唱，有時竟引來路人好奇的目光。
她像一週嫩芽，在岩石間頑強地生長，日復一日、年復一年，功夫不負有心人，她的技藝日益精進，還練出了一副好嗓子，直到現在還被人稱為“鋼嗓鐵喉”。戲校八年，在師長的關心和自己的努力下，她在藝術上逐漸成熟起來，藝術的大門為她而敞開，美好的前程就在眼前。在畢業演出時，荀慧生先生對孫毓敏的表演很滿意，說這個胖姑娘在臺上挺開竅的，孫毓敏遂進入荀劇團工作，並被荀先生收為弟子，從1959年到1966年，孫毓敏先後在荀劇團、梅劇團及北京京劇院工作，每年演出兩百場以上，成為舞臺上一顆耀眼的明星。正在這時，文革的衝擊使孫毓敏被下放河南鄭州，因受迫害而致殘，她像一隻被折斷翅膀的小鳥，癱瘓病榻五年之久，但是對藝術的摯愛使她勇敢地與病痛搏鬥，以超人的毅力艱苦鍛鍊，終於她又奇蹟般地站了起來，1978年，她回到北京、回到闊別多年的首都舞臺上，先後在北京京劇院三團、四團擔任主演，每年演出達一百六十場之多。《紅娘》、《玉堂春》、《紅樓二尤》、《霍小玉》、《金玉奴》等二十幾齣戲是她的代表劇目，一個殘疾人能再登舞臺，重現藝採，其艱辛遠非常人所能想象。她以堅韌不拔、頑強奮鬥的思想品格贏得了人們的尊敬，更以清新明快、個性鮮明的藝術風格征服了觀眾的心，觀眾們歡迎她，組織上也肯定她，她獲得了很多榮譽，是梅花獎和梅蘭芳金獎得主，被評為全國勞動模範，1996年，美國佛羅里達州奧蘭多市還頒給她亞洲傑出藝人終身成就獎，近十年來，他致力於在全國乃至於在國外的大學，以理論和實踐講解和宣傳京劇，廣受好評。她的著作《含淚的笑》、《孫毓敏談藝錄》等書也已出版，當年的嫩芽歷經風雨，如今已長成一顆參天大樹。北京戲校師生盼望已久的戲校排演場於1998年12月落成，其中凝結著孫毓敏的多少心血，北京戲校的師生們最瞭解，從1991年孫毓敏來到北京市戲曲學校任校長至當時九幾年已近十年了，從舞臺到講臺、從演員到校長，孫毓敏仍是一股拼命三郎的勁頭。從前是為了藝術，現在為了藝術丶更為了學生、為了學校的發展。每天孫毓敏都早早地來到學校開始一天的工作。
最讓她操心的還是她的學生們，如果有時間，她總願意跟孩子們在一起，多教他們一點。北京戲校當時有五百多名在校生，有些人遠離家鄉，有些還很年幼，缺乏生活經驗，他們的伙食問題，孫毓敏總是親自過問。有時候孩子們在宿舍裡也能見能見到他們的孫校長，親自走一走、看一看，孫毓敏覺得心裡踏實，自己的學生就跟自己的孩子一樣，她總想多給他(她)們一些關心、多給他們一些愛。每當孩子們取得一點進步，孫毓敏都從心裡感到高興。學校裡有彩排她總是抽空去看看，她願意替孩子們想得多一點兒，想得遠一點。她曾根據自己的藝術實踐，總結出了一套行之有效的發聲訓練法，她總是樂於把它傳授給她的學生們，使他們少走些彎路，當時，北京市戲曲學校已成為設有京劇、評劇、民族舞、芭蕾舞、和電腦、音樂、製作等九個學科的藝術學校，為北京乃至全國各地的藝術團體培養了大批藝術人才，為了讓學生們多積累些舞臺實踐經驗，學校與中國戲曲學院附中合辦了雙休日白場演出，社會反響強烈，學校還應邀赴日、德、韓等國實習演出，隨著學校的影響擴大，很多外國留學生也慕名而來，蓓蕾初綻，春色滿園，北京戲校已經是桃李滿天下，作為一校之長的孫毓敏還希望戲校能有更大的發展。不知不覺，夜幕悄悄降臨、結束了一天的工作，孫毓敏回到家中，溫暖的燈光在迎接她。
她繼承荀派藝術也好幾十年了，荀派藝術博大精深，她覺得學問很大的，她自己感覺呢好像應該用三化三感來加以總結，比如說吧，什麼叫“三化"，那就是生活化、個性化、趣味化，什麼叫“三感"，就是時代感、真實感和幽默感。拿唱唸做舞來說吧，她想它那個唸白很有特色，比如它的京白吧它就用那個半拉嘴唇和半拉舌頭說話，特別有年齡感，顯得特別小，像小孩一樣。
孫毓敏老師，有名京劇演員、有名京劇表演藝術家、京劇荀派名家、京劇名家、荀派高足、京劇大師、荀派傳人、有名戲曲表演藝術家、荀派親傳弟子、荀派嫡傳、荀派名家、舞臺上的“活紅娘”、荀派表演藝術家教育家、曾經是常香玉的廚師。
一位才華出眾的藝術家，在舞臺上塑造了許多光彩照人的藝術形象，一名成績卓著的校長，為戲曲教育事業嘔心瀝血、培養後輩力量，這就是人們眼中的孫毓敏，今天我們慢慢地走近她，靜靜地傾聽她曲折的人生經歷，默默地感受她豐富的內心世界。童年的幸福對於她來說只是一個遙遠的夢，家庭的不幸使她過早地品嚐到了生活的艱辛，8歲那年母親請人教她學戲，從此她就迷上了京劇，後來她隨家人從上海輾轉到青島，1951年她偶然在一張舊報紙上看到了北京藝培戲曲學校，也就是現在的北京市戲曲學校的招生啟示，經過一番周折，她終於如願以償來到北京，成為戲校的一名學生，開始了她在藝術道路上的艱辛跋涉。戲校的生活既緊張而又艱苦，老師要求學生們冬練三九、夏練三伏，學藝無捷徑，只有苦練。年僅十年的孫毓敏異常珍惜這來之不易的學習機會，她黎明即起，喊嗓子練功學戲，幾乎成了她生活的全部內容，她立志獻身於戲曲事業，想要成為出色的表演藝術家。為了實現這個目標，她對學習入了戲，看書練字、觀摩演出，多方吸收營養，提高自己的藝術素質，她曾向張君秋先生學戲，每學一段唱都反覆練習，走在路上也是一邊走一邊唱，有時竟引來路人好奇的目光。
她像一週嫩芽，在岩石間頑強地生長，日復一日、年復一年，功夫不負有心人，她的技藝日益精進，還練出了一副好嗓子，直到現在還被人稱為“鋼嗓鐵喉”。戲校八年，在師長的關心和自己的努力下，她在藝術上逐漸成熟起來，藝術的大門為她而敞開，美好的前程就在眼前。在畢業演出時，荀慧生先生對孫毓敏的表演很滿意，說這個胖姑娘在臺上挺開竅的，孫毓敏遂進入荀劇團工作，並被荀先生收為弟子，從1959年到1966年，孫毓敏先後在荀劇團、梅劇團及北京京劇院工作，每年演出兩百場以上，成為舞臺上一顆耀眼的明星。正在這時，文革的衝擊使孫毓敏被下放河南鄭州，因受迫害而致殘，她像一隻被折斷翅膀的小鳥，癱瘓病榻五年之久，但是對藝術的摯愛使她勇敢地與病痛搏鬥，以超人的毅力艱苦鍛鍊，終於她又奇蹟般地站了起來，1978年，她回到北京、回到闊別多年的首都舞臺上，先後在北京京劇院三團、四團擔任主演，每年演出達一百六十場之多。《紅娘》、《玉堂春》、《紅樓二尤》、《霍小玉》、《金玉奴》等二十幾齣戲是她的代表劇目，一個殘疾人能再登舞臺，重現藝採，其艱辛遠非常人所能想象。她以堅韌不拔、頑強奮鬥的思想品格贏得了人們的尊敬，更以清新明快、個性鮮明的藝術風格征服了觀眾的心，觀眾們歡迎她，組織上也肯定她，她獲得了很多榮譽，是梅花獎和梅蘭芳金獎得主，被評為全國勞動模範，1996年，美國佛羅里達州奧蘭多市還頒給她亞洲傑出藝人終身成就獎，近十年來，他致力於在全國乃至於在國外的大學，以理論和實踐講解和宣傳京劇，廣受好評。她的著作《含淚的笑》、《孫毓敏談藝錄》等書也已出版，當年的嫩芽歷經風雨，如今已長成一顆參天大樹。北京戲校師生盼望已久的戲校排演場於1998年12月落成，其中凝結著孫毓敏的多少心血，北京戲校的師生們最瞭解，從1991年孫毓敏來到北京市戲曲學校任校長至當時九幾年已近十年了，從舞臺到講臺、從演員到校長，孫毓敏仍是一股拼命三郎的勁頭。從前是為了藝術，現在為了藝術丶更為了學生、為了學校的發展。每天孫毓敏都早早地來到學校開始一天的工作。
最讓她操心的還是她的學生們，如果有時間，她總願意跟孩子們在一起，多教他們一點。北京戲校當時有五百多名在校生，有些人遠離家鄉，有些還很年幼，缺乏生活經驗，他們的伙食問題，孫毓敏總是親自過問。有時候孩子們在宿舍裡也能見能見到他們的孫校長，親自走一走、看一看，孫毓敏覺得心裡踏實，自己的學生就跟自己的孩子一樣，她總想多給他(她)們一些關心、多給他們一些愛。每當孩子們取得一點進步，孫毓敏都從心裡感到高興。學校裡有彩排她總是抽空去看看，她願意替孩子們想得多一點兒，想得遠一點。她曾根據自己的藝術實踐，總結出了一套行之有效的發聲訓練法，她總是樂於把它傳授給她的學生們，使他們少走些彎路，當時，北京市戲曲學校已成為設有京劇、評劇、民族舞、芭蕾舞、和電腦、音樂、製作等九個學科的藝術學校，為北京乃至全國各地的藝術團體培養了大批藝術人才，為了讓學生們多積累些舞臺實踐經驗，學校與中國戲曲學院附中合辦了雙休日白場演出，社會反響強烈，學校還應邀赴日、德、韓等國實習演出，隨著學校的影響擴大，很多外國留學生也慕名而來，蓓蕾初綻，春色滿園，北京戲校已經是桃李滿天下，作為一校之長的孫毓敏還希望戲校能有更大的發展。不知不覺，夜幕悄悄降臨、結束了一天的工作，孫毓敏回到家中，溫暖的燈光在迎接她。
她繼承荀派藝術也好幾十年了，荀派藝術博大精深，她覺得學問很大的，她自己感覺呢好像應該用三化三感來加以總結，比如說吧，什麼叫“三化"，那就是生活化、個性化、趣味化，什麼叫“三感"，就是時代感、真實感和幽默感。拿唱唸做舞來說吧，她想它那個唸白很有特色，比如它的京白吧它就用那個半拉嘴唇和半拉舌頭說話，特別有年齡感，顯得特別小，像小孩一樣。